京剧的唱段其实是不是曲子是成型的，就哪么固定的几种？那都有哪些曲子？
京剧中有两段著名的唱段都有“我好比”的排比句。
《四郎探母》 \杨延辉:
(西皮慢板） 杨延辉坐宫院自思自叹，
想起了当年事好不惨然。
我好比笼中鸟有翅难展，
我好比虎离山受了孤单；
我好比南来雁失群飞散，
我好比浅水龙困在沙滩。
《文昭关》\伍子胥“一轮明月照窗前”
【二黄慢板】
一轮明月照窗前，愁人心中似箭穿。
实指望到吴国借兵回转，谁知昭关有阻拦。
幸遇那东皋公行方便，他将我隐藏在后花园。
一连几天我的眉不展，夜夜何曾得安眠？
俺伍员好一似丧家犬，满腹的含冤向谁言？
我好比哀哀长空雁；我好比龙游在浅沙滩；
我好比鱼儿吞了钩线；我好比波浪中失舵的舟船。
思来想去我的肝肠断，今夜晚怎能够盼到明天？
韩玉娘：【二黄导板】耳边厢又听得初更鼓响，【二黄散板】思想起当年事好不悲凉。遭不幸掳金邦身为厮养，与程郎成婚配苦命的鸳鸯。我也曾劝郎君高飞远扬，【二黄回龙】有谁知一旦间枉费心肠。【二黄慢板】到如今受凄凉异乡飘荡，只落得对孤灯独守空房。【二黄原板】我虽是女儿家颇有才量，全不把儿女情挂在心旁。但愿得我邦家兵临边障，要把那众番奴一刀一个斩尽杀绝，到此时方称了心肠。恨只恨那程郎把我遗望，全不念我夫妻患难情长。到如今只落得空怀怅惘，【二黄散板】留下这清白体还我爹娘。
那叫板式一、二黄
“二黄”起源于湖北的黄陂、黄冈，传到安徽后，改造成徽戏唱腔的基调、是京剧的主要唱腔。“二黄”在胡琴的定弦是5 2弦。是一种比较平和、稳重、深沉、抒情的腔调，节奏比较平稳，起音、落腔多在板上。由于“二黄”的腔调流畅、舒缓，比较适合表现沉思、忧伤、感叹、悲愤等情绪，因此悲剧题材的戏，多用“二黄”腔。
“二黄”的板式有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“碰板”、“顶板”、“导板”“回龙”“散板”、“摇板”、“滚板”等。
1.“散板”
“散板”是二黄板式之一。节奏很自由，可根据唱词情绪自由发挥。二黄散板擅长自由表达悲伤、痛苦或悲愤的情绪，在无关紧要的叙述、对话时也常用。“散板”伴奏节奏与唱腔一致属于慢拉慢唱，如传统戏“生死恨”中韩玉娘的一段二黄散板中唱到“思想起当年事好不悲凉！遭不幸掳金邦身为厮养，遇程郎成婚配苦命的鸳鸯啊！我也曾劝郎君高飞远扬……...。”再如“程婴救孤”中程英唱：“屠贼做事心太狠，三百余口赴幽冥。”
2.“摇板”
“二黄摇板”与“散板”从唱腔上看差不多，主要区别于伴奏，摇板的伴奏和唱腔关系是紧拉慢唱，即胡琴的过门比唱腔的节奏大约紧一倍。摇板擅长表现比较激动或紧张的情绪，可以叙事，也可以抒发悲伤的情感。如传统戏“程婴救孤”中“哀求娘子舍亲生”，再如传统戏“洪羊洞”杨延昭唱“孟良盗骨无音信，倒叫本帅挂在心。”
3.“导板”“回龙”“原板”
“导板”是散板形式，只有一个上句，在正句唱段之前作为引导。它与“原板”结构大致相同，散化以后，曲调开阔明朗，落音变化比较多，善于表现激动情绪。“导板”一句之后，常接“回龙”。“回龙”是指一种迂回的长腔，以补充下一句。然后接唱“原板”“慢板”等。“原板”是一板一眼的老板式。一般认为“二黄原板”是由原始的“二黄”声腔变为戏曲的板式声腔以来最先形成的板式。如传统戏借东风中，诸葛亮唱腔（导板），“习兵法识天书犹如反掌。”（回龙），“设坛台借东风相助周郎”（原板），“曹孟德占天时兵多将广，领人马下江南兵扎在长江……。”
4.“慢板”
二黄慢板是原板扩展放慢一倍的4 4的板式，唱腔的结构和原板大致相同，是板上开口，然后一字落在板上，即板起板落，也称“慢三眼”，如传统戏文昭关中伍员的唱段“一轮明月照窗前，愁人心中似箭穿……”。
