格律诗怎样写

格律诗三要素 
格律诗的三个基本要素：诗韵、平仄、对仗。
前面讲了，格律诗是绝句和律诗的通称，格律诗包括五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗、及五言和七言排律。那么，我们在写格律诗的时候，就一定要把握好以上三个基本要素。
 一、诗韵：就是诗的韵脚，格律诗一般只用平声韵。月沐在第三讲中讲到写格律诗有八大禁忌，其中三忌换韵及八忌新旧韵乱用，就指诗韵。
简单地讲，就是绝句第二、第四句最后一字押平声韵且韵脚在同一个韵部，律诗第二、第四、第六、第八句最后一字押平声韵且韵脚在同一个韵部。无论绝句还是律诗，第一句最后一字可押韵亦可不押韵，常见古人诗中，五言首句多不押韵。
二、平仄(既粘与对)：所谓平仄关系，月沐在前面也讲过了，就是除去最后一字韵脚字外，第二句要与第一句平仄相反，这就是对，第三句要与第二句平仄相同，这就是粘。同样，第四与第三句对，第五与第四句粘。依次类推。
  三、对仗：所谓对仗，主要是指律诗而言的，绝句无所谓对仗。
   律诗，一二句叫首联，三四句叫颔联，五六句叫颈联，七八句叫尾联
关于对仗，只指律诗的颔联和颈联，就是说，律诗中间的四句，要求对仗。如果中间的四句不对仗，就不是律诗，即使对仗了，如果不符合平仄关系或无韵脚，也不能称做律诗，这是一般格
也有特殊句型，古人律诗中，也有首联和颈联对仗的、也有只是颈联对仗的，今人作律诗，一般要求颔联和颈
 所谓对仗，一般要求名词对名词、动词对动词、形容词对形容词，量词对量词。对仗有许多说法，如“工对”、“宽对”、“借对”、“当句对”、“隔句对”、“交股对”、“互文对”、“流水对”等。

“转”是章法的一部分，是章法重要的一环，往往是一首诗的主旨所在。“转”，古人也称为“跳转”，就是要尽量使转折之笔荡开，造就波澜，给人“峰回路转”之感。这一“转”避免了诗歌的平直，让诗意一下子鲜活生动起来，同时也转向了诗歌主旨的揭示，所以理解和鉴赏诗歌，抓住“转’’句是关键。它的重点就是要有变化，即必须转出新意，必须使读者眼前一亮，有读完全诗的强烈欲望。否则就流于平淡。注意转的时候不能与起、承相并列，必须与前面有区别，即另起一层意思。同时，还必须势均力敌，不能笔力转弱。所以杨载在《诗法家数》“颈联与前联之意相应相避，要变化，如疾雷破山，观者惊愕。” 除非是通篇抒怀或者通篇写景，转这一环一般是在颈联。
A、与承的关系：转对承来说，要有承接，这就是“相应”。眼界要宽，不能局限于前面的句子。也不能忽然天上一句、地上一句的不知所云，前后都要有照应。
B、与合的关系：转应该为结句作铺垫，
又不能直接抢了结句的风头。
C、转句在全篇中的作用：基本上转要在起、承描写的基础上，来抒发作者的情，就是我们所说的触景生情。照应起、承，为合作铺垫，阐明主旨。

如何写出上档次的格律诗？那么肯定先得学会格律并遵守，那又何来逾越雷池？

格律诗，又称近体诗，就是中国古诗词中严格遵守平仄格律的诗。出律即入古风，不再归于格律诗。

规矩一道道画在这里，你要写格律诗，为什么要逾越雷池？

要写上档次的格律诗，要搞清楚的是有哪些规矩必须遵守，而不是还没开始就想着策马奔腾。

格式

格律诗只有绝句（四句），律诗（八句），排律（十句以上）。三种形式均分为两种句式：五言或者七言。每一句字数不能多也不能少。

平仄

格律诗必须每句都是律句，而且上下句要遵守“对”、“黏”的发音规则。这个地方是大家学习近体诗的难点，总认为平仄格律很复杂。

其实我们从每一首诗的第一句的第二个字的发音，就可以判断出整首诗的平仄。总共也只有四种基本格式：仄起不押韵，仄起押韵，平起不押韵，平起押韵。也就是说学会平仄推导规则之后，记住这四种基本格式，就可以推出整首诗每个字的平仄来，除了有些“一三五不论”的位置之外，其他地方严禁出律，否则就不是格律诗了。

绝句、律诗、排律均需遵守平仄格式。

押韵

赏析唐诗以平水韵为主，写作新格律诗以个人爱好为主，用新韵也没有问题。这个因为古今语音变化太大，如果一定要用平水韵来创作，虽然显得高古，但对格律诗的传播没有好处。所以这一点如今大家都比较宽松，只是写完之后标注一下是用什么韵就好了，方便读者阅读。

