阿姆罗·雷的登场作品
机动战士高达（第1~43话）
电影版三部曲
机动战士Z高达（第6、13~20、35~38话）
机动战士高达逆袭的夏亚
取材http://baike.baidu.com/view/1232811.htm
阿姆罗登场过的TV版的有
《机动战士高达》
《机动战士Z高达》
剧场版的有
《机动战士高达-站立在大地上的高达》
《机动战士高达-哀战士》
《机动战士高达-相逢在宇宙》
《机动战士Z高达-恋人们》
《机动战士Z高达-星之鼓动就是爱》
《机动战士高达-夏亚之逆袭》
机动战士高达（第1~43话）
-在提到富野之名时，必然会被举出的代表作，日本动画史上最重要的动画之一.相对于既有的机器人作品，导入了‘兵器’与‘战争’等先驱性因素，并将剧情主轴置于人类情感交集之上，确立了与过去巨大机器人作品有着一线之隔、日后被称为‘写实机器人’种类之剧作，以及重厚的群像剧经典的革命性作品.
机动战士高达剧场版-高达屹立在大地之上
-经过TV版的再评价后，在SUNRISE、CLOVER、KING RECORD等相关企业的努力下成形的作品。内容是以TV版1-13话的剪辑，辅以部份新作画面所构成。在当时，再编辑电影上映的惯例一般都是以电影导演来操手，但富野却对此项不尊重原导演性格的作法感到强烈地反弹；在SUNRISE于背后的全力支持下，富野得以直接向配给电影公司松竹谈判并赢取了最后的监督权。
在电影公开前夕，在官方的宣传人员与爱好者之间的合作之下，在1981年2月22日的新宿聚集了多达一万五千人以上的影迷，共同举行了‘动画新世纪宣言’，由代表宣示为了年轻世代所制作的新世纪动画的序幕，最后由富野对着年轻人们登高一呼，并呼吁社会透过此活动的成功来思索动画对年轻人的意义以及动画的重新定位。这在当时纷乱的1970年代之背景下，可说是个相当有风险的活动；而在官方、杂志、爱好者三者紧密结合下所圆满了结的此活动，除了达成当时的宣传效果外，更代表了动画史上的一个里程碑，即使在某些部份已经形骸化的现在，依然是个谈到动画发展就几乎不可避免被谈及的象征事件。
富野在TV版播映时原就拥有电影化的构想，据本人说，这是由于《高达》本身便是以电影手法制作的关系。另外，本作未如剧场版后两作一般标上数字及副标题，是由于原先考量到票房不佳时，有可能仅止于一作便打断的关系。
机动战士高达剧场版II-哀战士篇
-延续‘高达Ⅰ’的剧场版，在上一部的四个月后公开。内容主要以电视版16话至31话前半剧情为主，并添加了比上一部更多的新作画面，以及更替部份的机械设定，使得整体构成更为紧密而呈现真正的电影作品形式。另外，本作也追加了电视版同一时段未提及的NEW TYPE描写，目的是加强与下一部的连系以及作品的整体性。其主题曲起用当时的流行歌手，同时也曾是富野同学的井上大辅，其电影同名专辑与主题曲创下了当时动画在流行音乐史上的空前轰动，配合著电影票房以及模型的大卖，高达一作不仅在商业上收得巨大成功，更成为了社会话题以及社会对动画的再评价风。
本作的标题‘哀?战士’乃富野所自创名词。为了找到能囊括敌我双方在战场上之悲壮及生死的标题而苦思的富野，最后决定使用‘哀战士’一词，不过却遭到安彦等人反对；在折衷方案之下，遂在其间加上一点，成为现行所熟知的‘哀?战士’（不过时至今日，两种表记都已普遍化，几不再有分别）。
机动战士高达剧场版III- 相逢宇宙篇
- 《高达》剧场版的第三作，也是最终一作，内容以舞台重新回到宇宙的31话后半到43话为主。由于TV版动画总监安彦良和在TV版后半制作期间因为过劳而入院，因此在本作便插入了远多于前两作、近四分之三的新作画面，也因此使得本作作画及整体水平大为上升，也为长达一年的剧场版三部曲收下完美的句点。本作的票房为三部之中最高一部，其周边商品、唱片也都打破多项记录，各种传播媒体开始注意到此一文化现象，长年来被视为低年龄向的动画也逐渐为社会所认知。
