约翰·哈特菲尔德是一位独特的摄影艺术家，他的创作深深植根于柏林达达主义，尤其是对超现实主义的运用中融入了鲜明的政治意图。他被人们称为虚无主义政治题材照片剪辑家，通过剪辑报纸，创作出反纳粹的宣传工具，如标语牌和杂志插图。对阿道夫·希特勒的讽刺是他作品中的核心，如《超人阿道夫吞金吐粪》中，希特勒被描绘成贪婪的象征，吞食金币却吐出垃圾，形象揭示了其虚伪的一面。这幅作品以其精妙的剪辑手法，对希特勒产生了强烈的冲击，甚至令其本人感到愤怒。

在20世纪30年代，哈特菲尔德的创作达到了高潮，为《劳动者图片报》制作了237幅摄影蒙太奇，其中充满了对纳粹统治的批判。如《希特勒式敬礼的意味》，他通过摄影揭示了希特勒作为大资产阶级傀儡的事实。在《哇，黄油没有了》中，他以讽刺戈林的名言为背景，揭示了法西斯主义的荒诞和无情，连婴儿和狗都成为饥饿的牺牲品，形象地刻画了纳粹法西斯的残酷本质。

哈特菲尔德的摄影不仅是艺术，更是有力的政治武器，他的作品以其深刻的社会批评和讽刺手法，对纳粹政权构成了直接挑战。然而，这种激进的创作导致他遭受了纳粹的疯狂迫害，作品被销毁，国籍被剥夺，最后流亡至捷克。他的故事在摄影史上留下了独特的一页，证明了艺术与政治斗争的力量结合可以产生深远的影响。