日本恐怖片 7人密室
供稿：hz-xin.com 日期：2024-04-25
日本恐怖片，密室互相残杀，直至最後䇔取金钱
继续活下去的5个故事之《七个房间》不恐怖但是很震撼，这篇是讲亲情的。
心理探秘：解读日本恐怖片吸引人的五大要素
梦工厂的新作《午夜凶铃2》日前在北美刮起一阵恐怖旋风。有《午夜凶铃1》和《咒怨》的成绩在前，好莱坞翻拍日本恐怖片正如火如荼，《蔷花与红莲》、《鬼来电》等日本恐怖片的美国版已在运筹之中，并很可能在亚洲掀起一个小回潮。
日本恐怖片的另类风格和东方色彩，以及依赖故事和角色来制造心理恐怖的方式，大大有别于好莱坞依靠特效和血腥的手法。为使影片更日本化，美国版《午夜凶铃2》请来原版
的日本导演中田秀夫，全面贯彻日本恐怖片的五要素：
一、具有双重性的女性主角。日本恐怖片中的主角多为女孩，她们既美丽又恐怖。在表现出骇人的残忍和邪恶的同时，也有令人同情和惋惜的一面。无论是贞子、花子或是恶灵，她们身上邪恶而恐怖的力量都源自人性深处的黑暗，源自心灵的不安宁与强烈的孤独感。影片在恐怖的外表下呈现的是一个悲剧性的人物。这种双重性因素正是日本恐怖片的关键元素之一。《午夜凶铃2》中的莎玛拉就秉承了贞子的特质。
二、虚无缥缈的恐怖意象。日本恐怖片深得东方神秘主义的传统，恐怖不是来源于视觉刺激，而是来源于想像。《午夜凶铃》系列、《鬼娃娃花子》等日本恐怖片中鬼怪的形象都是不确定的缥缈幻影，这种若即若离、若有若无的处理手法让观众的期待心理愈加浓厚，恐怖感水涨船高。这体现了东方文化长于写意的一面，有浓郁的东方玄学色彩。
三、寓动于静的内敛气质。日本文化有内敛气质，寓动于静是日本恐怖片的一大特性。日本版的《午夜凶铃》中没有好莱坞恐怖片中常见的血腥和暴力，黑白灰的基本色调、缓慢的节奏、平淡的对白，用日本文化中独有的沉稳与冷静来叙事，却步步为营地迎来让人屏住呼吸的至惊至恐。它用一种相对原始的电影语言，突出表现了对意境的营造、悬念的铺垫，用影片节奏、光线、化妆和配乐来给观众营造一种从内至外的恐怖。
四、源于日常生活的恐怖元素。日本恐怖片的道具都是日常用品，常常出现录像带、电话、头发、镜子、影子、水、废弃的建筑以及莫名其妙现身的东西。真正的恐怖不是恶形恶状的鬼，而是一束冰冷的目光、一丝邪恶的微笑和某些你欲知未知的、带禁忌性质的隐秘。中田秀夫此次在《午夜凶铃2》中，仍旧反复运用日常生活中的情景——突发的电话声和没关的水龙头。
五、末日意识的时空观。日本恐怖片中常有的主题是人类如何在封闭的空间中招惹鬼灵。撞鬼的空间往往幽闭如同荒岛，这种空间的处理方式明显是对岛国的暗喻。由于日本时常受水害的侵扰，因此水被看作死亡的象征，“水”的意象也成为日本恐怖片中标志性的元素。另外，时间也一直给日本人带来恐惧，尤其是当时间被注入讯息，变成历史之后。这可以追溯至如樱花般短命的大正时期，大正天皇在位期间发生的关东大地震造成死伤无数，成为日本历史上的醒目坐标，由此产生的末日意识成了近代日本的恐怖源头。此次《午夜凶铃2》为了拍出水的恐怖和末日感，就专门到一个荒岛取景。
日本恐怖片抗衡好莱坞
一直在亚洲影坛占有重要位置的日本电影摒弃工业文明的喧闹声，以丰厚的传统文化背景，从容不迫地呈现属于本民族的细腻、精致、含蓄和感伤。恐怖片之所以会风靡日本，与日本民族个性有关，他们一向对稀奇古怪的事物具有浓厚兴趣，鬼怪的故事也非常风行。由于日本恐怖片一直票房不俗，从而也刺激了日本电影人对这类影片的拍摄兴趣。但是这些作品一般都是作为夏季强档电影推出，主要针对观众是学生，许多家长和教育界人士呼吁，电影商不能为了单纯地追求票房而忘记了自己的社会责任。在好莱坞电影挥舞铁钩试图将观众带入血雨腥风的恐怖片时代之际，日本恐怖电影一直是大多数影迷推崇的精神良药——
《午夜凶铃》刮起日本恐怖片风暴
1999年，《午夜凶铃》是亚洲国家的影迷被日本恐怖片具有的独特魅力感染。可以说《午夜凶铃》体现了日本电影的民族特色，正是这种鲜明的民族特色，使它和通行已久的既成模式保持了相当的距离。最重要的是，它既没有好莱坞电影所表现出来的对技术的过度依赖，又没有香港电影为达到通俗易懂刻意追求叙述方式的简明流畅。相反，它用一种相对原始的电影语言以日本电影文化独有的沉稳和冷静来描述鬼故事的发生。突出表现了对意境的营造、悬念的铺垫，因而实现了电影恐怖的最高境界。
自始至终，观众都被剧情牵着鼻子走，随着情节发展，心理上的紧张感逐步加大
电锯惊魂 类似这个。
为纪念大手艺能事务所“HORIPRO”创办50周年的纪念大片《Incite Mill》，由中田秀夫执导。这是一部走心理战路线的悬疑片。巨额赏金、诡异密馆、连续杀人…影片集中多重刺激元素，演出一场最为惊心动魄的尔虞我诈。一部电影全部选用大手事务所的旗下艺人，在日本电影界还尚属首次。
