《赶花》 文章的语言表达效果和喜欢的理由
供稿：hz-xin.com 日期：2024-05-03
《赶花》一文中 作者为什么觉得这生活既艰辛又充满诗情画意呢？
一
“金麻雀奖”获奖作家无疑是2010年上半年小小说创作的主力军，他们以雄厚的实力证明，“金麻雀奖”名副其实地成为目前小小说领域的最高奖项，它代表着小小说创作的高度。
我一直坚持认为，写作是需要天赋的。而陈毓就是一位天分极高的写作者。回顾陈毓的小小说创作，我觉得，有四篇作品是必须提及的。前三篇是《名角》、《做一场风花雪月的梦》和《伊人寂寞》。《名角》探讨的是人生与艺术的关系，从写作手法上看，它侧重于对现实的描摹，虽有抒情，但占的比例很小。《做一场风花雪月的梦》则不同，尽管仍离不开对现实的观照，可抒情的味道却异常浓烈。陈毓大多数的作品皆属于此种类型——湿润的文字，映出碎片化的内心情绪。《伊人寂寞》的意义在于，陈毓对现实和人生的思考更为深邃和冷静，这就在其作品瑰丽奇特的风貌之外，另开辟了一片疆域：哲理化的表达。2010年上半年的《赶花》，是陈毓的新收获。我认为，这篇与前面三篇作品一样，亦将成为小小说的经典。我们不说它独特的选材，也不说它丰厚的内涵，单是“赶花”这两个字就让人抑制不住地激动啊。较之以前的浪漫，它多了底层关怀的意味；较之以前的诗意，它又多了具体可感的形象。——这就是《赶花》。
刘建超的《秋祭》，令我眼前一亮。前几年，我读到他的《遭遇男子汉》时，也是这样的感觉。我认为，这两篇作品与作者早期的《将军》都会成为小小说的经典。而且，从这两篇作品中，我看到了一个活力四射的刘建超。 “人，总要活个气节吧”。这是《秋祭》里的一句话，也是这篇小小说的主题。同样，也是刘建超大多数小小说的主题。刘建超被誉为“硬汉”作家，着力去表现人物身上的正义、勇敢、气节、野性等美好品质。但与《将军》等作品不同的是，《秋祭》在写法上十分新颖，于轻松、随意中完成了对沉重主题的表达。这不是一般的作家能做到的。
在小小说领域，申平是我颇为敬重的一位作家。他的创作，独特又厚重。说它厚重，是因为作者创作出了《头羊》、《红鬃马》、《记忆力》等数十篇主题深刻、内涵丰富的优秀之作；说它独特，是作者依凭对故土的记忆唱响了一曲源自草原深处的生命悲歌。申平对草原的书写，重在对草原上生命力的讴歌。在作者的笔下，无论是草原上的植物、动物抑或是草原上的人们，他们都显现出一股旺盛的生命力，以顽强、执着甚至野性的方式呈现着自己。2010年上半年的《绝壁上的青羊》亦是如此，但与以往同类作品相比，这篇小小说的主题更为宏大，内涵也更加丰厚。它采用比喻的手法，不仅写出了被人类逼迫到绝壁上去生存的青羊的痛苦，而且也把当今身困医疗问题的农民的痛苦浓重墨彩地表现了出来，充满强烈的社会批判意识和人文关怀。
在邓洪卫的小小说创作中，现实和历史题材所占的比例基本上旗鼓相当。以《同学》为代表的历史题材作品，即“重写三国“系列可能在读者中反响更为强烈。但说实话，我不太喜欢这些作品，主要原因是我认为，它们缺乏丰厚的思想内涵。而以《离婚》、《谢冬玉的生活》和2010年上半年的《方向盘》为代表的现代题材作品，则是我所喜欢的。《方向盘》讲的是一个公共汽车司机毛师傅的故事。“方向盘”在这里是一个隐喻。它借一个司机对方向盘的正确把握，表达一个人应选准自己的人生道路。再具体一点说，就是人如何对待生死。一个人活着，最重要的是身心的自由。一个人死时，要死得其所。公共汽车司机毛师傅是这么说的，也是这么做的。邓洪卫在一千多字的篇幅里写出人物的复杂命运变化，并形象地表现出一个人的生死观，体现出丰厚的思想内涵，实在难得。
