四大老生是？唱腔各有何特点？
余派中正冲和，言派幽曲婉转，高派慷慨激昂，马派潇洒飘逸，谭派酣畅淋漓，杨派醇厚，奚派儒雅、麒派大气、唐派高古
京剧老生唱腔讲究高、亮、窄三个字。
京剧老生行当中的奚派创始人是“后四大须生”之一的奚啸伯，奚啸伯的艺术概括起来说有“一大基础，两大流派”，分别是以老谭派为基础，以言派和余派为借鉴。
奚啸伯很善于将其他流派的优秀特色融入到自己的艺术特色中，而且他的路子宽，各派的戏他都演，但又赋予了自己的风格，使观众可以得到一些与别家不同的艺术享受。
奚啸伯很讲究“嘴里”“字眼”，又有一套比较系统的演唱理论和方法。例如“以字定腔”、“以情行腔”等。此外，“要板”处理“过门”、“赶板夺字”、运用气口等等，也很有讲究。
再加上他那种浮云掩月、声如洞箫的嗓音，虽窄小而能够达远，虽幽暗而柔润。尤其老生所特别需要的“衣齐”“人辰”一类的辙口，是他的特长。所以，集中起来，自然地形成了他那“委婉细腻、清新雅致”的艺术特色。
扩展资料：京剧老生的规则：
老生分为文武两种，从表演上面讲，有唱工老生、武老生、做工老生。其中唱工老生，主要以唱为主，动作幅度很小，比如《捉放曹》的陈官、《洪羊洞》的杨延昭等等都是唱工老生。武老生，顾名思义就是扮演武将的，主要特点就是身穿长靠或者箭衣，都是善于武打的。
比如《阳平关》的黄忠、《战太平》的花云等等都是武老生。最后就是做工老生，它主要是以表演为主的，做工一般有两类，一是表演精神上受了刺激，表演夸张的角；二是专门扮演体弱多病的老人。比如《坐楼杀惜》的宋江、《失印救火》的白槐等等都属于做工老生。
在老生行当里不同的身份地位所穿的服装也是有区别的，服装主要分为：王帽老生、袍带老生、褶子老生、靠把老生、箭氅老生这几种。王帽老生就是戏曲里扮演皇帝的角色，身穿龙袍头戴王帽。比如《金水桥》的唐太宗。
袍带老生一般都是身穿蟒袍的或者官衣的。比如《群英会》的鲁萧。褶子老生这一种是最常见的，所扮演的角色也很多，褶子是一种衣服的名称，样式一般是斜大襟，长袍大袖、大斜领子，平民也穿，一些官员也可以穿，它是舞台上的一种便服。服饰的讲究都是因为角色的身份地位不同来指定的。这样也便于观众识别。
参考资料来源：百度百科-京剧老生
马连良（1901—1966），幼年先习武生，后改学老生。在表演艺术上，宗法余叔岩等京剧名家，博采众长，最后自成一家。早期以做功及念白出名，中年后兼重唱功，发展为唱、念、做并重。唱腔委婉、俏丽新颖，念白清楚爽朗，声调铿锵，做工潇洒飘逸，形成独特的艺术风格，人称“马派”，是继余叔岩之后京剧老生中最有影响的流派之一。排演了许多独具风格的剧目，如《十老安刘》、《串龙珠》、《春秋笔》、《将相和》、《赤壁之战》、《赵氏孤儿》等。《借东风》中诸葛亮的唱腔，经他加工，风靡一时。
谭富英（1906—1977），出生于京剧世家，从小受到祖、父两辈的艺术熏陶。幼年拜京剧名家萧长华等为师，扮演老生。出科班后，又拜京剧名家余叔岩为师。在演唱和武功方面均有坚实基础，尤其擅长靠把戏。唱腔继承了“谭（鑫培）派”和“余（叔岩）派”的风格，并发挥自己的特长，酣畅淋漓，朴实大方，称为“新谭派”。代表剧目有《定军山》、《空城计》、《战太平》、《击鼓骂曹》、《将相和》等，《群英会》中演鲁肃，更使观众倾倒。
杨宝森（1909—1958）出生于京剧世家，祖父、伯父均为著名京剧花旦，父演武生。幼年便练就毯子功，后习武生。10岁登台演戏，16岁倒嗓后，专心研习余叔岩的表演艺术。他的嗓音宽厚有余而高昂不足，根据这一特点加以变化，唱工清醇雅正，韵味朴实浓厚，做工稳健老练，称为“杨派”。代表剧目有《失空斩》、《伍子胥》、《击鼓骂曹》、《洪羊洞》、《汾河湾》等。