男主角是演过【死亡笔记】的夜神月-藤原龙也
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继续活下去的5个故事之《七个房间》不恐怖但是很震撼，这篇是讲亲情的。
心理探秘：解读日本恐怖片吸引人的五大要素
梦工厂的新作《午夜凶铃2》日前在北美刮起一阵恐怖旋风。有《午夜凶铃1》和《咒怨》的成绩在前，好莱坞翻拍日本恐怖片正如火如荼，《蔷花与红莲》、《鬼来电》等日本恐怖片的美国版已在运筹之中，并很可能在亚洲掀起一个小回潮。
日本恐怖片的另类风格和东方色彩，以及依赖故事和角色来制造心理恐怖的方式，大大有别于好莱坞依靠特效和血腥的手法。为使影片更日本化，美国版《午夜凶铃2》请来原版
的日本导演中田秀夫，全面贯彻日本恐怖片的五要素：
一、具有双重性的女性主角。日本恐怖片中的主角多为女孩，她们既美丽又恐怖。在表现出骇人的残忍和邪恶的同时，也有令人同情和惋惜的一面。无论是贞子、花子或是恶灵，她们身上邪恶而恐怖的力量都源自人性深处的黑暗，源自心灵的不安宁与强烈的孤独感。影片在恐怖的外表下呈现的是一个悲剧性的人物。这种双重性因素正是日本恐怖片的关键元素之一。《午夜凶铃2》中的莎玛拉就秉承了贞子的特质。
二、虚无缥缈的恐怖意象。日本恐怖片深得东方神秘主义的传统，恐怖不是来源于视觉刺激，而是来源于想像。《午夜凶铃》系列、《鬼娃娃花子》等日本恐怖片中鬼怪的形象都是不确定的缥缈幻影，这种若即若离、若有若无的处理手法让观众的期待心理愈加浓厚，恐怖感水涨船高。这体现了东方文化长于写意的一面，有浓郁的东方玄学色彩。
三、寓动于静的内敛气质。日本文化有内敛气质，寓动于静是日本恐怖片的一大特性。日本版的《午夜凶铃》中没有好莱坞恐怖片中常见的血腥和暴力，黑白灰的基本色调、缓慢的节奏、平淡的对白，用日本文化中独有的沉稳与冷静来叙事，却步步为营地迎来让人屏住呼吸的至惊至恐。它用一种相对原始的电影语言，突出表现了对意境的营造、悬念的铺垫，用影片节奏、光线、化妆和配乐来给观众营造一种从内至外的恐怖。
四、源于日常生活的恐怖元素。日本恐怖片的道具都是日常用品，常常出现录像带、电话、头发、镜子、影子、水、废弃的建筑以及莫名其妙现身的东西。真正的恐怖不是恶形恶状的鬼，而是一束冰冷的目光、一丝邪恶的微笑和某些你欲知未知的、带禁忌性质的隐秘。中田秀夫此次在《午夜凶铃2》中，仍旧反复运用日常生活中的情景——突发的电话声和没关的水龙头。
五、末日意识的时空观。日本恐怖片中常有的主题是人类如何在封闭的空间中招惹鬼灵。撞鬼的空间往往幽闭如同荒岛，这种空间的处理方式明显是对岛国的暗喻。由于日本时常受水害的侵扰，因此水被看作死亡的象征，“水”的意象也成为日本恐怖片中标志性的元素。另外，时间也一直给日本人带来恐惧，尤其是当时间被注入讯息，变成历史之后。这可以追溯至如樱花般短命的大正时期，大正天皇在位期间发生的关东大地震造成死伤无数，成为日本历史上的醒目坐标，由此产生的末日意识成了近代日本的恐怖源头。此次《午夜凶铃2》为了拍出水的恐怖和末日感，就专门到一个荒岛取景。
日本恐怖片抗衡好莱坞
一直在亚洲影坛占有重要位置的日本电影摒弃工业文明的喧闹声，以丰厚的传统文化背景，从容不迫地呈现属于本民族的细腻、精致、含蓄和感伤。恐怖片之所以会风靡日本，与日本民族个性有关，他们一向对稀奇古怪的事物具有浓厚兴趣，鬼怪的故事也非常风行。由于日本恐怖片一直票房不俗，从而也刺激了日本电影人对这类影片的拍摄兴趣。但是这些作品一般都是作为夏季强档电影推出，主要针对观众是学生，许多家长和教育界人士呼吁，电影商不能为了单纯地追求票房而忘记了自己的社会责任。在好莱坞电影挥舞铁钩试图将观众带入血雨腥风的恐怖片时代之际，日本恐怖电影一直是大多数影迷推崇的精神良药——
《午夜凶铃》刮起日本恐怖片风暴
1999年，《午夜凶铃》是亚洲国家的影迷被日本恐怖片具有的独特魅力感染。可以说《午夜凶铃》体现了日本电影的民族特色，正是这种鲜明的民族特色，使它和通行已久的既成模式保持了相当的距离。最重要的是，它既没有好莱坞电影所表现出来的对技术的过度依赖，又没有香港电影为达到通俗易懂刻意追求叙述方式的简明流畅。相反，它用一种相对原始的电影语言以日本电影文化独有的沉稳和冷静来描述鬼故事的发生。突出表现了对意境的营造、悬念的铺垫，因而实现了电影恐怖的最高境界。
自始至终，观众都被剧情牵着鼻子走，随着情节发展，心理上的紧张感逐步加大
电锯惊魂 类似这个。