于德北的《隔阂》从生活中一个非常细小的部分切入，把夫妻之间的爱情被时间消磨殆尽的过程写的惟妙惟肖。非鱼的《川主寺的夜晚》，故事中藏有故事，越过人与人之间表面上的关心，走向了有意识的爱的传递。由此，川主寺的夜晚在不同的时空中有了“天涯共此时”的意味。蔡楠的《盒子炮》，从偏重形式的探索回归到传统的写作路向，值得期待。魏永贵的《脸面》铤而走险，把人物往“狠”里写，让我们看见了一个暴发户内心的汹涌波涛。
二
老一辈作家和年轻一代在2010年上半年的小小说创作中，也有非凡的表现。前者以赵新和修祥明为代表，后者代表人物是夏阳和远山。
在我的小小说阅读史上，河北作家赵新不占有重要的位置。但他的《知己话》、《年集》以及2010年上半年的《二乘以三得八》给我留下了极为深刻的印象。究其原因，是作者所塑造的人物形象打动了我。《知己话》写了一个在父亲面前还要端架子耍威风的官员，《年集》刻画出一个质朴、醇厚、可爱的父亲。《二乘以三得八》塑造的是一个农村里名叫赵泰的小商人形象。作者用白描的手法绘制出赵泰的外形：“他头戴一顶瓜皮帽，身穿一件蓝布长衫，鼻梁上架了一副老花眼镜。”又通过“我”的一次买火柴的典型事例，极力铺写赵泰小气、抠门、利欲熏心的人物性格。最后笔锋一转，借一个细微的生活事件揭开赵泰利欲背后的良苦用心。由此，一个重利但又重义，并且有着远见卓识的小商人形象翩然跃出。这是一个令人肃然起敬的小商人，也是一个可爱的小商人。尽管这篇小小说写法较为传统，但就人物塑造而言，它无疑是成功的，为丰富小小说人物画廊作出了贡献。《二乘以三得八》告诉我们，虽然小小说这种文体受到篇幅短小的限制，但这阻挡不了它塑造出性格鲜明的人物形象。
我没有见过修祥明，但对这个名字早有耳闻，也读过他一些作品。就我的阅读趣味，我比较喜欢《天上有只鹰》、《黍地里的秘密》和《河边的女子》等作品。《天上有只鹰》对人性中的阴暗面作了深度挖掘，同时又比较节制；《黍地里的秘密》传达了少年善良的内心，写的极有情致；《河边的女子》语言唯美，手法独特，现实与回忆巧妙地交织在一起，淋漓尽致又生机盎然地写活了一个待嫁的女子。倘若让我再列举出一篇我所喜欢的修祥明的作品，那就是2010年上半年的《雪冬》，而不是获得广泛赞誉的《小站歌声》。我总觉得《小站歌声》太单薄了，在内容上不够延展和丰富。就像一棵被修剪掉枝枝杈杈的书，只留下了显示不出其活力的躯干。而《雪冬》不同，尽管它的篇幅也不长，且情节不完整。但从艺术上说，它具备了独立的文本的意义，从中透露出来的是精巧，是开放，《小站歌声》则显得封闭和狭窄。另外，《雪冬》的语言极其简洁，并富有浓郁的乡土气息，穿透力很强。
夏阳的崛起，毫无疑问是近两年小小说的重大收获。他于2008年夏真正走上小小说之路，不到两年时间，他就奉献出了《寻找花木兰》、《捕鱼者说》和《捡糖纸》等十多篇佳作，这不得不说是小小说发展史上的奇迹。由夏阳，我想到了本世纪初宗利华、邓洪卫的“井喷式创作”，他们三者某种程度上恐怕有相似之处吧。夏阳的小小说，语言扎实，主题厚重，既有较为传统的表达，亦有新颖形式的探求。概言之，他是一个善于思考的人，思考生活，同时也注意思考别人作品的优劣，这或许就是他在两年内能突飞猛进的原因。2010年上半年的《白云人家》、《马不停蹄的忧伤》和《一双红绣鞋》都是难得的优秀之作。杨晓敏先生在评价《白云人家》时说：“作者以勘透世情的目光思辨人生，将入世与遁世、繁华与原始置放于现代文明的大背景下进行观照，另有所悟，可看作是夏阳心目中的‘新桃花源记’”，我深以为然。
