同为相声名家，为何马季被称为相声大师，马志明却“籍籍无名”?
马志明和马季两位先生的相声我都非常喜欢，而且是百听不厌。马志明先生是相声泰斗马三立之子也是马氏相声的正宗传人，扎根天津这片相声的沃土，马志明也被尊称为少马爷；马季先生则是相声大师侯宝林先生最杰出的弟子，既是侯门相声的扛鼎人物同时又自成一派创建了马派相声。马志明和马季其实也是有些渊源的，因为马志明还是侯宝林大师的带拉师弟，这么说的话马志明还是马季的师叔。马志明先生是健在的名家中辈分最高的，因为他跟侯宝林大师都是宝字辈儿的。
如何比较两位杰出的相声前辈呢？如果从相声功力上来说马志明和马季都得到了大师的真传，可谓是旗鼓相当，总体来看马志明的功力甚至要高于马季。马志明注重传统相声的传承，基本功非常扎实深厚，无论是柳活还是贯口都达到了炉火纯青的境界，在柳活方面无论京戏还是梆子都堪称专业水准；在贯口方面马志明先生的代表作《报菜名》属于封神之作。
马志明先生的相声作品虽然算不上多但每部作品都属精品，除了《报菜名》外还有《大保镖》《白事会》《纠纷》等都是不可多得的精品力作。相声界有文怕《文章会》武怕《大保镖》的说法，马志明先生的《大保镖》显然成了相声神品。
相比之下马季先生的柳活功夫只能是票友级别，贯口更是很少去说，相声最吃功夫的是柳活和贯口，这说明马季的相声功力确实比马志明略逊一筹。但是马季先生也有强项，首先他能够开宗立派不墨守陈规，马季先生开创了歌颂型相声之先河，这大概是他能够成为大师的主要原因。
当然，马季也有很多精彩的讽刺性相声，这些相声才是最有价值的精华。比如《红眼病》《吹牛》《五官争功》等，尤其是《五官争功》堪称群口相声的巅峰，几乎是不可逾越的。
我觉得马季先生对相声最大的贡献就是培养了很多杰出的弟子为相声的繁荣做出了巨大的贡献。马季的很多弟子都是杰出的相声表演艺术家，比如姜昆、赵炎、冯巩、刘伟等个个都是大家耳熟能详的相声名家。相比之下马志明先生的门人弟子就少得可怜了，由于他辈分实在太大故而收徒成为一大困难，他公开承认的亲传弟子只有一位黄族民。总得来说，马志明的相声功底要强于马季，但是论知名度和影响力马季又超过马志明；艺术成就方面两人则不相上下。
马志明是相声界目前在世辈分最高的演员，同时也是目前相声界能耐前三的演员，但是要说名气地位，少马爷算是比较差的，不仅和同行关系不好，而且和自己徒弟也都不来往，得罪一大帮人不说，晚年还得为了儿子马六甲，给德云社站台，甚至有点晚节不保的意思，而这一些都和少马爷的为人处世方式有很大关系。
马志明和他的相声
马志明是中国内地的相声演员，出生于天津市，其有马氏，相传也是属于相声后代国家一级演员，而马志明在最开始其实是学习花脸也就是在艺术歌舞团里面进行学习，不过后面因为一些事件导致马志明回农村后积攒了很多的相声功底，于是等相应事件一过，马志明就重新登台，登台以后就获得了相应的奖项，而且作为文化遗产传承人和相声三代传人，其有著非常不瘟不火，不急不躁，不寒不燥，不荤不咸的艺术风格。
他作品都是以相声为主，还有曲艺作品等等，一般相声比较著名的一些作品就有《大保镖》《白事会》《开粥厂》《数来宝》《反七口》《卖布头》《纠纷》《自食其果》《听曲艺》等等一系列的相声新作品，当然也有一些传统的相声作品，除了相声作品以外还有一些曲艺作品，就包括《百鸟朝凤》《胭脂》《戏叔别兄》等等一系列的，以快本形式为主的曲艺作品，都还是家喻户晓，受人喜欢。
少马爷，当今辈分最大能耐最大的相声艺人
马志明又被人称为少马爷，因为父亲马三立是“老马爷”或者“马三爷”，而马家是相声世家，马三立的父亲马德禄是著名的相声八德之一，马家从事相声近百年，是名副其实的相声世家，而在马三立手中，马氏相声更是得到极大的发展，也赢得了“无人不宗马”的美誉。
马志明生于1945年，这个年龄并不算大，但是父亲是马三立，门内出生的马志明打小辈分就定了，那就得是宝字辈，最后无师可拜，由侯宝林大师代拉拜入朱阔泉门下，成为宝字辈演员，也是目前在世辈分最大的演员。