奚啸伯（1910—1977）自幼爱好京剧，青年时常出入北京票房，学谭派，唱老生。曾得到京剧名老生言菊朋的赏识，授以《击鼓骂曹》等戏。21岁正式登台演出，后到上海为梅兰芳配戏，回京后与张君秋等同台演出。他虽未受科班的严格训练，但经过刻苦自学，认真实践，博采众长，融会贯通，终于成名。代表剧目有《白帝城》、《宝莲灯》、《清官册》、《苏武牧羊》、《法门寺》等，尤以《乌龙院》更负盛名。
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京剧第三代的老生演员。随着时间 推移，“四大须生”的说法也有所变化。 20世纪20年代，最初的“四大须生”是指：余叔岩、马连良、言菊朋、高庆奎，简称为余、马、言、高。其后高因嗓败，退出舞台。谭富英崛起，“四大须生”又演变为：余、马、言、谭（富英）。至40与50年代之交，余叔岩、言菊朋先后去世，杨宝森、奚啸伯相继成名，具有全国影响，“四大须生”即为马、谭、杨、奚，直迄今日。
早期四大须生：
余叔岩1890年－1943年）（，湖北罗田人，余三胜之孙，少年时就以《捉放曹》等戏而崭露头角。后拜谭鑫培为师，继承了唱做并重、文武兼长的“谭派”艺术并加以革新、发展，逐渐发展、形成了自己的艺术风格，被称为“新谭派”或“余派”。他的演唱讲究字音声韵，润腔多用“擞音”，嗓音略带沙音，行腔刚健苍劲，更兼婉转细腻，韵味醇厚，另有一层境界
高庆奎（1890年--1942年），山西榆次人。早年宗谭(鑫培)，后改学刘鸿声。他演唱的《逍遥津》、《斩黄袍》等戏的唱段高亢挺拨，气力充沛，刚劲激昂，荡气回肠，为“高派”的代表作。《胭粉计》中饰诸葛亮、《赠绨袍》中饰范睢等的表演，身段规范，表情细致，尤其眼神的运用更为传情。他效仿刘鸿声，花脸能演《铡判官》，武生能演《连环套》，红生能演《华容道》，老旦能演《钓金龟》，无不生动传神。
马连良（1901年-----1966年），北京人。先学武生，后学老生。他吸收谭、余等派艺术之长，结合自身条件，经过长期的舞台实践，发展成为独树一帜的“马派”表演风格。他的唱功，嗓音圆润，唱腔巧俏、清新；念白讲究韵味，吐字清晰，节奏鲜明，潇洒飘逸，贴近生活；做功在程式与生活之间不显露任何不协调的痕迹，极其自如随意。表演中的身段动作，都内含着坚实的武功根底。代表剧目有《借东风》、《甘露寺》等。
言菊朋（1890年-----1942年），北京人。宗谭(鑫培)，早年演唱《桑园寄子》等戏，颇得谭氏神韵。1916年前后声名渐起，1923年随梅兰芳赴沪演出，成为专业演员。20年代后期自己挑班，在宗谭的基础上，博采众长，结合自身嗓音条件，研创新腔，逐渐形成别俱一格的演唱风格，人称“言派”。代表剧目有《让徐州》、《卧龙吊孝》等。
马派潇洒;杨派醇厚;谭派激昂;奚派飘逸.
言菊朋（1890年-----1942年），北京人。宗谭(鑫培)，早年演唱《桑园寄子》等戏，颇得谭氏神韵。1916年前后声名渐起，1923年随梅兰芳赴沪演出，成为专业演员。20年代后期自己挑班，在宗谭的基础上，博采众长，结合自身嗓音条件，研创新腔，逐渐形成别俱一格的演唱风格，人称“言派”。代表剧目有《让徐州》、《卧龙吊孝》等。
中国京剧老生和武生在唱腔上的区别是什么
答：中国京剧老生和武生在唱腔上的区别很明显，一般老生的声音都是比较普通、尖细的，而武生一般是粗犷、豪迈的。老生又称须生，正生，或胡子生。胡子在京剧里的专有名词叫"髯口"。老生主要扮演 中年以上的男性角色，唱和念白都用本嗓（真嗓）老生基本上都是戴三绺的黑胡子，术语称"黑三"。另外还有灰色的...
