南戏场次结构称为

供稿:hz-xin.com     日期:2024-05-08

南戏场次结构称为“出”一场为一出。

南戏在漫长的演变发展过程中,形成自己独有的艺术体制和剧本文学规格。它有生、旦、净、丑、外、末、贴七种基本角色;其中以生、旦两角为主体。

南戏演出按照剧中角色上下场的断续形式进行分场,角色上场表演一段即是一场。剧本场次,原不加以划清,后经明人改订,特地标明场次,一场称作一出或一段、一折或一摺,有的还特意加上出(折)目。

南场开场,有的项目繁缛,枝节很多,如《张协状元》、明成化本《白兔记》中所见;但后世所见一般剧本,只保留一二首阐述作者创作意图、概述剧情大意的词调,或加上副末与后行子弟问答引出剧名的文字。

后一形式,一直被保留到明清传奇,称作“副末开场”或“家门大意”。南戏演唱主要采用南曲曲牌音乐,曲调来源有唐宋大曲、词调、诸宫调、唱赚、民间说唱、舞乐、民歌、佛曲等,十分繁伙。曲调有引子、过曲、尾声之分。

重要角色出场,采用先唱后白形式,通常先唱引子,继以一段自我介绍的独白,叫作“定场白”或“自报家门”。一场结束或一场剖作前后场,通例都由角色演唱尾声、念诵下场诗。在每一场戏里,运用歌唱、道念和表演动作等手段创造人物形象和铺展戏剧情节。

它反映在剧本上,就是曲词、宾白、科介注文相间运用的文学体式。同杂剧通常只由主角一人独唱到底的方式不同,南戏各行角色都可以演唱。唱的方式,有独唱、对唱、轮唱、接唱、合唱等多种形式。

同杂剧多集中搬演主要关目、少穿插无关细节不同,南戏演出好穿插许多净、丑、末角插科打诨的喜剧表演。同杂剧一般由四折一楔子构成一本的固定场次结构不同,南戏剧本可长可短,长则五六十出(折),短则一二十出(折)。

上述南戏的艺术体制和剧本规格,被明清传奇继承、发展与固定,为我国后世戏曲艺术体系和剧本文学体式的形成和确立,全面奠定了基础。



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答:这些剧作,在场景之间毫无因果依存关系,在结构上显得很不规则,然而它又“形散而神不散”,段落之间却具有十分讲究的必然内在联系。通常都不分场和幕,所以称其为无场次戏剧。这是由不同题材内容和不同作家的构思所形成...

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