马志明的名气地位差很多
按照马志明的辈分和能耐，再加上父亲马三立、师兄侯宝林，要说名气地位都不会差，但事实恰好相反，马志明由于自己问题，得罪不少同行，因此，在相声界名气地位都不咋样，据说一次采访的时候，说道侯宝林代拉马志明，马志明直接说，当年摆知花的钱还不如买台电视机，要知道侯宝林代拉拜师是多大一件事，帮了马志明一件大忙，马志明这样说，难免让侯家人心里有意见。
有些人甚至会拿马志明跟马季来比较，这不是开玩笑么。马季是截止目前最后一位相声大师，而马志明无非就是一个普通的相声演员，完全没有可比性。何况马季先生目前弟子徒孙众多，为相声事业的传承和发扬做出了突出的贡献。反观马志明呢？举行了仪式收的徒弟自己不认，自己承认的黄族民又没有名分，再加上个人性格的原因，对相声的传承几乎没多大贡献，就连马氏相声在他这儿都要绝后了。
没办法，最后硬是把马氏相声传人的小木头传给了侯耀文的徒弟郭德纲，闹出了一个大笑话，也算是成功蹭了下相声奇才郭德纲的热度吧。马志明现在也有七十来岁了吧，这辈子也就这样了。可惜了马三立老爷子，可惜了马氏相声。
同为相声名家，马季被称为相声大师，马志明却籍籍无名，这主要是马志明比较低调，而且马志明的艺术成就远不及马季，所以慢慢的也被人遗忘。
如果单论相声功底，马志明要比马季略胜一筹；但要论艺术成就，马季可以说远超马志明，否则也不会有人说马季是最后一个相声大师，而对如今健在的马志明，则毫不提及，所以从艺术成就来说，马季如果差相声大师还有1公里，那马志明可能还差10公里往上。
马志明的相声功底超过马季
马志明生于1945年，而马季生于1934年，虽然马志明比马季小11岁，但是辈分上来说，马志明却是马季的亲师叔，因为马志明是侯宝林的代拉师弟，而侯宝林则是马季的师父。
马志明出生在相声世家，其父亲是相声泰斗马三立，而祖父是相声八德之一的马德禄，可以说马志明在这样的相声世家氛围中，就比其他相声演员的条件要强很多，而作为父亲的马三立不愿意马志明从事相声演员，而将马志明送到了戏班学戏，这点和侯宝林大师类似，戏曲基础使得马志明在使相声活的时候，得到了很大的优势。
不过在特殊年代后，马志明还是走上了相声路，马三立也是倾心教授，马志明也算得到父亲的真传，虽然后来拜师给已故的朱阔泉，但是从表演风格上来说，还是正宗的马氏相声，不过遗憾的是马志明性格问题，其搭档杨少华和谢天顺先后裂穴，不得已马志明只能自己调教出来黄族民，作为搭档，两人搭档至今，表演了许多好的相声段子，尤其是《大保镖》，简直是相声演员表演的天花板。
相比于马志明而言，马季则属于半路出家，其本来是工人，最多只能算票友，而之后被侯宝林大师看中，掉入中国广播艺术说唱团，并制定了郭启儒、侯宝林、郭全宝、刘宝瑞作为老师，可以说是“千顷地一棵苗”，所以说马季作为半路出家，却得到了相声界最为豪华的老师阵容，不过不同老师风格不同，而且教授的时候也有所保留，所以马季的相声功底方面还是要弱一些，尤其是一些传统相声的表演还是要弱于马志明的。
马季艺术成就远超马志明
虽然马季传统相声功底弱一些，但是其相声的创作能力、改编能力极强，其在特殊年代创作表演的《友谊颂》几乎是那个时代唯一可以听到的相声作品，而之后其创作的《五官争功》、《宇宙牌香烟》等更是新相声作品的天花板。
有人说马季只会说歌颂型相声，其实远非如此，其创作的讽刺型相声也很多，而且都来源于生活，可以说是相声发展的重要部分，这对于扩展相声作品内涵起到了重要作用，而在这一点来说，马志明显然不如马季。
马季对相声的另一个贡献则是培养新人，其培养了大量的新人，比如姜昆、冯巩、赵炎、笑林等等，相声马家军可以说是80年代乃至今日相声的重要部分，而相比之下，马志明则更专注于自身曲艺，干脆就不收徒，只教出来一个黄族民，所以从这点来说马季是远超马志明的。
同为相声名家马志明知名度远不如马季是因为他平时非常的低调，只钻研艺术，很少宣传。
