越剧有哪几个派？

公认的越剧流派有十三个。
有袁雪芬派、范瑞娟派、尹桂芳派、傅全香派、徐玉兰派、戚雅仙派、王文娟派、陆锦花派、毕春芳派、张云霞派、吕瑞英派、金采风派、张桂凤派。
流派是一个剧种发展到一定阶段的产物，流派的繁盛是剧种成熟和兴旺的标记。
越剧的流派唱腔的涌现，是在越剧女腔不断产生新调腔，内涵得到极大丰富的基础上和良好的艺术竞争氛围中形成的。
流派的形成要具备三个条件：
一是丰厚的积累，包括对名师的承传、扎实的基本功、广博的吸收和长期的艺术实践；
二是独创的风格，在继承、借鉴的基础上，根据自身的条件、爱好、经常演出的剧目和角色，对传统的规范有所突破，创造出一种不同的、独特的风格；
三是广为流传、流行，需要观众的认同，需要一批追随者的学习、仿效。
流有流动的含义，包括在广阔的空间中流行和长时间的流传，派则是个群体的概念，有一群人学习、传承才能成派。


扩展资料
越剧流派艺术——尹派
尹派的特点是委婉缠绵，洒脱深沉，纯朴隽永，清新舒展，是一种典型的以柔为主、柔中寓刚的风格。
越剧流派艺术——范派
范派唱腔音域宽，旋律起伏大，长句多，擅长运用抒情性较强的[慢板]揭示各种人物的情感，曲调显得华彩而有气派；起腔小腔和甩腔更具特色，往往通过对唱句尾音的装饰加花，或把伴奏的过门作为唱腔延伸的手法，使唱腔更深情缠绵。
越剧流派艺术——毕派
毕派是毕春芳创立的越剧小生流派。毕春芳唱腔明朗豪放，流畅自如，具有粗犷的男性特点。她的嗓音脆亮，音域较宽，行腔棱角分明，音调富有弹性。越剧流派艺术——陆派
陆派是陆锦花创立的越剧小生流派。陆锦花最擅演穷生戏，她表演潇洒儒雅，含蓄大方，动作简练传神；她的嗓音清亮，音质纯净，音调朴实流畅。越剧流派艺术——徐派
徐派是徐玉兰创立的越剧小生流派。徐玉兰唱腔的特点是高亢激昂，热情奔放，刚柔并蓄，华彩跌宕。越剧流派艺术——袁派
袁派在四十年代的唱腔音调一般较为低沉哀怨，叙述性倾诉性比较强，但是袁雪芬很注意唱腔层次的变化，善于根据表达人物感情的需要，打破越剧严格的上下句对仗的格式，使唱腔音调平中出奇，柔中有刚。
越剧流派艺术——傅派
傅派的唱腔极具特色，尤其是她的甩腔，吸收了京剧长拖腔的特点，迂回曲折，为突出总结性唱段和渲染人物情感，常用句幅扩展、节奏顿挫、调式交替等手段，形成句幅特别长，又变化多的甩腔。
越剧流派艺术——戚派
戚派是戚雅仙创立的越剧旦角流派。戚雅仙以“悲旦”著称,她根据自己音色醇厚的特长，充分发挥中低音区的唱腔旋律，呈现出独特的风格。越剧流派艺术——吕派
吕派是吕瑞英创立的越剧旦角流派。吕派唱腔曲调活跃多变，擅长在中高音区运用俏丽的小腔，较多采用大幅度的音程跳动使唱腔旋律华彩，富有活力。越剧流派艺术——金派
金派是金采风创立的越剧旦角流派。金采风的唱腔婉转秀丽，刚柔相济。她的嗓音明亮，行腔自然流畅；特别讲究念白的抑扬顿挫，具有音乐性。越剧流派艺术——王派
王派是王文娟创立的越剧旦角流派。王派唱腔很注重音调节奏与语势感情的结合。王文娟的唱腔平易朴实，自然流畅，韵味浓郁。越剧流派艺术——张派
张派是张云霞创立的越剧旦角流派。张云霞的唱腔中行腔变化丰富，真假音结合运用自如，对同一行当的不同人物，她据各自的性格赋予不同的音乐形象。

得到公认的越剧十三大流派：
1、袁派
2、范派
3、尹派
4、傅派
5、徐派
6、戚派
7、王派
8、陆派
9、毕派
10、张派
11、吕派
12、金派
13、张派


