在你看来怎么评价马三立这个相声演员？
马三立的相声，可称得上是如行云游风，娓娓道来，天机自露，水到渠成，自始至终带着赏心悦目的松弛感。至于马三立那变幻莫测、出奇制胜的想象力，更是令人叹为观止。通过长期艺术实践，马三立形成了艺术上的独特风格。他家学渊源，博采众长，承前启后，形成了独特的艺术风格，推动了相声艺术的发展，不愧为当代的相声泰斗、幽默大师。
我不想答你这个问题，只是想让你白一下，没听过马三爷的对口相声，就可以说老人家只会说单口相声吗？你听的相声太少了，对相声了解的也太少了，《买猴》听过吗？《开粥场》听过吗？《文章会》听过吗？《卖挂票》听过吗？ 解放前，马老先后与耿宝林、刘奎珍、侯一尘、张庆森搭档，解放初与张庆森搭档，反右及文革期间受迫害，平反以后，年届古稀的马三立和王凤山搭档，在王凤山先生去世后，再也找不到和马老年龄、艺术造诣相当的搭档，也就说单口相声了。尤为难得的是，老人在无人捧哏的情况下，又积毕生之功，编创表演了一系列脍炙人口的单口小段：《逗你玩》、《家传秘方》、《检查卫生》、《八十一层楼》、《追》等等。这些小段一方面融合了传统相声讽刺、幽默的固有特点，一方面又带有马派相声的特色，有着浓郁的市井气息，因此，一经推出，历久不衰，形成马三立艺术创作上的另一高峰。马三立先生在相声史上的突出贡献，在于他对相声艺术优秀传统的全面继承。如果说侯宝林先生的主要贡献是在相声革新方面的多项突破和发展，马三立的突出成就则来自于他对相声艺术传统精神的全面把握与深刻继承。
他早年表演的传统相声，主要是最见演员功力的“贯口”活儿与“文哏”段子，如《夸住宅》、《地理图》、《吃元宵》、《文章会》等等。其表演“活儿宽、路子正，哪段儿都有新东西”。中年之后，在表演对口相声的同时，马先生也擅演单口相声，并且常能使所演节目给观众带来“余音绕梁”的美感。当时乐了还不算，“什么时候想起来什么时候还会乐”，真正做到了使自己的艺术脍炙人口、隽永流芳。在艺术趣味上，他在舞台表演上的“口风”追求现场运用，他曾说：“我不喜欢拿好架势才出场，也不喜欢用大喊大叫、超刺激的怪声、怪气、怪相找噱头。我要用语言和形体动作把观众引入我为他们提供的特定环境，使观众如见其人、如闻其声、如临其境。我用‘包袱’把观众逗乐，又要使观众在感觉上并不以为我是有意识地在逗他。”正如古人诗句所谓的“随风潜入夜，润物细无声”。这正是马三立在相声表演艺术上“大音希声，大象无形”的境界与追求。有时间可以搜一下：《秘方》《吃饺子》《马虎人》《八十一层楼》《写对子》《开会迷》《相面》《情绪与健康》《西江月》《黄鹤楼》《夸住宅》《偏方》《大乐特乐》《逗你玩（儿）》《对对子》《三字经》《拉洋片》《算卦》《找糖》《美容院》《开会》《钓鱼》《起名的艺术》《卖黄土》《让座》《苏三不要哭》《十点钟开始》《似曾相识的人》《法语的误会》《大上寿》《迎春曲》《买猴》《讲卫生》《练气功》《白事会》《吃元宵》《扒马褂》《卖挂票》《开粥厂》《天王庙》《摇煤球》《学外语》《八大改行》《病从口入》《文章会》《说瞎话》《老头醉酒》《追》《汽车喇叭声》《查卫生》《相声的魅力》 。
他早年表演的传统相声，主要是最见演员功力的“贯口”活儿与“文哏”段子，如《夸住宅》、《地理图》、《吃元宵》、《文章会》等等。其表演“活儿宽、路子正，哪段儿都有新东西”。中年之后，在表演对口相声的同时，马先生也擅演单口相声，并且常能使所演节目给观众带来“余音绕梁”的美感。当时乐了还不算，“什么时候想起来什么时候还会乐”，真正做到了使自己的艺术脍炙人口、隽永流芳。在艺术趣味上，他在舞台表演上的“口风”追求现场运用，他曾说：“我不喜欢拿好架势才出场，也不喜欢用大喊大叫、超刺激的怪声、怪气、怪相找噱头。我要用语言和形体动作把观众引入我为他们提供的特定环境，使观众如见其人、如闻其声、如临其境。我用‘包袱’把观众逗乐，又要使观众在感觉上并不以为我是有意识地在逗他。”正如古人诗句所谓的“随风潜入夜，润物细无声”。这正是马三立在相声表演艺术上“大音希声，大象无形”的境界与追求。
他的相声从面目看不到一丝的夸张，从他的语调上，看不出他在表演。他在台上讲，你会感觉到，他就站在你的面前，给你一个人在讲，慢声细语，娓娓道来。他像再给你讲一个精彩的故事，或者是一些有趣的事情。他的语言停顿，会让你去思想，你会不由自主的随着他，像是被牵着鼻子走，不！应该说牵着你手再走。像是在神奇里大山里转悠，三拐两拐给你一个惊奇；三拐两拐给你个喜悦。最终，他会给你一个大礼包，你好奇着看着他，他微笑着看着你。你把他送给你的礼包，小心翼翼的一层一层的打开，当你看到结果，无论这个结果是什么，你都会开怀大笑，不由自主的大笑，绝对不是因为“挠挠”。
马三立相声艺术的风格主要表现为台风亲切、口风随和、题材平常、语言平实、结构简单却隽永幽默。他的相貌清瘦，表演朴素，说表的语言比较粘连甚至显得有些零碎和嗦，个别节目在轻声絮语的说表中，不时还会出现口头表述所常有的语病，可听着却使人感觉如聊家常、如遇故知，亲切随便中会突然迸发出机趣与幽默。他的相声表演风格是自然散淡的，犹如传统的太极推手，“包袱”轻易不会出手，而一旦出手必能力拔千钧、一语中的，使人久难忘怀。
马三立大师在漫长的舞台生涯中，饱经风霜，历尽坎坷，矢志不移地以相声为武器，讽刺假恶丑，歌颂真善美，勤勤恳恳、兢兢业业地为人民服务，为社会主义服务，受到群众爱戴，在海内外享有相当高的声誉。他家学渊源，博采众长，承前启后，形成了独特的艺术风格，推动了相声艺术的发展，不愧为当代的相声泰斗、幽默大师。
马三立的社会评价
他尽力把被讽刺的对象演活，而把评论工作交给观众。演员与观众配合默契，达到集体抒情。” （中国网评）马三立早已是天津独有的文化符号。这位德艺双馨的人民艺术家为世人留下了众多脍炙人口的经典名篇。作为曲艺界里程碑式的人物，马三立为相声艺术的发展与传承立下了汗马功劳，并奠定了马氏相声这一中国...
