海明威作品《太阳照样升起》女性形象？？？
海明威的第一部长篇小说,塑造了"迷惘的一代"的典型,体现了"迷惘的一代"的文学的基本特征,他本人因而被称为"迷惘的一代"的代言人.勃莱特·阿施利是海明威的长篇小说《太阳照样升起》中的女主人公.长期以来,她被评定为"魔女"或者"坏女人"也将她评价为"不正经的或有害的女人"、"独立破坏型的女人",还有的把她评价为"软化男人"的女人..60年代中后期,许多女学者从女权主义批评的角度出发将勃莱特视为西方20世纪20年代新女性的代表.二种观点相左.从勃莱特所处的时代背景，她的生活方式和思想情绪来看,说明她其实在《太阳照样升起》中既有颠覆者又有依附者的双重性格,扮演着刀刃上舞者的形象.更有学者认为，勃瑞特以关爱的圣母美德昭示着人们,将其性格定位以女神更为合适。海明威作品中的女主人公大多在现实生活中都有原型,这些原型与海明威在生活中有着密切的关系,海明威对待她们与对待作品中的女性的态度是一样的。他欣赏那些受过教育,有独立的经济权,勇敢、坚强、自立、能与男性一起打猎、游泳、滑雪,具有现代女性特征的新女性,不仅如此,这些女性还要具有传统道德规定的美丽大方、温柔贤良、体贴温顺的女性气质。 不过，没有英文版的
太阳照样升起的书评
在该小说中,海明威主要运用了场景手法、戏剧手法和嘲弄手法塑造人物的个性.场景是海明威重要的创作手法之一,场景是纲,人物个性和人物的人生观都围绕场景进行;戏剧手法是海明威最具影响的表现手法,人物对白栩栩如生,寥寥数语就能淋漓尽致地刻画出人物的内心世界;嘲弄手法贯穿海明威的小说,小说中的嘲弄是对人物命运的嘲弄,用浓缩了的笔墨来揭示人物痛苦的经历.
太阳照样升起讲述了一个女人和n个男人的故事。jacob barnes是故事的叙述者。故事开始先从犹太拳击手cohn讲起，cohn有一个很严厉的情人，不许他和任何其他的女人有任何联系。cohn和jake是好朋友，后来cohn通过jake认识了和jake有感情纠葛的brett。brett是一个贵妇人，和jake二人很有感情，但是他们没有在一起。cohn一下子就喜欢上了brett。就在这时候brett认识了一个贵族，micheal。macheal也很喜欢brett，后来brett答应嫁给micheal。但是不幸micheal破产了。jake，他的朋友bill，cohn一起约定去西班牙度假，micheal和brett决定也加入进来。jake，bill先赶去西班牙和cohn会合，其余二人约定随后赶到。后来cohn没有按照预定计划和他们两个去另一个地方钓鱼，而是呆在会合点等着brett。jake和bill很愉快的在乡下过了几天，返回会合点，得知cohn已经去过brett袋的地方并且和brett有了私情。cohn的遮掩和傲慢的态度让jake和bill感觉很不爽。brett和micheal到达之后他们一起去参加fiesta。整个城市成了一片欢乐的海洋，有斗牛，有欢歌笑语，有热烈的舞蹈。micheal经常喝酒，酒后有失风度，经常出语讥讽cohn，矛盾时有发生。bill在感情上倾向于nicheal。后来在观看斗牛的时候brett爱上了一个很帅的斗牛士，并且一发不可收拾。在这之前，cohn因为急着找到brett而询问jake，jake不愿意告诉他brett在哪，于是他们大打出手，拳击手出身的cohn把jake和micheal一顿狠揍。后来cohn找到了brett和斗牛士romero，“捉奸在床”。