2008年11月，我在浙江舟山笔会上第一次见到了远山。那时，她刚刚开始小小说写作，好像还没有作品发表。谁能想到，不到两年的时间内，远山竟突然“红”起来了。从《阿萍》、《纸枷锁》到《嘉丽小媳妇》再到2010年上半年的《像水草一样》和《我的名字叫红》，远山的作品源源不断地流了出来。阅读远山的小小说，我最大的感受是鲜活，——鲜活的语言和鲜活的表达。“那时，我们会羞涩地把自己小巧饱满的蓓蕾珍藏在粉红色的小罩内，让青春毕露。”（见《阿萍》）这是一句多么令人吃惊的话啊，它是那么地鲜活和委婉，十分精细地传达了青春少女的微妙心理。而把属于草根阶层的一些女子比作“水草”，把“枷锁”与纸相关联，又是多么鲜活的表达啊。《我的名字叫红》之所以脱颖而出，它至少有两点是极其出彩的：一是深刻的主题表现，杨晓敏先生把它阐释为：人不能选择家庭出身，但可以选择事业和爱情；二是叙事节奏，不紧不慢，娓娓道来。看似很淡，但淡中有味。
秦俑、杨小凡、安庆、杨光洲、程宪涛、李培俊、杜书福、红酒等作家在2010年上半年的小小说创作中，表现得也很突出，限于篇幅，不一一论述了。
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从某些看似矛盾的地方着手提问，可以从课文内容的前后联系上提问，这样的提问瞻前顾后，有思考价值。从语言运用上发问，看看语言运用在表达的内容或感情上有什么差别，学生在阅读中如能经常注意到语言的推敲和运用，并从中发现问题，一定能不断地提高阅读水平。学生提出问题让我们看到了自主学习的成果，在学习过程中他对文章的理解已经有了一定的高度，思维能力得到了培养，也节省出了课堂中多余的内容分析的时间，从而可以更有针对性的进行语言文字的训练，而语言文字训练的点，正是学生在学习中产生疑惑的地方。
赶年集
今天是腊月二十五，吃过早饭，姥爷便带着我、表妹、表弟去赶年集。
街上的人可真多呀！熙熙攘攘、人山人海。街道两旁摆满了小摊。有卖菜的，有卖鞭炮的，有卖对联、福字的，还有卖儿童玩具的......真让人眼花缭乱。人们看看这个，又问问那个，还不时地讨价还价。我们小孩对什么都不感兴趣，只对小零食感兴趣。姥爷给我们各买了一块烤地瓜吃。姥爷告诉我们：“以前人们过年都对鸡、鱼、肉、新衣服感兴趣。因为以前人们平常很少吃肉，只有过年、过节时才能吃一回。平时从没有新衣服穿，只有过年时才能买一件新衣服。现在你们不但经常买新衣服，而且鸡、鱼也都是家常便饭。以前，认为不是好东西的地瓜现在却成了我们的美味。现在的美好生活你们一定要珍惜啊！”
我们边走边聊，不知不觉已经来到电影院门口。我们又在那里买了对联、福字还有莲花样的灯笼，我们一直玩到中午才回家。回去的时候，还有很多人也要回家了，只见他们手里都提着刚买的东西。
我们也不例外，大家手里都拿满了东西。
好热闹的年集呀！
一
“金麻雀奖”获奖作家无疑是2010年上半年小小说创作的主力军，他们以雄厚的实力证明，“金麻雀奖”名副其实地成为目前小小说领域的最高奖项，它代表着小小说创作的高度。
我一直坚持认为，写作是需要天赋的。而陈毓就是一位天分极高的写作者。回顾陈毓的小小说创作，我觉得，有四篇作品是必须提及的。前三篇是《名角》、《做一场风花雪月的梦》和《伊人寂寞》。《名角》探讨的是人生与艺术的关系，从写作手法上看，它侧重于对现实的描摹，虽有抒情，但占的比例很小。《做一场风花雪月的梦》则不同，尽管仍离不开对现实的观照，可抒情的味道却异常浓烈。陈毓大多数的作品皆属于此种类型——湿润的文字，映出碎片化的内心情绪。《伊人寂寞》的意义在于，陈毓对现实和人生的思考更为深邃和冷静，这就在其作品瑰丽奇特的风貌之外，另开辟了一片疆域：哲理化的表达。2010年上半年的《赶花》，是陈毓的新收获。我认为，这篇与前面三篇作品一样，亦将成为小小说的经典。我们不说它独特的选材，也不说它丰厚的内涵，单是“赶花”这两个字就让人抑制不住地激动啊。较之以前的浪漫，它多了底层关怀的意味；较之以前的诗意，它又多了具体可感的形象。——这就是《赶花》。