越剧流派包括剧目、唱、念、做等各种艺术因素，集中体现在所塑造的典型艺术形象中，其中，唱腔所具有的独创性最强，特点最突出，影响也最大，因此人们称之为流派唱腔。越剧的流派唱腔由曲调和唱法两大部分组成，在曲调的组织上，各派通过旋律、节奏以及板眼的变化形成各自的基本风格，在演唱方法上则通过发声、音色以及润腔装饰的变化形成不同的韵味美。然而，唱腔虽然重要，流派却并非仅指唱腔，更包含舞台表演艺术等多重内容。

　　韩再芬唱的是黄梅戏，是当今黄梅戏舞台上的代表人物。越剧和黄梅戏是不一样的。
　　一.越剧流行于江浙沪闵一带，黄梅戏流行于安徽湖北一带，当然，这也不是绝对的。
　　二.越剧有流派之分，官方承认的流派有十三大流派，越剧流派简介：
　　1.小生：

　　范（瑞娟）派：朴素大方，稳健轩昂，咬字坚实，旋律起伏多变，带男性气质，有阳刚之美。
　　尹（桂芳）派：字重腔轻，以情带声，善于运用重音和音色、速度的变化表达人物,感情的起伏，特色是深沉隽永，流畅舒展，缠绵柔和。
　　陆（锦花）派：演唱不尚华丽，不善雕琢，朴实清丽，自然流畅，擅长扮演儒生、穷生、巾生。
　　徐（玉兰）派：华彩俊逸，洒脱流畅，奔放高亢，感情炽烈，曲调大起大落，跌宕明显。被誉为“越剧的花腔女高音”。
　　毕（春芳）派：发声清脆且富有弹性，音域较宽，善于运用唱法的变化来塑造人物形象。擅长演喜剧。

　　2.旦角：

　　王（文娟）派：自然流畅、平易质朴、情真意切、韵味醇厚。以善于表演人物神态、传达内心感情著称。
　　张（云霞）派：曲调细腻婉转，情意浓；音色柔和甜润，韵味足。
　　金（采风）派：运腔婉转回荡，抑扬顿挫；吐字清晰，字字送听；运气自如，富于韵味。擅演大家闺秀。
　　吕（瑞英）派：唱腔在质朴细腻、委婉深沉的基础上，向活泼稚嫩、昂扬明亮、富于激情的方向扩展。
　　戚（雅仙）派：感情真挚浓厚，曲调朴实，组织严密，节奏鲜明，音型简练并经变化反复出现。
　　傅（全香）派：唱腔俏丽多变，跌宕婉转，富有表现力。表演激情充沛，细腻传神。
　　袁（雪芬）派：唱腔旋律淳朴而委婉，节奏变化多端，唱法上重视润腔、气口运用、力度对比，因而从容自如，韵味很浓。

　　3.老生：

　　张（桂凤）派：演唱刚健质朴、富有感情、苍劲老练、激昂高亢，为越剧老生腔的建立做出了很大的贡献。
　　另外，商芳臣，徐天红，吴小楼等均是老生唱腔的代表人物
　　三.黄梅戏和韩再芬简介
　　黄梅戏，旧称黄梅调或采茶戏，与京剧、越剧、评剧 、豫剧并称中国五大剧种。它发源于湖北、安徽、江西三省交界处黄梅多云山，与鄂东和赣东北的采茶戏同出一源，其最初形式是湖北黄梅一带的采茶歌。黄梅戏用安庆语言念唱，唱腔淳朴流畅，以明快抒情见长，具有丰富的表现力；黄梅戏的表演质朴细致，以真实活泼著称。 黄梅戏来自于民间，雅俗共赏、怡情悦性，她以浓郁的生活气息和清新的乡土风味感染观众。

　　韩再芬，出生于1968年3月20号（农历2月22日），祖籍安徽潜山，原安徽省安庆市黄梅戏二团主要演员，现任安庆再芬黄梅艺术剧院院长。1980年进入安庆地区黄梅戏剧团学员队学艺，两年后便登台。1984年因主演黄梅戏电视连续剧《郑小姣》一举成名。韩再芬的表演具有大家风范：扮相俏丽，噪音圆润，表演细腻，演唱韵味纯厚、清亮悦耳。她在舞台上、电影、电视里塑造了许多婀娜多姿、光彩照人的艺术形象。

朋友，韩再芬是黄梅戏表演艺术家，和越剧扯不上关系！谢谢，

大哥，韩再芬貌似是唱黄梅戏的吧

她不是唱越剧的，唱黄梅戏的

她是唱黄梅戏的