但是格律诗的韵脚必须是平声，而且必须一韵到底，不能窜韵，不能邻韵通押。绝句、律诗固然如此，你写再长的排律也是必须一韵到底的。这个相当有难度，所以排律创作萧条。

对仗

绝句不要求对仗，但是诗人文采好，要对仗也可以，不过并非格律要求。

而律诗八句，颔联（三四句）、颈联（五六句）要求对仗，后来由于难度过高，适度放宽，只要求颈联对仗。但这是硬性要求，如果颈联不对仗，就不是律诗，自然也就不是格律诗。至于排律，除了首联之外，其他联全部要求对仗，这个难度比一韵到底更夸张，所以如今排律创作基本绝迹。

你的作品能达到以上要求，才能成为格律诗。以上每一条，都是一首格律诗不能逾越的雷池。

好了，经过一番努力，你终于能写出合规则的格律诗了，我们再来看看如何上档次。

内容

写一篇文章，如何上档次，格律诗也一样。

首先是诗心。你要有充沛的感情，这是写诗的原动力。

然后要有才。你要有华丽的文笔，这是写诗的润滑剂。

这两样东西，文笔可以通过阅读和学习以及训练提升。诗心则谁也帮不了你，得靠自身平时大量积累，然后在某个时间点“灵犀一动”，你的作品就脱胎换骨，涅槃重生。

靠着平时大量的积累，在某一刻顿悟。

写诗和修佛道，是一样的。

不开悟，永远只是写合规则的格律诗。

开悟了，下笔如星河灿烂，在天圆地方的格律诗规则中，你就是最闪耀的星。

1、学习好相关的格律知识，包括平仄、用韵规范，《平水韵》表等。这个可以去看王力先生的《诗词格律》这本小册子，很浅显很好学。

2、对于前人作品，要多读、多感悟，从中体会古典诗词无法言喻的艺术美。

3、使用一些辅助的学习材料，帮助你尽快掌握创作技巧，甚至于大开眼界。比如冯振先生有一本《诗词作法举隅》，我觉得相当不错，如果你有机会可以找来看的话，会有很大收获。

4、多积累诗词中常出现的惯用词汇、意向，以及一些典故，充实你的创作素材。

以上几点都做到了，你就可以平时多练练笔，尝试着创作了。

学写格律诗，和学习任何技术一样，必须先了解基本技术要求，即弄清为数不多的格律要求，然后尽量努力地照着格律要求去做。
比如学开车，如果不懂交通规则，哪怕开的速度再快，姿态再优美，气势再潇洒，哪怕一辈子不出任何事故，也称不得好驾驶员。再比如加工零件，技术再高，用金子加工的零件，外观再漂亮，构思再精妙，只要不和尺寸，也只是模型而已，并不是对需要这种零件的人有用的东西。很多普通爱好者创作的字画，在我这外行眼里简直如梦如歌，在内行的朋友眼里却是不值得进行装裱。琴棋歌舞等亦然。
写格律诗，如果不遵守格律，哪怕用词再华丽，意境再完美，写出来的却不一定称得上是格律诗。当然，现代诗、顺口溜或今人古风这类称呼，并不影响一篇文字作品的美好内涵，所以也没有必要非说自己写的诗就是格律诗。如果不号称写的是律诗，任何一首用心刻意的诗作，我们都可以在里面发掘出丰富的各种不同意境。意境，存在于每个人的心中，同样的字眼，每个人的感觉或理解不可能完全一致。同样的文字，正在幸福快乐中的人和正在痛苦烦恼中的人，看起来会有相当大的心理落差。所以，意境是更高层次的东西。如果，我们连最简单的并且实际很简单的基本格律要求都不愿或没有耐烦去了解和掌握，就不如去写无拘无束大开大合的现代诗了。任何思维正常的人，只要自己喜欢的，就是好的。
学诗、词、联，都是学技术，和学其他技术差不多，需要用各种心。由于积累词汇有个过程，耐心则是很必要的。古今有许多才高八斗的诗人。而我们普通爱好者，一辈子能写出一首好格律诗，也就很不错了。拙见以为，要比写出千百首不是格律诗的“格律诗”要好得多，起码，懂诗的人会说，您写的是用词完美意境隽永的格律诗。

先要是背韵，记平仄，接下来熟读诗词，脑中有物，这样等到想写的时候可以有所下笔且还符合格式，写成不难，写好不易，境界，笔法，气势缺一不可。

1、多读
“熟读唐诗三百首，不会作诗也会引。”

2、研究
格律诗的名堂很多，但是有规矩可循。

3、创新
在符合音律美的基础上，不用太过死板的遵守格律。在写作内容上要有时代气息。

与君共勉。

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三就是积累入声字。这个过程中最好博采众收，不要只读一家，避免过早形成定式。这个时候形成的定式很难成为“风格”。自认为三关都大概过了的时候，就算入门了。同时，应该也就自然而然看到自己还有哪些不足了，勤于读、勤于练，逐渐提高就是了。 读、练，由量变到质变，学格律诗别无他法、捷径。

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