元朝廷制作的玉器的特点有哪些？

元朝廷有琢制大件玉器的爱好，并且有专门的朝廷用玉，主要在生活用玉、佩玉及处理公文用玉等方面。同时，元代新颖玉器展示风采，新款玉器除玉押、帽钮外，还有玉带环、玉带扣等。如白玉龙钮押，长5.8厘米，宽5厘米，高4厘米。玉押方形，略厚，底面有凸起的阳文图记，上部为龙形钮，龙身短而似兽身，头上有角，披发，四肢粗壮，肘部饰上扬的火焰纹，三歧尾，中一歧长，上冲与头顶发相接。
元代处理公文的玉器要属国玺及新兴品种玉押。押是一种符号，签画于文书，表示个人的许诺，后为使用简便而刻之。元代陶宗仪《辍耕录》记载：今蒙古色目人之为官者，多不能执笔画押，例以象牙或木刻而印之，宰辅及近侍官至一品者，得旨则用玉图书押字，非特赐不敢用。
据此可知，元代百官多不能执笔画押，就以象牙、木刻而印之，而玉押只有一品以上高官由朝廷特赐方可使用。
宋以后，玉器中大量使用螭纹装饰，但螭的形象已无汉代螭纹的特点，更似爬虫。双螭灵芝图案在元代玉器上较为多见。
如玉双螭纹臂搁，长10厘米，宽3.4厘米，厚1厘米。玉色青白，有赭色斑，片状，长方形，两端呈“S”状，两侧下卷，正面凸雕双螭衔灵芝图案，背面饰云纹。据此品的样式、螭纹及灵芝的特点可确定为元代早期所制造。
元代玉器形体气势较大，雕琢技艺炉火纯青，装饰技巧新颖别致。花卉纹、螭虎纹装饰应用得非常成功，倭角的处理非常得体。
元代玉匠在方形玉器的处理上，硬挺挺的直角，为流动的倭角，刚柔并济，同时在边框内外缘刻两条粗阴线，更使元代玉器的线角显得十分优美，玉器的搭配技巧十分熟练。
狮子生活于热带，在我国很少见，但很早即输入我国，因此我国历代工艺品中不乏狮子题材的作品，主要有两种：一种以真实的狮子为造型而加以变化，另一种较为夸张。
如玉镂雕双狮，长7.3厘米，宽5.2厘米，厚1.7厘米。玉质白净无杂色，为较厚的片状，镂雕大、小二狮，大狮卧伏而回首，前肢踏球，小狮直立，前肢举起，与大狮相戏。此件玉狮为小头，腮部有弯月形弧线，具有明显的元代作品特点。

元朝廷有琢制大件玉器的爱好，并且有专门的朝廷用玉，主要在生活用玉、佩玉及处理公文用玉等方面。同时，元代新颖玉器展示风采，新款玉器除玉押、帽钮外，还有玉带环、玉带扣等。如白玉龙钮押，长5.8厘米，宽5厘米，高4厘米。玉押方形，略厚，底面有凸起的阳文图记，上部为龙形钮，龙身短而似兽身，头上有角，披发，四肢粗壮，肘部饰上扬的火焰纹，三歧尾，中一歧长，上冲与头顶发相接。
元代处理公文的玉器要属国玺及新兴品种玉押。押是一种符号，签画于文书，表示个人的许诺，后为使用简便而刻之。元代陶宗仪《辍耕录》记载：今蒙古色目人之为官者，多不能执笔画押，例以象牙或木刻而印之，宰辅及近侍官至一品者，得旨则用玉图书押字，非特赐不敢用。
据此可知，元代百官多不能执笔画押，就以象牙、木刻而印之，而玉押只有一品以上高官由朝廷特赐方可使用。
宋以后，玉器中大量使用螭纹装饰，但螭的形象已无汉代螭纹的特点，更似爬虫。双螭灵芝图案在元代玉器上较为多见。
如玉双螭纹臂搁，长10厘米，宽3.4厘米，厚1厘米。玉色青白，有赭色斑，片状，长方形，两端呈“S”状，两侧下卷，正面凸雕双螭衔灵芝图案，背面饰云纹。据此品的样式、螭纹及灵芝的特点可确定为元代早期所制造。
元代玉器形体气势较大，雕琢技艺炉火纯青，装饰技巧新颖别致。花卉纹、螭虎纹装饰应用得非常成功，倭角的处理非常得体。
元代玉匠在方形玉器的处理上，硬挺挺的直角，为流动的倭角，刚柔并济，同时在边框内外缘刻两条粗阴线，更使元代玉器的线角显得十分优美，玉器的搭配技巧十分熟练。
狮子生活于热带，在我国很少见，但很早即输入我国，因此我国历代工艺品中不乏狮子题材的作品，主要有两种：一种以真实的狮子为造型而加以变化，另一种较为夸张。
如玉镂雕双狮，长7.3厘米，宽5.2厘米，厚1.7厘米。玉质白净无杂色，为较厚的片状，镂雕大、小二狮，大狮卧伏而回首，前肢踏球，小狮直立，前肢举起，与大狮相戏。此件玉狮为小头，腮部有弯月形弧线，具有明显的元代作品特点。

