四弦电贝司和五弦电贝斯的区别

四弦贝司和五弦贝司区别在于四弦贝司是最基本的音域最常见的空弦音是由一弦到四弦(也就是由细到粗)按C调来说是5 2 6 3(G D A E) 5弦贝司有两种一种是在4弦贝司的基础上多加了一根粗弦低音更加沉，音域更广。 一般空闲音是低音7（B）但调弦方式有很多有的乐队贝司手配合吉他要调到6（A）或者#1(#C)
另一种5弦贝司是增加了下面的细弦，主要是表现SOLO更加丰富。
当然5弦贝司要比4弦贝司直板更加宽，重一点是必然的，希望我的回答对你有帮助。

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一、先谈老卡的版本：卡拉扬一共录过四次贝多芬交响曲全集，第一次是EMI的单声道录音，抛开音效的原因，在整体的效果上也不是很理想，亮点不多，这里暂且不论。后三次录音分别在60、70、80年代，都是DG的录音，录音师也都是君特.赫尔曼斯（老卡一生合作最多的录音师），60、70年代的是模拟立体声，而80年代的是数码录音，三套的录音效果都比较理想，这里就不再细说，也不比较全套之间的差异，只谈贝五的演绎。60年代版，老卡和柏林爱乐正处于蜜月期，指挥与乐队之间配合密切，老卡对乐队卓越的控制力已显露无遗，但还不是晚年那种霸气，所以尚未打上“卡拉扬之声”那种唯美的印迹，个人认为是老卡贝五录音中最为自然的一个版本，或者说最标准的版本，该激情的时候活力四射，该平和的时候娓娓道来。70年代版，这套录音中的贝三、贝六、贝九都与60年代版的同曲目间有了较大差异，如贝三更加注重控制，激情有所减弱；贝六的慢乐章更加细腻，贝九的速度更加扎实（还是偏快，呵呵）；唯独贝五，个人感觉变化不大，和60年代版之间风格很接近，也许是老卡对上次录音很满意，不愿做出太多修改的缘故吧，不过差异还是有的，７0年代版要更厚实些，更加稳重。80年代版，老卡本想把其作为一生的重要成就，费了不少心血，并利用了诞生不久的数码录音技术，精心制作。但市场反应却大大出乎大师的意料，推崇者赞赏有加，批评者也为数不少，主要认为后期制作成分过多，过于追求完美，不够自然，速度上过于随心所欲。如果不是倒卡派，也不是卡爷的铁杆粉丝，仔细听听，这个版本肯定能给你带来惊喜，首先是弦乐队丝滑细腻，想知道“卡拉扬之声”的感觉，去听听第二乐章的开头就明白了，绝对的舒服；其次是铜管乐队的表现，圆润厚实辉煌，其他大师的录音基本都无法达到这种完美的质感。这个版本速度的变化也较为明显，快的地方快得超越了流畅，而显得“赶”，这个特点在“田园”中表现得更为明显，已经有点影响恬静悠然的感觉了，所以老卡的“田园”一般不特别受推崇，也很其偏快的速度有关。不过贝五中的“快”听起倒是很过瘾，三四乐章之间的转承一气呵成，大开大合、气势非凡。相比较而言，老卡的三个贝五录音，60、70年代版的更为自然，80年代版音效更加唯美。但总体上的风格还是比较一致：美妙的弦乐，辉煌的铜管乐，扎实的推进，快而流畅的高潮。二、小克莱伯的版本。关于这个版本，不想再作过多介绍，因为它已经是个传奇了，是各类排行榜、推荐榜上的常客，而且往往是名列榜首。这个版本已经不仅是贝五、贝七的名版，而成了古典音乐唱片中的名版，成为古典唱片里的必备品、必收之物，就如keith jreat的之于爵士，已经成为一种象征。记得大一过完春节回学校时，在外文书店买的第一张碟子就是它。古典不是媒体炒作的热点，克莱伯也不是帅哥俊男，这个版本得到如此的推崇，自然有其独特之处。个人感觉好就好在其不懈的热力和活力，以及非凡的动态效果。克莱伯善于积蓄力量，一浪接一浪把音乐推向高潮，整段录音就是一场张力十足，活力四射的演出（同在一张大禾花碟上的贝七也是这样）。同时，整个录音又极为平滑流畅，给人一种潇洒的感觉，每次听了都让人兴奋不已。但此版本一向受人诟病的就是那糟糕的音效，按理说1975年已经是模拟录音的成熟期和黄金期，但此录音效果实在一般，虽然弦乐部分表现还算清晰，但管乐部分就太糟了，无法把那种优美圆润的音色表现出来，高潮时也缺乏撼动人心的力量感，整体的声场表现一般。三、老卡与小克版本的差异绕了这么久，终于回到鑫爷的问题上来，两个版本究竟有哪些差异。感觉有三点，一是老卡的以流畅潇洒见长，而小克莱伯的则更上层楼；二是老卡的注重权威、整体演奏有板有眼，比较标准（80版例外），小克版更加突出个性，即兴发挥色彩较浓，因此显得更有激情（老卡80版个性也很突出，但不是突出激情，而是整体的控制和推进，以及各种乐器间音色的协调）；三是老卡的每个版本音效都相对较好，而小克版则明显有差距。四、版本差异其实“都很小”作曲家的谱子在那里摆起，再牛的海菲茨也好，霍洛维茨也好，其演奏都还是以谱子为蓝本，只是在节奏、力度以及感情等方面根据自己的理解和习惯进行了适当的调整，所以不管指挥们、演奏们的风格有多大差异，也不管他们的经历有何不同，只要是演奏的同一首作品，最基本的东西还是差不多的，你能从中得到的东西也是差别不大的。切利比达奇和卡拉扬这对冤家的风格公认有很大的差异，速度也有明显的区别，但演奏的“英雄”还是一样的荡气回肠，演奏的“田园”还是一样的悠然自得，都说古尔德个性突出，希夫严谨正统，如果一边看小说，分别听半小时他们演奏的平均律，可能也觉得就是一个人在演奏。其实版本之间的差异是要用心听的，少数很有个性的演奏家和指挥的录音能够在短时间内听出来（前提是非常专注），其他人的版本之间差异就更小，有时仔细听也很难区分。所以，个人觉得还是曲目比版本更重要，在曲目收藏有限的情况下，多十个曲目的CD肯定比同一个曲子有CD十个版本更有意义。当然了，在曲目积累到一定程度时，对自己喜欢的名作，比较比较版本也是一种乐趣。但个人认为，除非实现自己给自己心里暗示，或者特别崇拜那位大师，否则要说那个版本比其他版本高明N倍，或者说听了有神明附体之感，这些说法都是不客观的，至少是带有演奏个人偏好的。只要是贝九，不管谁的录音，听了第四乐章都会让你热血沸腾；只要是巴赫大无，不管谁的演奏，听了第一组曲的前奏曲，都会让你觉得优雅自如。只要是大公司出版的碟，抛开少数制作比较差的东西，其他录音都尽可放心地听。别太计较版本的问题，认真去听，你就会有收获。今晚加班，一时还还走不成，胡吹一气，鑫爷见谅。

小克的贝五是世界公认的最佳版本，卡爷的也不错。但是就好像库贝利克的我的祖国一样，虽然录音效果稍逊一筹，但是其表现的指挥家的情绪和对作品的理解决定了所谓版本的差别。其实没有好坏之分。尻人

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