cohn和romero大打出手，最终cohn退却了。第二天cohn黯然离开。fiesta一共进行了七天，最后一天romero上演了一场精彩的斗牛表演，fiesta结束后他和brett私奔。剩余的三个人也离开此地。他们在中途分手，jake逗留在一个海边城市，心情沮丧到了极点，却在此时收到了brett的电报，要他去madrid找她。在madrid，brett告诉jake她让romero走掉了，因为他不想做一个把孩子教坏的bitch。她躺在jake怀里说，她要回到micheal身边。
《太阳照常升起》读后感
很喜欢看老电影《乞里玛扎罗的山》、《太阳照常升起》等美国老电影，后来才了解原作者是大家熟悉的美国作家海明威，他是1954年的诺贝尔文学奖得主，1961年以62岁高龄自杀身亡。他以自己硬汉子的形象也以作品中主人公的硬汉子形象而著称。 中国人比较熟悉他的作品当首推《老人与海》，然后有《永别了，武器》，以及《战地钟声》等。所谓“迷茫的一代”(the lost generation)就是从海明威这里而起。
说实话我一直都不太明白“迷茫的一代”为什么不能积极起来面对人生与社会，就像我一直不太明白如此成功的一个硬汉子何以用自杀来了结自己。 《太阳照样升起》具体剧情我就不用介绍了，大家可以去直接看他的同名小说作品。其主要人物和其他作品一样是个男人，中间穿插一些奇特的情感纠葛。《太阳照样升起》因故我只看了前半部，就觉得改编的很成功，人物刻画非常细腻。同时在电影中就可以感受到海明威的特殊品味。这集中体现在男主人公那软中带硬的形象，充满了可信的人格魅力。
这个影片让我想起来许多外围的东西，比如海明威的自杀，一战后迷茫一代的形成。影片开头就是一战的残酷场景，然后就展示一群美国老兵在战后法国的生存状态，主要是他们的心理状态。看了这部影片就不再迷茫为什么会有迷惑的一代。而且直接参战的海明威的心灵创痛很明确地告诉了我们它们发生的根源。海明威对于人类的绝望，含蓄的哀伤，心理上不能愈合的创伤，都直接来自残酷的战场。连爱情都不能挽救他，实际上是连爱情他们都抛弃了。与残酷的死亡相比，爱情能有什么作为呢？
能够创造出这样角色的作家本人，让人神往。海明威的许多作品中其实都有他自己的身影。可惜，这个人主动离开了我们，用的是一管枪。
为什么海明威要取这样一个看似乐观的名字来作为他作品的名称。“太阳照样升起”，他在用这样的话来劝说过自己多少遍，忘记过去忘记过去，但看来他还是不能忘记。
主要人物的人生轨迹
《太阳照样升起》这部小说扉页上的两段引文预示并规定了小说中各种人物不同的人生轨迹及
一代人殊途同归的可悲命运。
[关键词]海明威；《太阳照样升起》；引文；圆形；线形
海明威的《太阳照样升起》这部小说不以情节和行动见
长，也不以人物形象的生动逼真为傲，而是以抽象画式的笔
触刻画人物关系取胜。全书的十九个章节几乎都有一个相对
独立的主题行动，除第十六、十七两章外，其它章节的行动
之间缺乏事由上必然的逻辑联系。这些章节之间的联系手
段，一是断断续续且不十分明朗的时间链，二是第一人称叙
述者兼中心人物之一的杰克·巴恩斯。但是，在详细描写泡
吧、跳舞、钓鱼、看斗牛和斗殴这些看似散乱的事件时，作
者的着力点却并非这些事件本身，而是活动于其间的那群已
经不太年轻的人和他们之间分分合合的关系。在小说稀松的
情节表象下，掩藏的是形形色色的人际圈。
小说中的两个男主角，杰克和罗伯特·科恩，围绕女主