马志明是著名相声艺术家，属于相声的第六代艺人，是在相声族谱德寿宝文明中的宝字辈。马志明的父亲是著名的相声大师马三立，马三立属于寿字辈。马志明入相声门是在1976年之后，因为在相声界有个不太合乎情理的传统，就是儿子不能拜自己的父亲为师，但放眼当下的相声界，除了马三立外，就只有郭荣启是寿字辈的艺术家了，可是郭荣启郭先生已不再收徒了，连杨少华都没名分，何况马志明比杨少华还要小。
另一位相声界的大师侯宝林出面替师收徒，马志明成为侯宝林的师弟，马志明因为这种原因才得以入相声门。
作为侯宝林的师弟，马季要叫马志明一声师叔，而李金斗，姜昆等人要叫其师爷，至于大兵，方清平等人就要叫马志明为师祖了。
相声界当之无愧第一人
无论主流相声演员，还是非主流相声演员，提起马志明先生，都不得不竖起大拇哥，他是有真能耐的前辈名家，传统相声张口就来，舞台上的表演风格儒雅潇洒。马派相声的特点是把与市民息息相关的俗文化和正统的精英文化相结合。
同为相声名家，马季被称为相声大师，马志明却籍籍无名，这主要是马志明比较低调，而且马志明的艺术成就远不及马季，所以慢慢的也被人遗忘。
如果单论相声功底，马志明要比马季略胜一筹；但要论艺术成就，马季可以说远超马志明，否则也不会有人说马季是最后一个相声大师，而对如今健在的马志明，则毫不提及，所以从艺术成就来说，马季如果差相声大师还有1公里，那马志明可能还差10公里往上。
马志明的相声功底超过马季
马志明生于1945年，而马季生于1934年，虽然马志明比马季小11岁，但是辈分上来说，马志明却是马季的亲师叔，因为马志明是侯宝林的代拉师弟，而侯宝林则是马季的师父。
马志明出生在相声世家，其父亲是相声泰斗马三立，而祖父是相声八德之一的马德禄，可以说马志明在这样的相声世家氛围中，就比其他相声演员的条件要强很多，而作为父亲的马三立不愿意马志明从事相声演员，而将马志明送到了戏班学戏，这点和侯宝林大师类似，戏曲基础使得马志明在使相声活的时候，得到了很大的优势。
不过在特殊年代后，马志明还是走上了相声路，马三立也是倾心教授，马志明也算得到父亲的真传，虽然后来拜师给已故的朱阔泉，但是从表演风格上来说，还是正宗的马氏相声，不过遗憾的是马志明性格问题，其搭档杨少华和谢天顺先后裂穴，不得已马志明只能自己调教出来黄族民，作为搭档，两人搭档至今，表演了许多好的相声段子，尤其是《大保镖》，简直是相声演员表演的天花板。
相比于马志明而言，马季则属于半路出家，其本来是工人，最多只能算票友，而之后被侯宝林大师看中，掉入中国广播艺术说唱团，并制定了郭启儒、侯宝林、郭全宝、刘宝瑞作为老师，可以说是“千顷地一棵苗”，所以说马季作为半路出家，却得到了相声界最为豪华的老师阵容，不过不同老师风格不同，而且教授的时候也有所保留，所以马季的相声功底方面还是要弱一些，尤其是一些传统相声的表演还是要弱于马志明的。
马季艺术成就远超马志明
虽然马季传统相声功底弱一些，但是其相声的创作能力、改编能力极强，其在特殊年代创作表演的《友谊颂》几乎是那个时代唯一可以听到的相声作品，而之后其创作的《五官争功》、《宇宙牌香烟》等更是新相声作品的天花板。
有人说马季只会说歌颂型相声，其实远非如此，其创作的讽刺型相声也很多，而且都来源于生活，可以说是相声发展的重要部分，这对于扩展相声作品内涵起到了重要作用，而在这一点来说，马志明显然不如马季。
马季对相声的另一个贡献则是培养新人，其培养了大量的新人，比如姜昆、冯巩、赵炎、笑林等等，相声马家军可以说是80年代乃至今日相声的重要部分，而相比之下，马志明则更专注于自身曲艺，干脆就不收徒，只教出来一个黄族民，所以从这点来说马季是远超马志明的。
同为相声名家，马季被称为相声大师，马志明却籍籍无名，这主要是马志明比较低调，而且马志明的艺术成就远不及马季，所以慢慢的也被人遗忘。
