笛膜的贴膜与调膜

供稿:hz-xin.com     日期:2024-05-18
G调的笛子怎么贴膜?

贴膜一般不具体分调。但在不同场合和膜孔大小上的差别,贴法上略有侧重。
如果是初学,首先用针将膜对裁开,剪长方形的小块,再用右手的拇、食二指轻轻地揉成一个小团。通过捻动使膜捻成很多细密的皱纹,然后轻轻地展开,膜恢复原状后,再用两手拇、食四指轻轻得向前后左右绷它几次。这样不仅防止膜贴好后出现松的现象,而且使膜的纹更加均匀了。然后用阿胶(驴皮胶)沾点水,擦在膜孔的周围,然后用指肚抹匀,并且用小指抹去膜孔边缘的粘液。用右手拇指、食指按住笛膜的一边贴在膜孔的一侧,再用右手拇指压住,然后用右手轻轻调整出细而均匀的皱纹来,纹路中间要密,两旁渐渐稀疏,呈自然的纹路最好。使笛膜纹与笛子纹成平行方向,贴在笛膜空上即可。
另外,膜上揉出的纹不要过大,若过大,吹出来的声音会发沙。膜也不要贴得太紧太松,太紧了就没有清跪响亮的音色,太松了声音发嘶,不好听。解决办法:过松时,可用指肚按住两边轻轻拉一拉;过紧时,可用指肚按笛膜的中央,但不要弄脏了笛膜,更不能沾上水。笛膜沾上了水会变老,声音就不好听了,会影响整体音色。总之,贴膜是一项非常细致耐心的工作。高质量的笛膜,如果贴膜技术不佳;也不可能取得理想的共鸣效果。
很多笛子爱好者有这样的一种习惯,由于笛子长时间不用导致笛膜变松而无法吹奏时,习惯降笛子的膜孔部位贴近脸部,用脸部的温度使笛膜变紧。其实这个方法不可取,脸上的分泌物容易弄脏笛膜,导致变老变厚,直至变质,影响音色。介绍一种广大专业笛子吹奏者普遍采用的方法——“醒膜法”。笛膜太松时,先讲笛子的6个音孔按严,然后用上下唇包住吹空,连续往笛管内呵上十几口热气,笛膜就会逐渐变紧。如果太紧时,只要对准笛膜表面吹上几口冷气,笛膜马上就会松弛下来。
总之,贴膜是一项细致而又耐心的工作,建议初学者在贴膜时千万别怕麻烦,即使有一张质地优质的笛膜,如果贴膜的技术不好是无法获得理想的音色和共鸣效果。因此,掌握好贴膜技术是初学者学吹笛的必修课程。对竹笛的音色体现也至关重要。
待有一定基础了,再考虑,使用环境温度和湿度,不同季节,膜孔大小差别上贴膜的分别对待。

1.到药店买一小块阿胶(拇指指甲大小就够,2元左右),或者干脆白要几块白芨,用来粘笛膜。因为它们都含有粘性物质,可以粘住笛膜,推荐用阿胶,用得时间长,而且无论业余的还是专业的演奏者大多用阿胶。实在不行就用蒜汁吧。

2.选笛膜
目前多用芦苇膜。也有用竹膜和肠衣的,但据说音色不加。选择色泽清亮的芦苇膜,不要选发黄的老芦苇膜。有些专业人士还建议,吹曲笛用薄一点的膜,吹梆笛则用厚一点的膜。

3.处理笛膜
将笛膜裁成1.5到2厘米的小段(小管),破开小管,变成拇指肚大小的小方片,把它搓成小团或沿芦苇纤维垂直的方向卷成小卷,目的是让笛膜出褶。

4.粘笛膜
用阿胶蘸一滴水,均匀地涂在膜孔周围(注意,粘液不要粘到膜孔内壁,即使粘到了,用小指擦掉就可以了),展开笛膜小团,将四角轻轻拉扯,笛膜纤维与竹笛纤维方向要一致,将一侧贴在膜孔边上,然后用双手拇指把笛膜轻轻拉平,这样,笛膜就覆盖在膜孔上了,而且用拇指拉出的褶皱纹理要与笛身垂直(注意,褶皱只是起伏,决不能重叠),笛膜就贴好了。

5.补充
笛膜粘贴的效果与音色有很大的关系,膜绷得太紧则声音发闷,不清脆;太松则声音发破碎,且高音不易吹出。以上所说的笛膜色泽、薄厚、松紧,究竟什么程度适合,还要靠自己不断地实践摸索,最好能有业内人士的指导,光靠书面文字是无法精确描述的。