5.碰板、顶板
碰板和顶板都是一个专用术语，非单独板式，多代表一种开唱形式，开唱前无过门，鼓点打“多罗”之后，胡琴在后半拍拉个引奏，因唱腔的第一个字和板碰着一齐出来，故名碰板。顶板是鼓点打“多罗”后立即开唱，如“追韩信”中萧何念白：“千不念，万不念，请念我一见如故…….，（接唱）“是三生有幸，天降擎天柱保定乾坤……”。
二、反二黄
反二黄是二黄的曲调降低四度来唱，定弦为1、5弦，由于转调后的反二黄调门降低了，相应唱腔活动的音域加宽了。因此，反二黄的唱腔比二黄的唱腔起伏大，曲调性更强。反二黄的板式有导板、回龙、原板、慢板、快三眼、散板、摇板，其擅长表现悲壮、慷慨、苍凉、凄楚的情绪。如传统戏“卧龙吊孝”中诸葛亮唱段（二黄导板）“见灵堂不由人珠泪满面，（回龙）叫一声公瑾弟细听根源，（反二黄慢板）曹孟德领人马，擅敢夺东吴郡吞并江南……。（反二黄原板）只落得口无言心欲归天……。”再如：《碰碑》杨令公的唱段：“（反二黄慢板）叹杨家秉忠心扶保大宋，到如今只落得兵败荒郊……。（反二黄原板）可怜我一家人无有下梢魍魉臣贼潘洪又生计巧……”。都是采用了反二黄的成套唱腔，由反二黄慢板到反二黄原板再到反二黄散板的形式组成。
三、西皮
西皮也是京剧的主要声腔，起源于陕甘一带是为秦腔传入湖北为汉剧所吸收，形成皮黄兼容。湖北把“一段唱”叫“一段皮”，所以秦腔又叫“西皮”。西皮在胡琴上空弦是6 3弦。其曲调跳跃、活泼、高亢、潇洒、刚劲有力、节奏紧凑、唱腔明朗、轻快，比较适合表现欢快、坚毅、愤懑的情绪。西皮的板式有“原板”“慢板”“快三眼”“娃娃调”“导板”“回龙”“散板”“摇板”“滚板”“二六”“流水”“快板”等。
1.西皮原板
“原板”是多种板式的基础，为一板一眼板式即2 4拍，上句和下句节奏位置一样，只是上下句的最后落音不同，演唱时每句唱的首字与末字为眼起板落。如《失街亭》诸葛亮唱“两国交锋龙虎斗”的唱段，《打渔杀家》肖桂英唱“老爹爹清晨起前去出首”的唱段，《大保国》徐彦昭与李艳妃唱“功劳簿无有国太令尊”的对唱唱段等，都采取了“西皮原板”的板式。
2.西皮二六
“二六”板是从原板发展出来的，节奏比原板较紧凑，所表现的情绪比原板更为强烈、亢奋，是一种字多腔少的变化形式。“二六”在京剧唱腔中是一种灵活的板式，在戏中使用率很高，表现于说理，描写景物，抒发比较快慰、得心的心情及匆忙急切的情绪等，如：《空城计》诸葛亮唱“我正在城楼观山景”的唱段，《文昭关》中伍子胥唱“伍员在头上换儒巾”的唱段，《定军山》中黄忠唱“说话言太差”，等唱段都采用的是“西皮二六”的板式。
3.西皮慢板
“慢板”也称“西皮三眼”，是由原板伸长放慢加花腔形成的，为一板三眼的板式，每一句唱词的第一字由中眼起唱，每句末一字则都落在板上，所谓眼起板落。此种板式适于表现较为洒脱奔放的情绪。曲调抒情、优美、常用作戏中重点唱段。如：《空城计》诸葛亮唱“我本是卧龙岗散淡的人”，《四郎探母、坐宫》中杨延辉唱“杨延辉坐宫院自思自叹”，即采用了“西皮慢板”的板式。
4.“西皮流水板”“西皮快板”
“西皮流水板”只有一拍有板无眼，即1 4板式。每段唱腔第一句的第一个字从板上开口唱，其他多句的第一个字都从板后开唱，每句的最后一个字都要落在板上。“西皮快板”基本上与“西皮流水板”相同，节奏速度上快于流水板，适合表现尖锐的矛盾、激动的情绪。《女起解》中苏三唱“苏三离了洪洞县”，采用的是“西皮流水板”。《赤桑镇》中包公唱“嫂娘亲她把那真情话讲”，即是采用了“西皮快板”板式。
5.“西皮散板”“ 西皮摇板”“ 西皮导板”同二黄声腔基本相同。
四、“反西皮”
