罗一平
罗一平，男，美术学博士、教授、文博研究馆员、国务院特殊津贴专家、广东美术馆馆长、广东省美术馆协会会长、广东省美术家协会副主席、中国美术家协会策展委员会副主任，中国美术馆协会专业委员会副主任、国家当代艺术研究中心专家委员会委员、中国美术家协会美术理论委员会委员、中山大学教授、华南理工大学客座教授、俄罗斯列宾美术学院客座教授、亚洲艺术家联盟中国委员会主席。
中文名：罗一平
国籍：中国
民族：汉
出生地：江西
出生日期：1955年
职业：教授、馆长、中国画画家
毕业院校：中央美术学院
主要成就：中国画、美术史论研究、艺术管理、展览策划
代表作品：《美术史中的图像》（四卷）、《林泉札记》、《罗一平·札记·绘画》
主要学习工作经历
1983年于福建师范大学美术系获学士学位，
2000年于中央美术学院美术史论系获博士学位。
1971年—1976年工人
1976年—1985年军人
1986年—1993年南昌航空航天学院教师
1993年—1996年惠州大学艺术系教师
1996年—2002年中央美术学院美术史系副教授
2002年—2010年中山大学传播与设计学院副教授、教授
2010年—现任广东美术馆馆长、教授，文博研究馆员
研究领域
艺术史论
中国当代视觉艺术研究
艺术传播学
简介
罗一平，男，美术学博士，教授，国务院特殊津贴专家，广东美术馆馆长，广东省美术家协会副主席，国家当代艺术研究中心专家委员会委员、中国美术家协会美术理论委员会委员、中山大学教授、华南理工大学客座教授、俄罗斯列宾美术学院客座教授、亚洲艺术家联盟中国委员会主席。。
著作
《美术史中的图像》（四卷）：
《语言与图式：中国美术史中的花鸟图像》岭南美术出版社
《历史与叙事：中国美术史中的人物图像》岭南美术出版社
《造化与心源：中国美术史中的山水图像》岭南美术出版社
《破碎的逻格斯：西方现当代艺术史中的图像》岭南美术出版社
《林泉札记》，岭南美术出版社
《美术信息学》中山大学出版社
《美术概论》岭南美术出版社
《中外美术信息》高等教育出版社
《中国美术评评鉴》2009·1人民美术出版社
《中国美术评评鉴》2008·1人民美术出版社
编著
《中国当代美术：1979—1999》油画卷上下集（英文版、中文版）常务副主编，浙江人民出版社出版
《中国当代美术：1979—1999》国画卷上下集（英文版、中文版），常务副主编，浙江人民出版社出版
《中国当代美术：1979—1999》雕塑、陶艺卷（英文版、中文版）常务副主编，浙江人民出版社出版
《中国当代美术：1979—1999》版画、水彩、壁画卷（英文版、中文版）常务副主编，浙江人民出版社出版
《中国画技法全书》副主编，河南美术出版社出版
《中国当代陶瓷艺术》主编，香港精雅创作苑出版
《许钦松研究》主编，人民美术出版社
画册
《罗一平·札记·绘画》，岭南美术出版社
《现场·观点》，凤凰传媒出版社
《行健存雄·罗一平山水画作品集》，安徽美术出版社
《罗一平书画》，中国国家艺术出版社
《罗一平山水画》，人民美术出版社
《壹佰叁拾贰——罗一平国画小品》，凤凰传媒出版社
《美术评鉴·罗一平山水画集》人民美术出版社
《味像·罗一平小品山水》，人民美术出版社
论文
《美术馆时代的文化福利和公民权利》——《美术观察》2014年第5期
《打造广东文化视野的新地标》——《美术》2011年第5期
《行走在历史的语境中——论林永康的油画艺术》——《美术》2011年第3期
《由单一空间走向多元开放空间》《美术馆》2010年第01期
《欲佩三尺剑，独弹一张琴：林枫眠、赖少其、关良的艺术》—《美术》2009年第12期
《和谐·亚洲意象》——《美术》2009年第1期
《实境？虚境？》——《中国美术评鉴》2009年第1期
《造物铸为心象·笔墨化现生命：赖少其对21世纪中国画发展的意义》——《中国美术评鉴》2009年第1期
《宇宙意识与诗意情怀》——《中国美术评鉴》2009年第1期
《大笔墨·大境界·大美之象：许钦松的山水画》——《中国艺术报》2009·3·6
《色彩中的国家叙事与民族集体记忆》——《美术观察》2008年第2期
《中国当代美术“妖魔化中国”的创作倾向必须抵制》——《美术观察》2008年第4期
《心悟于至道，画契于无为》——《中国美术评鉴》2008年第1期
《致虚极·守静笃：张谷_的山水艺术》，《中国美术评鉴》2008年第1期
《书写的文人与文人的书写：由陈寅恪先生的遗墨谈文人的书写》——《书艺》2008年第5期
《诗意地栖息：关于“新东方主义”》——《当代艺术》2008年第3期
《造物铸为心象笔墨化现生命》——《水墨研究》2009年第2期
《无我之境与有我之境：谈中国画创作的文本策略》——《文艺研究》2007年第2期
《笔墨、图式、精神》——《文艺研究》2003年第2期
《计算机容貌测量技术在美术史研究中的运用》——《美术研究》2004年第1期
《才情与文化的渍淀》——《美术研究》2004年第1期
《走出“独语”状态——我看数字艺术的现状》》——《美术观察》2005年第6期
《吉祥秦地》——《美术观察》2005年第3期
《以静造境，由境生静》——《美术观察》2004年第2期
《媒介与艺术生产》——《美术观察》2003年第1期
《艺术家的文化身份》——《美术观察》2003年第4期
《在言象意之间》——《美术观察》2001年第3期
《艺术家，亮出你的身份证》——《造型艺术》2003年4期
《天真散淡见精神》——《荣宝斋》2005年第2期
《传统与超越》——《荣宝斋》2003年第3期