刘建超的《秋祭》，令我眼前一亮。前几年，我读到他的《遭遇男子汉》时，也是这样的感觉。我认为，这两篇作品与作者早期的《将军》都会成为小小说的经典。而且，从这两篇作品中，我看到了一个活力四射的刘建超。 “人，总要活个气节吧”。这是《秋祭》里的一句话，也是这篇小小说的主题。同样，也是刘建超大多数小小说的主题。刘建超被誉为“硬汉”作家，着力去表现人物身上的正义、勇敢、气节、野性等美好品质。但与《将军》等作品不同的是，《秋祭》在写法上十分新颖，于轻松、随意中完成了对沉重主题的表达。这不是一般的作家能做到的。
在小小说领域，申平是我颇为敬重的一位作家。他的创作，独特又厚重。说它厚重，是因为作者创作出了《头羊》、《红鬃马》、《记忆力》等数十篇主题深刻、内涵丰富的优秀之作；说它独特，是作者依凭对故土的记忆唱响了一曲源自草原深处的生命悲歌。申平对草原的书写，重在对草原上生命力的讴歌。在作者的笔下，无论是草原上的植物、动物抑或是草原上的人们，他们都显现出一股旺盛的生命力，以顽强、执着甚至野性的方式呈现着自己。2010年上半年的《绝壁上的青羊》亦是如此，但与以往同类作品相比，这篇小小说的主题更为宏大，内涵也更加丰厚。它采用比喻的手法，不仅写出了被人类逼迫到绝壁上去生存的青羊的痛苦，而且也把当今身困医疗问题的农民的痛苦浓重墨彩地表现了出来，充满强烈的社会批判意识和人文关怀。
在邓洪卫的小小说创作中，现实和历史题材所占的比例基本上旗鼓相当。以《同学》为代表的历史题材作品，即“重写三国“系列可能在读者中反响更为强烈。但说实话，我不太喜欢这些作品，主要原因是我认为，它们缺乏丰厚的思想内涵。而以《离婚》、《谢冬玉的生活》和2010年上半年的《方向盘》为代表的现代题材作品，则是我所喜欢的。《方向盘》讲的是一个公共汽车司机毛师傅的故事。“方向盘”在这里是一个隐喻。它借一个司机对方向盘的正确把握，表达一个人应选准自己的人生道路。再具体一点说，就是人如何对待生死。一个人活着，最重要的是身心的自由。一个人死时，要死得其所。公共汽车司机毛师傅是这么说的，也是这么做的。邓洪卫在一千多字的篇幅里写出人物的复杂命运变化，并形象地表现出一个人的生死观，体现出丰厚的思想内涵，实在难得。
于德北的《隔阂》从生活中一个非常细小的部分切入，把夫妻之间的爱情被时间消磨殆尽的过程写的惟妙惟肖。非鱼的《川主寺的夜晚》，故事中藏有故事，越过人与人之间表面上的关心，走向了有意识的爱的传递。由此，川主寺的夜晚在不同的时空中有了“天涯共此时”的意味。蔡楠的《盒子炮》，从偏重形式的探索回归到传统的写作路向，值得期待。魏永贵的《脸面》铤而走险，把人物往“狠”里写，让我们看见了一个暴发户内心的汹涌波涛。
二
老一辈作家和年轻一代在2010年上半年的小小说创作中，也有非凡的表现。前者以赵新和修祥明为代表，后者代表人物是夏阳和远山。