“反西皮”是西皮腔调的反调。西皮调定弦为6 3弦，反西皮定弦则为2 6弦，反西皮发展较晚，只有散板、摇板、二六几种板式和并非完全是正西皮的转调。此类板式多用于表现苍凉悲伤的情绪。如：《连营寨》中刘备唱“点点珠泪往下抛”等采用了“反西皮”“二六板”。
在京剧中除采用上述二黄、西皮声调等多种板式外，有时还运用高拔子、西平调、南梆子、吹腔的腔调，但这些腔调采用的较少
虽然有几种固定的调式，但并不是完全一样，同样两段西皮流水，不同的剧目、派别唱起来就很不一样的。京剧的曲子由不同的调式和版式搭配而成，常见的调式有西皮、二黄、反二黄、反西皮等等，版式有导板、散板、慢板、原版、二六、流水、快板等很多种。
京剧的唱段其实是不是曲子是成型的,就哪么固定的几种?那都有哪些曲子...
答：二黄慢板是原板扩展放慢一倍的4 4的板式，唱腔的结构和原板大致相同，是板上开口，然后一字落在板上，即板起板落，也称“慢三眼”，如传统戏文昭关中伍员的唱段“一轮明月照窗前，愁人心中似箭穿……”。5.碰板、顶...
为什么戏曲不能写的短点,像歌曲一样,一首一首的呢?
答：所以说在戏曲里边的唱段一般都比较长的，特别是都需要乐队的现场伴奏，如果三两分钟唱完，对于乐队的伴奏来说，效率也是比较低下的，戏曲里边的唱段一般来说都比较长大。归纳总结起来来说，也就说戏剧里的唱段大多表现的内容...
为什么《新白娘子传奇》中的情景都是唱歌的形式?
答：唱段给我们更深刻的印象就是很像戏曲,《新白娘子传奇》当然算不上是戏曲的衍生物,但它可以说是亦剧亦曲,就像一些黄梅戏那般,通过辗转歌喉表达人物喜剧冲突,并不违背故事本意,却又一种特色。 导演也曾经直言《新白娘子传奇》添加了不...
京剧的唱段都是古代编的吗?
答：这曲子不是古代编的，是现代人编创的。古人用“工尺谱”，一般的人看不懂，但学过就可以，音乐学校的有这个专业 现代的戏曲是创作的，但都有自己的套路
请问《新白娘子传奇》里面的唱曲部分也都是由配音演员负责的吗?
答：片场拍摄时是演员本人唱的，但后期制作时是配音演员后期配的，咱们看电视剧听到的唱段其实就是后期配音而成的！希望我的回答对您有帮助！！！
新白娘子传奇里的唱段是什么形式的?
答：譬如，剧中的黄梅调，特请名作曲家左宏元先生，创作了所谓的“新黄梅调”；剧中一些特技的处理及画面的表现，也一改以往简陋粗糙的摄影及剪接技巧，专程从美国购置了美金六万元的“变形”软体来做电脑特效，以期让观众获得...
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答：戏曲的形成，最早可以追溯秦汉时代。但形成过程相当漫长，到了宋元之际才得成型。成熟的戏曲要从元杂剧算起，经历明、清的不断发展成熟而进入现代，历八百多年繁盛不败。如今有360多个剧种。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中...
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答：关于唱段的成语男唱女随浅斟低唱此唱彼和唱筹量沙千古_唱唱高调唱沙作米鸾吟凤唱关于唱段的词语鸾吟凤唱唱沙作米千古_唱移丘换段唱高调碎尸万段彼唱此和一刀两段此唱彼和不择手段关于唱段的造句1、梅兰芳粉墨登场...
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京剧程派唱腔的发生特点是什么?
答：其实程派并不拒绝排斥声音条件好的的朋友学习程派。程派完全可以使用亮音、沈阳京剧院的吕东明老师就是难得的亮音程派。但程派亮音使用时必须注意，亮音要有厚度和力度，不能虚飘贼亮，这样的亮音才能与程腔沉郁、凝重的风格...