相声界中的泰斗马三立大师的艺术造诣到了什么地步?
也就是说，马三立的表演其实是有短板的，不像侯宝林等人那样全面，但他在说和逗方面的功夫和魅力，也不是一般相声演员所能企及。马三立的表演非常平实，与观众距离比较近，娓娓道来，像叙家常。除了说，马三立也特别注意表情变化和肢体动作，融入自身个性化的表演，用自嘲的方式反讽小市民身上普遍存在的人性...
相声泰斗马三立的相声水平真不是徒有虚名!你喜欢他吗?
在相声这个圈子里，有很多相声演员的相声被高估，也有很多相声演员的相声被低估。但这两位相声演员，他们是真真切切的相声大师，他们就是侯宝林和马三立。被称为中国的“相声泰斗”的马三立，其相声艺术可不是被高估的，那是真正的真才实学的展示，相声界的领袖级人物。说起相声界的艺术家人物，大家想到...
马三立在相声界地位是怎么样的?
马三立在相声界的地位是当之无愧的泰斗级别。马三立是一位德艺双馨的人民艺术家，擅演“贯口”和文哏段子，在长期的艺术实践中潜心探索，创立了独具特色的“马派相声”。他是我国相声界年龄最长、辈分最高、资历最老、造诣最深的“相声泰斗”，深受社会各界及广大观众的热爱与尊敬。马三立的表演，不主张...
马三立在我国相声界称得上是大师吗?
马三立是相声艺术的代名词都说相声是一门语言艺术，而我认为可以以艺术大师相称的，唯有马老爷子一人。他深谙幽默真谛，于拉家常中让你入迷，于娓娓道来间引人入胜。他的包袱抖得不急，收得也不用紧，平平常常一个小笑话到了他的嘴里就是经典的段子，从不像别的演员那样声嘶力竭。马三立，他是一座不...
马三立在相声这一行业处于什么地位?
这还得归根与马三立讲段子的方式与其他人有着些许的不同，大家要是仔细看过他们的段子可以发现，一个段子有多于两人的人来唱，出来的效果版本也都是大不同的，但要是经过马三立唱过的，后来的相声演员都会自发的去学马三立的这个版本。简单来说就是马三立善于把散段子加工删减细化，来达到最后的一个效果...
被天津观众津津乐道的马三立,他的相声究竟有什么过人之处?
一人一个口味。我喜欢侯宝林，郭荣起。马老相声不是我的菜。这个邻居大爷真哏！相声演员有以 搞笑 使劲儿逗人乐的，有以灵魂工程师自居净化人们灵魂的。唯独马老爷子是和你唠嗑把你逗乐的。他可以在台上滔滔不绝说上30分钟，没有一个包袱，而台下观众没有一个走的！贴近生活。马三立的单口相声说的...
马季评价马三立:前无古人,后无来者,马三立当不当得起这样的评价呢?
”马季作为晚辈送评价是否合适？相声讲究师承和辈分，马三立的辈分是相当大的，他是寿字辈的相声演员，和张寿臣等人是一辈，比2001年当时早已作古多年的侯宝林还要大一辈。而马季是侯宝林的徒弟，属于宝字辈下面的文字辈，因此就属于马三立的徒孙辈分。按理说由徒孙辈的人来对自己做出评价，尤其又是“前...
在相声上百年的历史中,为何唯有马三立被称为相声泰斗?
因为马三立的相声实力超群、声望高、较早开始练习相声，经验丰富。马三立别名马桂福，是中国著名的相声艺术家。他的父亲是相声八德之一的马德禄，祖祖辈辈都是相声演员，算是相声世家。受家庭熏陶，他12岁就跟随父亲学艺，后拜了相声演员周德山为师。马三立长期探索于艺术实践，钻研相声艺术，创立了独树一帜...
相声界公认的排名三甲,你会怎样排?
相声界公认的排名三甲，你会怎样排？1. 马三立 相声泰斗马三立先生，自张寿臣以来，相声技艺的集大成者。他所开创的风格，已经成为相声艺术的最高境界。他的影响力，直接延续到当代。很多相声演员，都以学到马氏相声为荣，形成“无人不宗马”的局面。马三立先生把平民化的相声，提升到了一个全新的高度...