机动战士Z高达（第6、13~20、35~38话）
-暨《初代高达》后，富野推出的第二部系列作。和既往如《大和号》等续作不同，本作彻底地将作品时间放置于前作数年后，借着大环境的变化以及世代交替来陈述，在当时可说是崭新的创举。虽在安彦的不参加、构图的复杂化、大幅异于前作的描写与设定、以及尖锐冷彻的作品气氛，使得当时高达新作大受期待的反面，也引起了不少质疑之声。不过时至今日，在对于日后青少年心性、冷战构造、女性问题及世论右倾化等有如预测了未来世局变化的描写逐渐获得重新评价的同时，本作也被视为全系列中仅次于《初代高达》的人气作品，而《高达》系列年代纪手法，也可说于本作确立。
机动战士Z高达剧场版
-与20年的旧作相比，此作在最终结局的部分做了大幅更改，寄托了富野对于自身的社会观以及对于新世代年轻人的期许。
机动战士高达剧场版逆袭的夏亚
-《高达》系列第一部原创电影，同时也是自《初代高达》以来系列作的完结篇，叙述以UC为舞台的两名主要角色阿姆罗及夏亚的最后对决。至此作，《高达》系列可说是暂时告一段落；在此之后，除了富野本人的新作外，也正式开启了非富野高达路线。本作制作中遭遇到种种困难，并且花了相当时间来制作，虽然在放映当时被评为节奏过快、难以理解，但时至今日，成品本身的高水平，使得本作到目前为止仍旧被认为是《高达》电影中极为杰出的一部。富野称本作为“制作给35岁以上之男性看的作品”，而本作对于成年人心态等描写，也确实在过了多年后的今日被高度评价。之后的宇宙世纪作品，如高达F91以及机动战士高达V虽继续沿用宇宙世纪年号，但剧情已经与0079/Z/ZZ/逆袭等四部作完全无关。又因为，机动战士系列主要两大角色同归于尽；故绝大部份宇宙世纪爱好者将本作视为宇宙世纪高达正史的终结。在本作品之后的高达0083、高达第08MS小队、高达独角兽等视为补强原作之故事。
本作带给之后的动画创作相当大的影响，不仅庵野秀明、押井守等长期公开表示自己对本作之爱好，《美少女战士R》（几原邦彦）、《机动警察THE MOVIE 2》（押井守）、《魔女潜舰》《日本沉没（2006版）》（樋口真嗣）也都被视为受到本作之启发。庵野甚至聚集了结城正美、出渕裕、美树本晴彦、北爪宏幸、几原邦彦、铃木敏夫、藤田幸久、浅利义远、山贺博之等名作家，来为本作编辑了同人志，并进行相当豪华的对谈和发言。
高达进化 Vol.5
针对《逆袭的夏亚》的故事做出重新诠释。
高达进化 Vol.9
驾驶Z高达三号机登场。
阿姆罗雷 女友
阿姆罗·雷，这位男性角色，出生于地球的日本山阴地区和加拿大鲁伯特王子城，具体时间是UC00.11。他的身高一米，棕发黑瞳，身份经历丰富多样：从一般民众到地球联邦军的士官长，再到少尉、上尉，甚至担任过KARABA和隆德·贝尔队的MS队长。他的初次登场是在机动战士高达系列的多个作品中，包括机动战士Z高达和...
《火与剑·显克微支》原文|读后感|赏析
半个小时后,两队骑兵各有两百五十人,人人手持战刀,蹚着齐腰深的水,朝着哥萨克的那些巨型攻城机急速前进,那些攻城机矗立在离王军壕沟半波里远的地方,一队由号称狮中之狮的克拉斯诺斯达夫行政长官马雷克·索别斯基率领,他不肯留在壕沟里作旁观,而是主动请缨出战的。另一队则由斯克热杜斯基率领,后勤人员则跟在骑兵后...
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