角布莱特的明争暗斗不仅存在在虚构的故事层，而且延伸到
了叙述者所在的叙述话语层。
这篇小说以杰克的第一人称回忆性视角作为叙述支点，
因此杰克在整个小说文本中有两种身份：故事叙述者和故事
经历者，前者处于故事外的叙述话语层而后者处于故事层。
小说的故事层主要表现了科恩和布莱特、迈克、杰克及斗牛
士罗梅洛的矛盾冲突，然而当故事结束时，这两个人的矛盾
却没有结束。一方面的原因可在故事层发现：被科恩痛击之
后杰克拒绝和科恩握手言和；另一方面的原因较为隐蔽，可
在故事的话语层找到。作为故事层外的事后叙述者杰克在第
一章的开头第一、二句话就从写作的现在时间状态中，对科
恩的中量级拳击冠军身份进行了讽刺。
海明威对人的最终归属问题的关注与这篇小说中表现
的人际关系的各种圈子是非常相关的，尤其以罗伯特·科恩
始终是一个“圈外人”的尴尬地位为主要表现对象。在第一
章中叙述者专注于证实科恩的三种身份归属：一是科恩的犹
太身份使得他被排除在主流群体之外：毕业后他的普林斯顿
大学同班同学无人记得他。二是科恩在大学里获得的中量级
拳击冠军身份。这重身份是第一种身份影响的结果：为了改
变自己在大学孤立、弱势的地位，科恩苦练自己并不喜欢的
拳击，虽然成了冠军，但结果是并没有改变自己在同窗心中
的形象，因为据叙述者的调查，他的同班同学无人记得他曾
是大学里的中量级拳击冠军。科恩的这重身份还另有一种结
构上的功用，它把小说的头和尾不露声色地连接起来，使之
成为一个完整的环形结构，从而使之与扉页上的那段圣经引
文的精神暗相吻合。第三种是科恩作为一个失败男人的身
份：他的第一次婚姻以妻子的离去而告终，随即被第二个女
人、年纪比他大的弗朗西丝紧紧抓在手里；到巴黎邂逅布莱
特之后对她一见钟情并展开攻势，在经历一连串尴尬遭遇后
被布莱特及众人抛弃。因此科恩在小说中被定位成一个不合
时宜、不识相的、彻底的失败者。
科恩的经历中体现了圆形和线形两种人际关系和人生
轨迹。在故事时间所承载的线形关系中，科恩在不同的地方
认识了不同的人、经历了不同的事，他的情感历程也经历了
线形的发展：在遇见他的前任妻子前他的感情经历是一片空
白，他与之结婚是因为这是第一个对他表示好感的女人，他
对她始终没有产生出任何可以称为“爱”的东西；离婚后被
弗朗西丝看上并被她抓在手里，从小说中只言片语的介绍来
看，他们之间曾有一种相互喜欢；最后，他对布莱特一厢情
愿地萌生出强烈的感情，最终的结果自然是铩羽而归，他的
人生又回到单身状态。而在每一段与女人的交往中他都重复
了从起点到原点的圆形轨迹。纵观科恩的过半人生，就像一
根绳索上依次系着许多气球一样，一个破灭了，再系下一个，
既是在继续也是在重复。布莱特的生活又何尝不是如此？想
想在现代社会里有多少科恩或布莱特？他们每天都在追求
着所谓的爱，满足着自己和他人的爱的欲望，但这何尝不是
水中月镜中花？这种风花雪月的故事早已失去它应有的浪
漫，更不能平息他们心中肉欲之火、填平他们灵魂中的无底
的虚空。
但杰克·巴恩斯是一个例外。他的人生因为阳具的丧失
而部分地停止了：作为一个社会的人，他在生活的长流中随
波逐流。他是一家报馆在海外的工作人员，人缘不错，无论
是对工作或是对朋友，他都正常地履行着自己的职责和义
务。但作为一个精神和情感载体的人，尤其是就爱情而言，
他是分裂的。无论他如何忠贞不移，他都只能满足她精神上
的欲望，他永远不能与相爱之人两情相悦。召之即来、挥之
则去，这对一个男人来说是一个多么巨大的讽刺，而小说中