如果单论相声功底，马志明要比马季略胜一筹；但要论艺术成就，马季可以说远超马志明，否则也不会有人说马季是最后一个相声大师，而对如今健在的马志明，则毫不提及，所以从艺术成就来说，马季如果差相声大师还有1公里，那马志明可能还差10公里往上。

马志明的相声功底超过马季
马志明生于1945年，而马季生于1934年，虽然马志明比马季小11岁，但是辈分上来说，马志明却是马季的亲师叔，因为马志明是侯宝林的代拉师弟，而侯宝林则是马季的师父。
马志明出生在相声世家，其父亲是相声泰斗马三立，而祖父是相声八德之一的马德禄，可以说马志明在这样的相声世家氛围中，就比其他相声演员的条件要强很多，而作为父亲的马三立不愿意马志明从事相声演员，而将马志明送到了戏班学戏，这点和侯宝林大师类似，戏曲基础使得马志明在使相声活的时候，得到了很大的优势。
不过在特殊年代后，马志明还是走上了相声路，马三立也是倾心教授，马志明也算得到父亲的真传，虽然后来拜师给已故的朱阔泉，但是从表演风格上来说，还是正宗的马氏相声，不过遗憾的是马志明性格问题，其搭档杨少华和谢天顺先后裂穴，不得已马志明只能自己调教出来黄族民，作为搭档，两人搭档至今，表演了许多好的相声段子，尤其是《大保镖》，简直是相声演员表演的天花板。

相比于马志明而言，马季则属于半路出家，其本来是工人，最多只能算票友，而之后被侯宝林大师看中，掉入中国广播艺术说唱团，并制定了郭启儒、侯宝林、郭全宝、刘宝瑞作为老师，可以说是“千顷地一棵苗”，所以说马季作为半路出家，却得到了相声界最为豪华的老师阵容，不过不同老师风格不同，而且教授的时候也有所保留，所以马季的相声功底方面还是要弱一些，尤其是一些传统相声的表演还是要弱于马志明的。
马季艺术成就远超马志明
虽然马季传统相声功底弱一些，但是其相声的创作能力、改编能力极强，其在特殊年代创作表演的《友谊颂》几乎是那个时代唯一可以听到的相声作品，而之后其创作的《五官争功》、《宇宙牌香烟》等更是新相声作品的天花板。
有人说马季只会说歌颂型相声，其实远非如此，其创作的讽刺型相声也很多，而且都来源于生活，可以说是相声发展的重要部分，这对于扩展相声作品内涵起到了重要作用，而在这一点来说，马志明显然不如马季。

马季对相声的另一个贡献则是培养新人，其培养了大量的新人，比如姜昆、冯巩、赵炎、笑林等等，相声马家军可以说是80年代乃至今日相声的重要部分，而相比之下，马志明则更专注于自身曲艺，干脆就不收徒，只教出来一个黄族民，所以从这点来说马季是远超马志明的。
马季和马志明都是中国相声界的杰出代表，但是为什么马季被称为相声大师，而马志明却“籍籍无名”呢？这主要是因为他们的艺术特点和表现风格不同，以及影响范围的不同。
马季在相声界的地位和影响力非常高，他的相声作品风格独特，表演技巧娴熟，能够深入人心，深受观众喜爱。他的相声作品以情节生动、语言幽默、声音传神著称，同时也注重对社会现实和人生哲理的深入探讨和表达。他的作品广泛传播，深受全国观众的欢迎，因此被誉为相声大师。
相比之下，马志明的作品风格较为保守，缺乏创新，表演技巧也较为一般，所以他的影响力和知名度相对较低。虽然他的相声作品也有一定的观赏性和娱乐性，但在相声界中并没有像马季那样具有重要的地位和影响力。此外，艺术成就和知名度的高低也与人的时代背景、社会环境等因素有关，这些因素也在一定程度上影响了两位相声表演者的地位和影响力。
综上所述，马季和马志明都是相声界的杰出代表，但是由于艺术风格和表演风格的不同，以及影响范围的不同，马季被称为相声大师，而马志明的知名度和影响力相对较低。
个人看法
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同为相声名家，马季被称为相声大师，马志明却籍籍无名，这主要是马志明比较低调，而且马志明的艺术成就远不及马季，所以慢慢的也被人遗忘。如果单论相声功底，马志明要比马季略胜一筹；但要论艺术成就，马季可以说远超马志明，否则也不会有人说马季是最后一个相声大师，而对如今健在的马志明，则毫不提及...