《媒介即艺术、媒介即观念》——《美术界》2004年第6期
《曹溪一滴水，梅家数重山——《巨匠之门》2005年第8期
《线条意态：书法存视觉音乐性的追求》——《书画评鉴》2005年1期
《绿茶、萨克斯、旷野》——《收藏·拍卖》2004第1期
《一份珍贵的记录：胡一川与马克西莫夫油画训练班的教学》——《中国书画》创刊号
《他与神灵交谈：论赖少其的艺术》——《水墨》2002年第3期
《CultureDeterminesArtisticforms》——《Ceramics:Artandperception》2001·46
《在传统与现代之间》——《美术界》2002年第6期
《野草的映象》——《中化文化画报》2002年第1期
《文化决定状态》——《江苏画刊》2001年第10期
《在“泥痕火迹”面前》——《艺术家》2001年第5期
《毕达格拉斯美学学派审美观在医学审美上的运用》——《中华医学美学美容杂志》2001年第6期
《析卢山高图》——《荣宝斋》2000年第5期
《理念、无限性与自由性》——《中国陶瓷》2000年第10期
专论
《风·雅·颂——广东美术馆开馆15周年馆藏精品展》专论
《元问题——回到美术馆自身》——《第四届广州三年展启动展：元问题——回到美术馆自身》专论
《视觉感知与视觉艺术：对元问题的进一步追问》——《第四届广州三年展主题展：见所未见》专论
《矛盾的水墨图式——左正尧绘画中的女性关怀》——《第四届广州三年展项目展第三回：维度——三个案例的分析》专论
《“天堂”：对人的终极意义的追问》——《第四届广州三年展特别项目——天堂》专论
《与社会发展同步的中国美术》——《第18届亚洲国际美术作品展》专论
《媒介即艺术、媒介即观念》——《第19届亚洲国际美术作品展》专论
《图像的修辞方略》——《第21届亚洲国际美术作品展》专论
《融合与互渗》——《第22届亚洲国际美术作品展》专论
《和诣亚洲与中国图像》——《第23届亚洲国际美术作品展》专论
《20世纪，我们说纸墨》——《点·幅射与深入：中国当代艺术展》专题论文，湖南美术出版社
《晚清文化背境下的岭南美术》——《一代风华·20世纪中国画名家系列观摩论文集》
《语境、语言、观念：写于草草社二十五年》——《草草社·25》上海书画出版社
《中国当代陶艺的公共性问题》——《国际陶瓷艺术研讨会论文集》——香港精雅创作苑出版
《得失不问》——《广东省高校教师作品邀请展专题论文》
《油画保全的魅力》——《油画保全技术与研究实例·前言》
《叙事的力量》关于孙戈人物画中的叙事结构——《孙戈作品集·前言》
《原道——卢芝高嵌瓷艺术与宗族文化》——《卢芝高嵌瓷艺术》画册专论
《“花开的声音”·钱铃戈抽象绘画的音乐性表达》——《花开的声音——钱铃戈的艺术》画册专论
策展
2014年，“丹青京华——20世纪的北京中国画坛”，广东美术馆
2014年，“第28届亚洲国际美术展”，广东美术馆
2014年，“未曾呈现的声音——第55届威尼斯双年展平行展文献与案例展”，广东美术馆
2013年，“亚洲美术策展人论坛”，广东美术馆
2013年，“风·雅·颂——广东美术馆开馆15周年馆藏精品展”，广东美术馆
2012年，“第四届广州三年展”，广东美术馆
2011年，“印·像——广东美术馆藏外国版画展”，广东美术馆
2011年，“心像——本土版画家的当下视野版画展”，广东美术馆
2010年，“启点·动象空间——广东美术馆广州大剧院当代馆第一回展”，广州大剧院
2010年，“台前幕后——广东戏曲舞台艺术展”，广东美术馆
2013年，“第55届威尼斯双年展平行展“未曾呈现的声音”中国策展人，威尼斯
任第18届（中国·香港）、第19届（日本·福冈）亚洲国际当代艺术展学术主持，第21届（新加坡）、第22届（印尼·万隆）、第24届（马来西亚）、第25届（蒙古·乌兰巴托）、第26届（韩国·首尔）、第27届（泰国·曼谷）、第28届（中国·台北）亚洲国际当代艺术展中国委员会主席、策展人。
参展与个展
第18届亚洲国际艺术展（香港）2003
第19届亚洲国际艺术展（日本·福冈）2004
第21届亚洲国际艺术展（新加坡）2005
第22届亚洲国际艺术展（印尼·万隆）2007
第23届亚洲国际艺术展（中国·广州）2009
第24届亚洲国际艺术展（马来西亚）2009
第25届亚洲国际艺术展（蒙古·乌兰巴托）2010
第26届亚洲国际艺术展（韩国·首尔）2011
第27届亚洲国际艺术展（泰国·曼谷）2012
第28届亚洲国际艺术展（中国·台北）2013
第28届亚洲国际艺术展·中国展区作品展）（中国·广州）2014
《阳光米兰——中意优秀艺术家邀请展》（意大利·米兰）
《风·雅·颂——广东美术馆开馆十五周年馆藏精品展》（中国·广州）
《味象——当代岭南写意状态展》（中国·台北）
《中国当代优秀学院艺术家作品邀请展》（中国·上海）
《国际优秀艺术家作品展》（韩国·庆山市）
《全国优秀美术作品展》（中国·深圳）
《纪念辛亥革命100周年——皖粤书画名家作品联展》（中国·安徽）
《墨来彩往——第一回岭南、江南中国画名家作品展》（中国·广州）
《幸福绿道——广东美术家创作展》（中国·广州）
《岭南春晓——广东省水墨作品邀请展》（中国·广州）
《罗一平书画展》（中国·东莞岭南美术馆）
《澄怀味象——罗一平山水画精品展》（中国·广州御方会馆）
《味象——罗一平小品山水画展》（中国·广州大美画廊）
《罗一平书画展》（中国·珠海古元美术馆）
《岫·远意——罗一平山水作品展》（广州艺术博物院）