明初玉器出土和传世的均有佳作，风格继承元代，作工严谨而精美。从历年出土的冕饰、玉带、玉佩、玉圭、玉砚、玉笔架、玉杯等玉器来看，这一时期玉器所采用的玉材光泽较强，碾工遒劲，磨工精润，不重细部，明显保存着元代玉器的遗风。

严格地说，早明的玉器并没有自己的风格，许多出土的精美玉器如上述的玉带板应该归入元代玉器的范畴之中，或者其原本就是元代遗留的玉器。

明中期玉器的加工与集散多集中于东南地域如南京、上海、江西等地。上海陆深墓出土白玉铁拐李、 白玉蝶、玉鸡心佩、白玉带钩、镂空寿字玉、玉戒指、玉道冠、玉簪等，玉件小巧玲珑，代表了地主、富商等人用玉的品种和作工。

晚明前期东南一带社会稳定，城市经济繁荣，民间富裕，因此玉器产量有所增加。此期代表性的玉器有明十三陵定陵出土的玉带钩、玉碗、玉盂、玉壶、玉爵、玉圭、玉佩、玉带等，包括了死者生前御用玉器和死后的殉葬用玉。其中玉壶、玉爵等使用錾金或珠宝镶嵌工艺，更是绚丽多彩。

当时古玉已成为古董(或称古玩)，是高价的特殊商品。商人为了获取高利，便用劣质玉、掺色玉等廉价玉材制造了大批假古董，玉器数量激增，艺术上明显变得粗犷，精工者较少，多与金银宝石镶嵌工艺结合。

随之，玉器工艺也出现了商品化的趋势，玉器胎厚重、造型呆板、作工草率、装饰繁琐，流传至今的有大量的玉壶、玉杯。

在图案方面，与晚明社会风气相符，符瑞吉祥的谐音题材甚为风行，这种“图必有意，意必吉祥”的图案，首先是为了祈福，其次才顾及到美。这是城市商品经济繁荣、玉器生产商品化的结果，也是我国玉文化的新变化。

玉器发展到元代，题材和风格发生了明显的变化。它在继承宋辽文化传统的基础上，融入了蒙古族生活和文化的更典型特征，体现了中原传统文化与北方少数民族文化的交流、融合和相互渗透。元玉在题材上继承了传统文化中的共同主题，更体现了北方少数民族的生活习惯和宗教信仰。所以价值很高。

在风格上，它不仅强化了北方民族豪放不羁的特点，而且还不失中原传统文化的精致典雅和精致唯美。它们融合的特点是显而易见的。元朝政治强大，经济发达。手工业包括玉器、瓷器、铜镜、漆器等。

玉雕成就的大型精品玉、珍稀玉和大型玉山。其装饰图案、雕刻方法和制作工艺相当精美，具有元代玉器的特点和风格。玉器数量可观，用途广泛。至于民间玉雕和玉雕作坊，规定只能制作装饰性玉器和小玉制品。

元代玉器的雕刻方法包括雕刻、园林雕刻、透明雕刻、浅浮雕以及雕刻与影线的结合。有粗糙和精细的雕刻技术。粗雕刀法气势磅礴，颇具古代气息。精美的工具真的出奇的精美。玉带钩扣雕刻装饰是元代玉器工匠的创新造型和工艺方法。

除了在平面上雕刻双层图案之外，它还可以将玉石材料雕刻成多层，内部和外部最多有五六层花，图案分布均匀。此外，还出现了具有多层复杂镂空链环的创新玉器、具有一女色彩技巧的一女玉器、工艺精湛的大型园林雕花玉器、密集紧凑的屋顶和礼帽立体玉器。

严格地说，早明的玉器并没有自己的风格，许多出土的精美玉器如上述的玉带板应该归入元代玉器的范畴之中，或者其原本就是元代遗留的玉器。

明中期玉器的加工与集散多集中于东南地域如南京、上海、江西等地。上海陆深墓出土白玉铁拐李、 白玉蝶、玉鸡心佩、白玉带钩、镂空寿字玉、玉戒指、玉道冠、玉簪等，玉件小巧玲珑，代表了地主、富商等人用玉的品种和作工。

明中期玉器的加工与集散多集中于东南地域如南京、上海、江西等地。上海陆深墓出土白玉铁拐李、 白玉蝶、玉鸡心佩、白玉带钩、镂空寿字玉、玉戒指、玉道冠、玉簪等，玉件小巧玲珑，代表了地主、富商等人用玉的品种和作工。

元代玉器本身数量稀少且多为和田白玉，质地滋润，虽件头不大但造型饱满讨人喜欢。

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