中国笛子开孔贴膜,使之脆亮的音色不同于世界上任何一种笛子,这是中国笛子独特的结构方式。笛膜的好坏,直接关系到笛子的音色、音量的问题,对于吹笛子的人来说,这是一项非常重要的事情。
要认真说调整笛膜,那我不得不先说一下膜孔的问题。我知道的制笛师们对膜孔的重视程度和认识程度差别很大。有些人可能就是不关心,也许是他们徒弟的做工让我产生了误解。总之,无法得出让人满意的结论来(买笛子要多留神了)。笛子的膜孔多大多小才合适,并非一定,跟所用的笛膜有密切关系。举大家比较熟悉的制笛师的作品吧:樊笛知老师做的笛子膜孔非常小,由于他使用非常嫩的笛膜,所以笛子音色也不错。假如他的笛子膜孔稍微大点,用没有那么嫩的笛膜来贴,就会产生另一种音色的效果,非常棒。当然,不好比较,萝卜青菜,各有所爱;董雪华先生的笛子膜孔比较大,中音笛好用一些,贴的膜也要选梢韧的来,音色独特。其他人的我就不一一举例了。一般说,想要音色脆亮,多半小孔嫩膜;想要音色温暖,中孔亮膜(膜特别光亮的就没那么嫩);大膜孔(和按孔差不多一般大或更大)的笛子要么有特殊使命,要么不好。如果说膜孔大小对大家是常识,那么对膜孔的高要求就是膜孔形状和膜孔精致程度了。详细说明:膜孔的形状对贴笛膜起决定作用,形状不科学,无法一致性地把握贴膜技术。也就是说,即使你贴膜调膜技术过关,在不科学的膜孔上,也无法避免这一次蒙对下一次找不到感觉,无法知道到底哪一次才能弄好。好的膜孔为长椭圆形,弧度尽量柔和,如果要形象一些比较说明,就是不要象鸡蛋那样在四个对称点处太突。膜孔的精致程度决定了贴膜的准确程度和调膜的难易程度。如果膜孔边缘不够光滑、不够对称,贴膜时会导致膜在孔缘上的拉力分布混乱不对称,润膜后在孔边缘的滑动不畅,给调膜带来巨大困难;如果膜孔的内壁不够科学(通常表现为太内斜和不光滑)或内边缘形状与外缘形状不能相似(所谓相似是指如果内缘放大可以和外缘严格重合)那么相应空气音柱的震动不能均匀传递给起放大改善笛音作用的笛膜,好的音色几乎是难求了。
以下内容以好笛子为前提
下面讲贴膜和调膜
完全手工不依靠贴膜叉: 包括在膜孔周围匀薄地涂好合适量的粘液(最好用润湿的阿胶,白芨、蒜头次之),不要用力过度,以免损坏笛子。
(1)用锋利的刀将膜带整齐截断,锋利的刀可以防止笛膜有效面受到手指的强力挤捏变性。膜展开后的形状大致为长方形,尽量不要随便应付。如果膜稍微好,没有必要揉膜,真的没有任何必要。可以强调,我一直非常反对揉膜,认为这会破坏膜本身的均匀性质。而且没有任何一个朋友(其中包括多位专业笛子演奏员)用揉膜的方法比我用不揉膜的方法贴调出的笛膜音色更好。这是可以负责任地讲的,我们对这个很认真,进行过数不清次数的比较,现在大家都不再采用揉膜的贴膜程序了。
(2)一般我们都是追求灿烂亮丽的笛子音色的,所以我建议大家采用顺贴法,就是膜纤维纹路与笛身纤维纹路平行。用两手拇指食指轻轻一拉笛膜,它就会出现很多皱纹(与膜纤维纹路相垂直)。这个称为拉纹,应该算得上细致活了,大家可以多多练习,尽量(就是尽量而不是强求)拉出细致平行的皱纹来,越好的笛膜越容易拉出细致平行的皱纹。力度以刚刚出现你希望的纹路样子为度,尽量不要超度使劲拉,这也是练习多了就有感觉的,其中并无更多理论技术了。然后往膜孔上贴的过程也是一个需要交代的地方。在众多笛子教材上也没有特别详细说明,有些作者甚至太随便,其说明文字值得商榷,也许他们本身不是那样做的吧。我们的做法是把笛膜裁的尽量长些,拉纹之后,是两手同时合作,对准膜孔,把膜基本同时轻轻压到膜孔两侧上,而不是象有些书上说的:先用左手拇指把膜按在膜孔左侧,然后用右手拉纹,再按上膜孔右侧 (1)注意: 轻轻压贴上笛膜以后,放手。无论发生什么情况,不要立刻调膜,否则通常本次贴膜报废。这个以后大家就会认识到的,我自己感觉用“领教”两个字更形象。应该是等到贴膜粘液干透之后才可以调膜的,通常要等5分钟以上。因为调膜技术利用的正是在笛膜上不同局部润膜后,笛膜的干湿程度不同所以可移动性不同才得以实现调膜的。调膜的目标就是要达到在笛膜的不同分布区域,获得不同的拉力分布状态。
(2)笛膜不同分布区域处,拉力应该如何分布?这个问题的答案也就是回答了我在篇首提到的调膜要调到什么样才好?如果我说得够详细也许就同时回答了什么样的状态才算得上是好到了极致:



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