罗一平是什么职业
答：职业:教授、馆长、中国画画家毕业院校:中央美术学院主要成就:中国画、美术史论研究、艺术管理、展览策划代表作品:《美术史中的图像》(四卷)、《林泉札记》、《罗一平·札记·绘画》主要学习工作经历1983年于福建师范大学美术系获学士学位,...

鸟桥一平人物简介
答：鸟桥一平鸟桥一平是一名演员，代表作品有《北极光》、《激流》等。中文名：鸟桥一平职业：演员代表作品：《北极光》、《激流》等合作人物：浦边_子主要作品

综采工作面三直一平两畅通指的是
答：法律分析：所谓的三直一平两畅通是指综采工作面的,三直是液压支架直,割过的煤壁直,刮板输送机直;一平指顶板平,现在有些也要求底板要平;两畅通是指工作面两端要畅通 法律依据：《中华人民共和国安全生产法》 第六十二条 ...

水球老将廖一平:胸中难灭水球情怀
答：可是在水球运动的发源地——英国,全国上上下下都对水球很感兴趣,典型的例子就是英国的哈里王子,他从小就非常喜欢打水球。受英国影响,整个欧洲的水球运动开展得也是如火如荼,像克罗地亚、匈牙利都有自己的职业联赛。廖一平非常羡慕地说:...

李一萍是什么职业
答：职业:企业家、慈善家、社会活动家毕业院校:中山大学、美国三藩市大学主要成就:2010当选第16届亚运会火炬手主要成就:广州市时代地产公益基金会理事长代表作品:时代地产公益基金会性别:女现居地:广东省广州市学历:硕士研究生学位:工商管理...

采煤工作面三直一平两畅通指什么
答：采煤工作面三直一平两畅通是指：三直，支架直、煤壁直、采煤机直。一平，输送机平，要求采煤机割平顶底板。两畅通，上下出口畅通，即工作面的输送机头和输送机尾出煤的地方不能堆积煤炭，宽度和高度要符合规定。一、采煤...

采煤工作面“三直一平两畅通”的要求是什么?
答：所谓的三直一平两畅通是指综采工作面的，三直是液压支架直，割过的煤壁直，刮板输送机直；一平指顶板平，现在有些也要求底板要平；两畅通是指工作面两端要畅通

采煤工作面“三直一平两畅通”的要求是什么?
答：煤壁直、支架直。\x0d\x0a一平：设备辅设平、稳。\x0d\x0a两畅通：前后安全出口畅通。\x0d\x0a矿的开采为了安全一般是从前向后采，先打通巷道进入计划开采面积的远处，正式开采时的工作面称回采工作面。

...一平工程属于建设前期工作,装修房屋时三通一平工程需要注意什么?
答：装修房屋时什么是三通一平工程？三通一平工程是建设项目进行施工准备的一项必需的工作内容，它属于建设前期工作。内容包括:施工现场水通、电通、道路通以及施工现场的场地一平整工程。三通一平工程，一般应由业主负责完成。如果...

建筑上说的四通一平,是什么意思?
答：建筑上说的四通一平，是什么意思？1、四通是指施工现场要通水、通电、通路、通讯；2、一平是指施工场地要平整。工程建设指工程建筑工程、路线管道和安装设备工程、工程建筑装饰装修工程等工程新项目的新创建、改建和改造，是...