的杰克却把这当作他在与科恩的竞争中赢得的胜利而沾沾
自喜、聊以自慰！他就是一个吹着一个巨大的肥皂泡并把自
己圈在其中的现代唐吉坷德！他有能力去爱但没有能力去追
求爱，他有爱的欲望但没有实现爱的能力，这更加反而衬托
出他苍白无力的情感，说明他的柏拉图式的精神之爱只不过
是自欺欺人的幡幛。因此，无论杰克的人生轨迹有多长，他
的情感经历将在此画上一个硕大无朋的句号，他是许多现代
人精神瘫痪的一个象征符号。
在故事开始的时候只有叙述者在介绍他的第一个人物
罗伯特·科恩，随着故事的逐渐展开，小说中的人物一个接
一个出场，最终汇聚成一个小小的、有组织的社团，分期分
批到达共同约定好的目的地——西班牙的潘普洛纳，去参加
那里的圣福明节。当小说临近结尾时，这群人又因不同的原
因渐次散去，他们之间的感情纠葛也又回到了小说开始时的
原初状态，仿佛期间什么事情也不曾发生，但也预示着下一
轮的聚合。现代人的人生就这样延伸着、循环着、空白着。
世纪60年代以来，随粉妇女解放运动的兴起，以及女权主义
在文学评论界的出现，人们纷纷遗贵海明威，认为他的作品中
一!有性别坟视的倾向。 然而这些观点都是从传统的
道钧观出发的，违背了海明威的初衷—塑造时代的新女性形象，并表达他对新女性的同情和理解。如果换一个视角来分
析研究这两部小说，就不难发现，批评界对海明威女性形象的
评价有失偏颇。布莱特和饥赛琳是具有新顺独特思想和反扳
精神，不甘随玻逐流，勇于创新的女性。
一、断女性出现的历史背.及甚本特征
第一次世界大战结束后，女性在社会上的作用发生了转
折。大战中，男性应征入伍，女性不得不走出家庭圈子。在工作
中，她们体会到了杜会生活的乐趣。同时，她们意识到了自身
的价值。这时，女性的角色意识已悄悄发生了变化。她们不再
满足做逆来顺受的贤妻良母，而是大胆地反杭19世纪的封建
权贵，抵制以纯洁、皮诚和顺从为核心的传统女性模式。王此，
新女性出现了。新女性在萌芽过程中，又逐渐分化为两种，粗
智型和扳逆型。理钾型女性大都受过较好的教育，有自己的抽
立见解。“她身上既有蔑视传统的特点，又具有女权主文者抽
立自主和传统妇女资淑遥柔的品质。她是一个能将拱乐、本
业和婚姻有机地结合起来的女人。”扳逆型的则是那些康放
不羁的少女。“她们在举止行为和服饰等方面发动了一场革
命。妇女着姐裙，留姐发，公然抽烟呀酒，甚至出入非法协泪的
夜总会。他们还学会了将离婚作为解决不漪婚姻的途径，并故
惫闯入一些男性的活动范圈，以期引起公众的注意。”
二、布莱特·阿什利—时代的新女性布莱特·阿什利便属于扳逆型的。她头该毡相，在小说中
第一次皿面时，u她穿着一件针织紧身套衫和一条苏格兰粗呢
裙子，头发朝后枕，像个男孩。”像其他新女性一样，她脱去了宽
松的曳地长裙，袖口紧扣的衬衫，换上了质地轻柔，曲线毕t的
短裙。斩女性的大胆装柬，及惊了传统主义者。女性的扳逆还
体现在性观念的转换上。传统的性理论是建立在男性主动而
女性被动接受的基础上的。而布莱特与杰克的爱已经脱离了
旧的模式:杰克由于在战场上负伤而导致性无能，这使他不可
能在生理上拥有她，从而成为弗洛伊德阎所界定的真爱。另外，
依据传统的求偶模式、女性的权利是等粉被挑选，一旦选上，就
得放弃选择的机会。而布莱特则把选择权控制在自己手中。
面对众多的追求者，她充分释放她的社交能t和性魅力，周旋
其中，从而增加了她的选择机会。抛弃了传统女性角色的布莱