生旦净丑这几个行当的唱腔和表演风格有什么不同?
答：「老生」这类角色,因为挂著髯口(假胡须),也叫做「须生」,以唱功为主。「武生」以武打为主,「红生」几乎是专为关公戏而设,是老生行当中唯一划脸的人物。「小生」是指年青的男人,不挂胡子。为了表现少男的俊俏,小生的唱腔和唱法与旦角相近,但是必须反映出阳刚之气。 「旦」 是女性角色。与「老生」相对的,叫...
京剧老生唱腔与旦角有什么不同
答：老生，因为是男角儿，所以就得带有男性色彩，自然是沙哑，低沉。旦角是女角，所以尖细。
社戏中小生老生小丑小旦老旦的解释
答：在表演上最大的特点是唱和念都是真假声互相结合。假声一般说比较尖，比较细，比较高，声音听起来比较年轻，这样就从声音上跟老生有所区别。采用这样一种发声方法，是为了表示这种行当所扮演的角色，都是些青年人。可是小生所用的假声，跟扮演女性的旦角所用的假声并不一样。如果小生所用的假声跟旦角...
京剧老生流派各有什么特点?
答：20世纪20年代末至30年代初，京剧老生演员高庆奎以刘鸿升唱腔为主体，又吸收孙菊仙、谭鑫培、汪桂芬、王鸿寿等诸家的演唱特点，又融汇贾洪林及老旦谢宝云、武生黄月山诸家之长，加上自己的艺术创造，形成了新的老生流派——高派。传人：辛宝达、倪茂才、李文林、 张跃孚、吴平等。4、余派 余叔岩在全面继承谭（...
京剧老生分几派
答：麒派艺术的主要特点是通过高难度的唱念做打来刻画人物,所以发扬麒派艺术是时代的需要。周信芳结合了扎实的京剧功底和锐意的创新精神,变沙哑的嗓间为苍劲浑厚的独特唱腔,他以力为美,善于运用“膛蟒”、“抖髯”等外部动作表现人物细腻的内心,念白中既运用程式又很注意生活化,表演富有节奏感,对舞台有很强的控制力。
京剧的特点是什么,京剧唱腔的特点及作用
答：其主要特点可细分为唱腔、乐器、脸谱、角色、舞台、服饰六个方面特点,在这里根据楼主题意不多做赘述。 京剧主要唱腔有哪些 京剧的唱腔主要以著名的 “西皮”和“二黄”两大声腔组成,即所谓的“皮黄腔”. “西皮”跳进音程较多,整体音区偏高,其调式多以“宫”调式为主,因此,其旋律色调明亮、华丽、尖锐,用平缓...
小旦,小生,老生,刀马旦分别属于什么人物角色
答：老生,扮演中年以上、性格正直刚毅的正面人物。因戴髯口,又称须生,俗称胡子生。一般重唱功,用真声,念韵白;动作造型庄重、端方。比如说京剧《空城计》中的诸葛亮、梆子《蝴蝶杯》中的田云山等。 小生,扮演青年男性。小生的表演在不同的剧种中各具特色,但也有共同之处。音色运用上有两类:一类用真声,高腔和地方小戏...
京剧老生唱腔讲究哪三个字?
答：京剧老生唱腔讲究高、亮、窄三个字。京剧老生行当中的奚派创始人是“后四大须生”之一的奚啸伯，奚啸伯的艺术概括起来说有“一大基础，两大流派”，分别是以老谭派为基础，以言派和余派为借鉴。奚啸伯很善于将其他流派的优秀特色融入到自己的艺术特色中，而且他的路子宽，各派的戏他都演，但又赋予了...
●如何练习京剧发声?(老生、青衣)●
答：老生和净角唱腔中,凡遇闭口音(如“一七辙”)的高音,多用此种唱法。旦角唱腔用脑后音者较少,程(砚秋)派唱腔有时用之。 (18)背工音同“脑后音”。 (19)荒腔亦作黄腔、黄调或凉调。京剧声乐名词。指演员唱曲音调不准,习惯上专指略低于调门的变音。大部分都是由于演员先天生理条件所造成,如声带变异、耳...