在我的小小说阅读史上，河北作家赵新不占有重要的位置。但他的《知己话》、《年集》以及2010年上半年的《二乘以三得八》给我留下了极为深刻的印象。究其原因，是作者所塑造的人物形象打动了我。《知己话》写了一个在父亲面前还要端架子耍威风的官员，《年集》刻画出一个质朴、醇厚、可爱的父亲。《二乘以三得八》塑造的是一个农村里名叫赵泰的小商人形象。作者用白描的手法绘制出赵泰的外形：“他头戴一顶瓜皮帽，身穿一件蓝布长衫，鼻梁上架了一副老花眼镜。”又通过“我”的一次买火柴的典型事例，极力铺写赵泰小气、抠门、利欲熏心的人物性格。最后笔锋一转，借一个细微的生活事件揭开赵泰利欲背后的良苦用心。由此，一个重利但又重义，并且有着远见卓识的小商人形象翩然跃出。这是一个令人肃然起敬的小商人，也是一个可爱的小商人。尽管这篇小小说写法较为传统，但就人物塑造而言，它无疑是成功的，为丰富小小说人物画廊作出了贡献。《二乘以三得八》告诉我们，虽然小小说这种文体受到篇幅短小的限制，但这阻挡不了它塑造出性格鲜明的人物形象。
我没有见过修祥明，但对这个名字早有耳闻，也读过他一些作品。就我的阅读趣味，我比较喜欢《天上有只鹰》、《黍地里的秘密》和《河边的女子》等作品。《天上有只鹰》对人性中的阴暗面作了深度挖掘，同时又比较节制；《黍地里的秘密》传达了少年善良的内心，写的极有情致；《河边的女子》语言唯美，手法独特，现实与回忆巧妙地交织在一起，淋漓尽致又生机盎然地写活了一个待嫁的女子。倘若让我再列举出一篇我所喜欢的修祥明的作品，那就是2010年上半年的《雪冬》，而不是获得广泛赞誉的《小站歌声》。我总觉得《小站歌声》太单薄了，在内容上不够延展和丰富。就像一棵被修剪掉枝枝杈杈的书，只留下了显示不出其活力的躯干。而《雪冬》不同，尽管它的篇幅也不长，且情节不完整。但从艺术上说，它具备了独立的文本的意义，从中透露出来的是精巧，是开放，《小站歌声》则显得封闭和狭窄。另外，《雪冬》的语言极其简洁，并富有浓郁的乡土气息，穿透力很强。
夏阳的崛起，毫无疑问是近两年小小说的重大收获。他于2008年夏真正走上小小说之路，不到两年时间，他就奉献出了《寻找花木兰》、《捕鱼者说》和《捡糖纸》等十多篇佳作，这不得不说是小小说发展史上的奇迹。由夏阳，我想到了本世纪初宗利华、邓洪卫的“井喷式创作”，他们三者某种程度上恐怕有相似之处吧。夏阳的小小说，语言扎实，主题厚重，既有较为传统的表达，亦有新颖形式的探求。概言之，他是一个善于思考的人，思考生活，同时也注意思考别人作品的优劣，这或许就是他在两年内能突飞猛进的原因。2010年上半年的《白云人家》、《马不停蹄的忧伤》和《一双红绣鞋》都是难得的优秀之作。杨晓敏先生在评价《白云人家》时说：“作者以勘透世情的目光思辨人生，将入世与遁世、繁华与原始置放于现代文明的大背景下进行观照，另有所悟，可看作是夏阳心目中的‘新桃花源记’”，我深以为然。
2008年11月，我在浙江舟山笔会上第一次见到了远山。那时，她刚刚开始小小说写作，好像还没有作品发表。谁能想到，不到两年的时间内，远山竟突然“红”起来了。从《阿萍》、《纸枷锁》到《嘉丽小媳妇》再到2010年上半年的《像水草一样》和《我的名字叫红》，远山的作品源源不断地流了出来。阅读远山的小小说，我最大的感受是鲜活，——鲜活的语言和鲜活的表达。“那时，我们会羞涩地把自己小巧饱满的蓓蕾珍藏在粉红色的小罩内，让青春毕露。”（见《阿萍》）这是一句多么令人吃惊的话啊，它是那么地鲜活和委婉，十分精细地传达了青春少女的微妙心理。而把属于草根阶层的一些女子比作“水草”，把“枷锁”与纸相关联，又是多么鲜活的表达啊。《我的名字叫红》之所以脱颖而出，它至少有两点是极其出彩的：一是深刻的主题表现，杨晓敏先生把它阐释为：人不能选择家庭出身，但可以选择事业和爱情；二是叙事节奏，不紧不慢，娓娓道来。看似很淡，但淡中有味。
秦俑、杨小凡、安庆、杨光洲、程宪涛、李培俊、杜书福、红酒等作家在2010年上半年的小小说创作中，表现得也很突出，限于篇幅，不一一论述了。
新浪公司 版权所有