特，却仍然是一位很有个性、极其魅力的女性。书中的男性人
物无一例外地迷恋她，便是一个很好的证明。布莱特的行为举
止，既是新女性对杜会的反扳，同时也是“迷惘的一代”的女性
寻求解脱的方式，这也正是海明威对布莱特寄予同情的原因。
一战后，整整一代人经历了战争的浩劫，身心受到了产t的摧
残。对他们来说，通行的道德标准，伦理观点，人生理想等等，全
部被战争所摧毅。性角色已翔倒了:布莱特明确地表达她的性
要求，而男人们则等若被挑选;布莱特客欢刺激—喧君的酒会，大型舞会，血胜味极浓的斗牛场，而男人们却悄悄躲在酒吧
里，小口地呷粉白兰地。这一方面反映了当时的性混乱，另一
方面也是这一代年轻人极度空应和迷茫的体现。所以，在分析
布莱特时，千万不能忽略她也是战争的受害者这一事实。战争
中，她当过护士，亲眼目睹了战争的残品，更为不幸的是，她真
正所爱的人死于痢疾，而她的第二任丈夫精帐又濒于崩清。可
以说，无论是心理上还是精神上，布莱特都受到了极大的创
伤。为了解脱痛苦，布莱特于是到处寻欢作乐，过粉声色犬马
的生活，企图在宫有刺激性的活动中振奋起来。然而这种消极
通世的思想和放荡不羁的生活并不能使她得到满足，反而陷
入更深的悲观绝望而不能自拔。也正因为如此，布莱特才会时
时在自我克制和自甘放纵之间挣扎。
三、凯赛琳—矫枉过正的“断女性’海明威所处的时代是反传统文化思想盛行的时期。20世
纪以来连续发生的两次世界大战，动摇了传统的价位观念。年
轻的一代砸碎精神枷锁，破除陈规旧习，大胆表达与传统的决
裂。这种以个性表达为主导的反传统文化的“新女性”特征，在
凯赛琳身上表现得琳漓尽致。除了服饰发型、硒得黝黑的皮
肤等外表特征以及开车、幽酒等行为特征之外，她还迫使丈夫
大卫做她的女孩，变成她自已的形象，更换两性的角色。她大
官不惭地公开宜称，自己属于性变态。更有菩者，她还把一位
“第三者”玛丽达小姐引进她与大卫之间。她先与玛丽达有一
种同性恋关系，然后再场力促成玛丽达与，大卫的偷情关系。为
了让世人知晓自己，她与大卫协商好，由大卫执笔写一本关于
他俩欢度蜜月的小说，然后由她出钱发表。当她后来得知大卫
放弃写这本蜜月小说，去写与她不相干的非洲故事时，她无法
容忍，把大卫的手稿付之一炬。当她后来要离开大卫时又说:
“我已经是成年人，而且我嫁给你并不等于我是你的奴t，或
你的财产。我一定要去，你阻止不了。”帆塞琳的言行体现了她
作为“新女性，的独立思想和平等思想。她按服自已的理解，在
强烈的“解放”意识的奥策下，为了反传统而不借娇枉过正，走
向极端。饥赛琳的一系列“反常”行为不仅模栩了社会性别的
界线，冲破了传统文化预设中家奥和社会角色的禁翻，更t要
的是，她的所作所为是一种强烈创造精神的体现。
我们从帆赛琳与大卫在马德里的谈话中，可以深切体会
到她的创造欲。帆赛琳对大卫说:“一路上我见到许多奇妙景
观堪可入画，可惜我一点也不会画，永远办不到，我知道有奇人
妙事可写，但我甚至写不好一封像样的信。来这个地方之前，
我从不想当画家或作家。现在我就像画饼充饥，心有余，力不
足。”她不在愈大卫安抚地回答:“这个地方在这儿呐。它总在
这儿。普拉多博物馆在这儿，你什么也不用干。”她缝续说:“它
的存在，必须通过我们自己感觉。”“我不想死，否则它会消
失。”凯赛琳接粉哀叹自己不能走出家庭去创造，因为在创造
属于男性领城的杜会环境中，一个女人要衰现自已的创造力
显然是，天下之大不趁。她说:“你一开始超越自己的范日生