为什么马季会被称为相声大师?
综上所述，马季之所以被称为相声大师，是因为他的相声成就非常卓越，对中国相声的发展有着深远的影响；而马志明则因其相声风格与当时主流市场脱节，名气不够响亮，导致其在相声圈子中的认可度较低。
为什么马季被称为相声大师,马志明却“籍籍无名”?
马季和马志明都是中国相声界的杰出代表，但是为什么马季被称为相声大师，而马志明却“籍籍无名”呢？这主要是因为他们的艺术特点和表现风格不同，以及影响范围的不同。马季在相声界的地位和影响力非常高，他的相声作品风格独特，表演技巧娴熟，能够深入人心，深受观众喜爱。他的相声作品以情节生动、语言幽默...
在相声演员行业马季的水平已经达到了哪种程度?
一、马季是新相声艺术的开启者。也许很多喜欢传统相声艺术的朋友，并不喜欢马季这种相声表演艺术，然而马季的相声表演却得到了很多年轻观众的认可。可以说在相声的发展过程中，马季起到了承前启后的作用，所以作为新相声艺术的开创者，马季自然在相声领域有着很高的地位。二、马季的相声水平曾撑起了相声行业...
马季和马志明为何在相声界地位不同?
首先，马季擅长的是“评书相声”，他对相声语言的运用和情节的设计等方面有着非常高的造诣，而且他的相声作品有很强的故事性和传统文化元素，深受观众喜爱。此外，马季在相声领域有着非常长的创作生涯和丰富的演出经验，他也是相声表演和教育方面的重要人物之一，为相声界的发展和传承做出了重要贡献，因此被...
他是当之无愧的相声大师,光辉的相声生涯不该被低估
马季,其实是一位被严重低估的相声大师,即使给他的相声生涯盖棺定论为相声大师称号也无法概括他的相声成就。1、茶社熏陶,名师高徒,相声天才 在有些人看来马季似乎是半道出家从书店员工突然变成了相声演员。其实,马季也曾经受过相声的“熏”。 小时候的马季和常连安一个亲戚认识,近水楼台先得月的他经常去启明茶社蹭...
你认为马季的相声水平如何?
一、马季是老一辈艺术家马季在中国可以说是家喻户晓的相声演员，在业界拥有着很高的地位，就是因为他的相声水平是非常高超的，相声界中拥有自己的一席之地，可以说是相声大师，他是相声泰斗侯宝林的爱徒，继承了侯氏相声的优点和特色，成为了很有名望的老一代艺术家。二、基本功扎实马季的基本功是非常...
相声界的三大世家是哪三家,为什么?
这样的人难道还不能被称为大师吗？所以郭德纲尽管跟主流相声界狗脑子都快打出来了，但也不曾对马季先生有过恶语，原因就是这个。再有一个侯三爷，本身是体制内的相声演员，曲艺家协会的副主席、铁路文工团的副团长，可谓是官高禄厚，在90年代是想方设法想盘活相声这门艺术，年年春晚都想法子带新人...
同是侯宝林徒弟,马季被追封相声大师,侯耀文却暗讽他不配,两人有何仇怨...
三、离经叛道，身份压制成为侯耀文暗讽的原因马季的相声艺术风格具有创新性，而在侯家相声看来徒弟的所作所为是对自家传统相声的颠覆，在师兄弟眼中他算是“背叛”师门，对他不满。马季在春晚表现上一炮成名，而作为嫡系弟子侯耀文自然不满，且后续他的名声超过自己，让自己继承衣钵的可能性变小。在马季...
郭德纲为何那么尊重马季?
1、马季是中国表演艺术家、相声大师。马季是近现代相声艺术承前继后的关键人物，为中国相声做出了不可磨灭的贡献，其相声作品中以《登山英雄赞》、《画像》和《找舅舅》等节目影响为大，马季是第一个将相声搬上春晚舞台的人，获得中国曲艺界的牡丹奖终身成就奖。2006年12月20日因心脏病复发抢救无效逝世...