活时，那就险象环生。”“我也许最好是回到我们自己的天地，
我创造你的和我的断天地。它只属于我们两人。挽在四周前
在这个世界里我已获得很大成功(指饥赛琳与大卫进行‘性期
倒游戏’)。只要我努力，我想也许我还会成功。”她继而又说:
“我就是自已画的像，我是我的作品。”
不管书中男性的叙述话语把帆赛琳的尝试描述得如何
具有破坏性和奄无价位，但她那努力摇脱习俗的禁姻，谋求展
示自身才华的创造举措实际上是在向世人替示:传统的杜会
性别等级制度不可靠，传统的社会性别模式不合理，男性的情
感中应该要有“女性”的成分，女人也能做男人做的事情。
四、海明威笔下新女性形象的不足之处
值得注意的是，布莱特远远不是一位彻底解放了的女性。
她在性格上其有矛质性，衰现为:经济上的依附性和性方面的
先铃性并存，既有勇往1前的闯劲，却又为绝望和沮丧所困
扰。在她与男性的交往中，她也没能摆脱传统的性与金钱的关
系。如果说布莱特摆脱了传统的家健妇女的羁绊，她在经济上
却始终是依附男人的海明威一生对女人抱有一种友杂的矛盾心理。他希望女
人格守传统、贤淑普良;又希望女人风情万种、聪粗饭锐。这一
方面是当时折女性生活状况的真实写照，另一方面也攀耳出
了海明威塑造新女性人物的局限性。这其实也是作家的迷
惘，他呼咦若新女性的出现，但至于新女性究竟应扮演什么样
的角色，海明威并不比当时的女性更清趁。
海明威(1899～1961)是什么
创作 20年代，海明威先后出版了短篇小说集《三个短篇和十首诗》、《在我们的时代里》和长篇小说《太阳照常升起》、《永别了，武器》（旧译《战地春梦》）等。《太阳照常升起》描写一群参加过欧洲大战的青年流落巴黎的情景。战争给他们身心留下创伤，他们对生活感到迷惘、厌倦和颓丧。他们行迹放荡，但各...
海明威经典语录
--欧内斯特·米勒尔·海明威 《太阳照常升起》 54、生活总是让我们遍体鳞伤,可是后来,那些受过的伤终将长成我们最强壮的地方 --海明威 《海明威全集》 55、但是这就是巴黎早期的样子,那时候我们很穷,却很幸福。 --欧内斯特·海明威 《流动的盛宴》 56、一个国家里有个统治阶级,愚蠢,什么都不懂,并且永远不会...
海明威名言,越多越好
11、 一想到我的生命消逝得那么迅速,而我并不是真正地活着,我就受不了 ——海明威 《太阳照常升起》12、 每一天都是一个新的日子。走运当然是好的,不过我情愿做到分毫不差。这样,运气来的时候,你就有所准备了。 ——海明威 《老人与海》13、 这个世界如此美好,值得人们为它奋斗。我只同意后半句 ——海...
《老人与海À
晚年患多种疾病，精神抑郁，1961年自杀。参战的海明威青年时代的海明威捕获马林鱼获诺贝尔奖时写作时的海明威《太阳照常升起》(TheSunAlsoRises)《永别了，武器》(AFarewelltoArms)《第五纵队〃西班牙大地》(Thefifthcolumns,Spaintheearth)《曙光示真》(TrueatFirstLight)《不固定的圣节》(AMoveableFeast...
〈老人与海〉写作背景及作者介绍
1921年重返巴黎，结识美国女作家斯坦因、青年作家安德森和诗人庞德等。1923年发表处女作《三个短篇小说和十首诗》，随后游历欧洲各国。1926年出版了长篇小说《太阳照样升起》，初获成功，被斯坦因称为迷惘的一代＼1929年，反映第一次世界大战的长篇巨著《永别了，武器》的问世给作家带来了声誉。30年代初，...