赋格与二步创意有什么不同
《喜悦》更难一些
二部创意曲的难度在于用断奏。
【赋格】
（Fuga）西洋复调音乐中主要曲式和体裁之一，又称“遁走曲”，意为追逐、遁走。它是复调音乐中最为复杂而严谨的曲体形式。其基本特点是运用模仿对位法，使一个简单的而富有特性的主题在乐曲的各声部轮流出现一次（呈示部）；然后进入以主题中部分动机发展而成的插段，此后主题及插段又在各个不同的新调上一再出现（展开部）；直至最后主题再度回到原调（再现部），并常以尾声结束。
【卡农】
（Canon）复调音乐的一种，其原意为“规律”。同一旋律以同度或五度等不同的高度在各声部先后出现，造成此起彼落连续不断的模仿，即严格的模仿对位。
卡农和赋格
卡农的基本点是一个单一的主题与它自己相伴而奏。由加入的各个不同声部分别唱出主题的“副本”。但做这种事可以有许多种方式。卡农中最简单的是轮唱，像《保卫黄河》，第一个声部先唱出主题，相隔规定的某段时间之后，这一主题的“副本”在完全一样的调上进入。在这第二个声部进行到规定的同样长的时间之后，第三个声部进入，唱出这个主题，以此类推。对大部分的主题来说，这样演唱是无法与它本身相和谐的。为了使一个主题能成为一支卡农的主题，它的每个音符必须能起两种（三种
，或四种）作用：首先它得是旋律的一部分，其次它必须是这同一旋律的和声的一个部分。比如说，在包含有三个卡农式声部的曲子里，主题的每一个音符除了要构成曲调，还必须在两种不同的方式上构成和声。这样，在卡农曲中，每个音符都有着一个以上的音乐意义，而听者的耳朵和大脑根据前后的音调自动地领会其确切的意义。
当然还有更复杂的卡农。按由简入繁的顺序，第一种更复杂的卡农是：主题的种种“副本”不仅在时间上，而且在音高上互相交错。也就是说，第一声部可能是在C调上唱出主题，同第一声部相交错的第二声部可能是在比C调高五度的G调上唱出同一主题。与前两个声部相交错的第三声部可能在比G调高五度的D调上唱出，以此类推。下一种更复杂的卡农是：各个声部的速度不同，比如说，第二个声部的速度可能是第一声部的二倍或一半。前者叫做减值，后者叫做增值（因为主题好像是在收缩或者扩展）。
这还不算完。卡农构成中下一个更复杂的阶段是主题转位，意思是产生这样一个旋律，每当原来的主题跳上时，它就跳下，两者所越过的半音数目相同。这是种相当奇特的旋律转换，但是，如果一个人听过很多转位的主题，就会觉得这种事挺自然了。巴赫就特别喜欢转位，井经常在他的作品中使用——《音乐的奉献》也不例外。作为转位的一个简单例子，可以试着唱唱《好国王温赛拉斯》〔Good King Wenceslas〕这支曲子。当它的原主题和转位主题一起唱出时，高低相差八度，前后相差两拍，这就是一支相当悦耳的卡农曲了。最后，这些“副本”中最玄奥的是逆行—一主题依一定时间从后往前奏出。使用了这种技巧的卡农，俗称为“螃蟹卡农”，这是因为螃蟹那奇特的运动方式。不用说，巴赫《音乐的奉献》中也包含有一支螃蟹卡农。注意，不论是哪一种“副本”，都保持有原主题的所有信息，也就是说，从任何一种副本中都可以完全恢复原主题。这种保存信息的转换经常被称作同构。在本书中，我们将经常谈到同构。
有时候需要放松这种很严格的卡农形式。一种办法是允许稍稍偏离完全的反复，以取得更流畅的和声。也有的卡农有“自由”声部——这种声部不使用该卡农的主题，只是和该卡农中的各个声部和谐一致。
《音乐的奉献》中的每一支卡农都以国王主题的某个变奏作为自已的主题。上面所说的每一种使卡农复杂化的手法在《音乐的奉献》中都被充分使用了。事实上，这些方法有的时候是结合起来使用的。比如，其中有一首三部卡农被称做《反向增值的卡农》。它的中间声部是自由声部（实际上，它唱的是国王主题），而其它两个声部用增值和转位的手法以卡农形式在其上下跳跃。另外一个声部则仅仅是用一句神秘的“quaerendo invenietis”（“觅之，自有所获”）标示着。
我还应该简单解释一下什么是赋格。赋格在下述这一点上象卡农一样：它通常也是建立在一个主题上，以不同的声部、不同的调子、偶尔也用不同的速度或上下颠倒或从后往前地进行演奏。然而，赋格的概念远不如卡农那么严格，因而允许有更多的情感或艺术的表现。赋格的识别标志的是它的开始方式：单独的一个声部唱出它的主题，唱完后，第二个声部或移高五度或降低四度进入。与此同时，第一个声部继续唱“对应主题”，也叫第二主题，用来在节奏、和声、及旋律方面与主题形成对比。每个声部依次唱出主题，常常是另一个声部伴唱对应主题，其它的声部所起的作用随作曲家的想象而定。当所有的声部都“到齐”了，就不再有什么规则了。当然，还是有一些标准的手法，但它没有严格到只能够按照某个公式去创作赋格。
而二步创意曲则显得比较笼统一些，可以说就是是赋格的简化版本，或改编版本
其两者共同特点是多声部，且主题多次重复以一问一答的形式出现
以巴赫的曲子比较典型
不同点是赋格可以是二声部，三声部，而二步创意曲仅有两声部
如果是同一个人作曲的话演奏特点没有多大差别
创意曲较赋格要随意一些，当然这是相对而言，赋格有严谨的格式，一般之前有与其一个调式的前奏曲。
赋格和创意曲都是复调曲型，就是说多个声部没有分主旋律和伴奏，而是每个声部都有自己的旋律，其中有主题和其扩展等。赋格在主题方面通常十分明确，其扩展、变体等围绕主题展开井然有序，而创意曲一般来说在这个基础上没有这么多的扩展，只中包含的主题和变体之外的“自由”类的元素比例上要多一些。
在声部方面，创意曲有二部和三部的，赋格除了这两种还可以有更多声部，比如四声部，五声部，甚至六声部。
这两种都是严谨雅致的古典音乐曲型，在自身的曲式定义外，演奏特点还是根据各作曲家自身的风格要求。
赋格与二步创意有什么不同
答：不同点是赋格可以是二声部，三声部，而二步创意曲仅有两声部 如果是同一个人作曲的话演奏特点没有多大差别
二部创意曲 三部创意曲?
答：二部创意曲是巴赫比较精巧的创作之一.高低声 部各有着不同的节奏和旋律,表达出的却是巧夺天工般的 效果.我想把它比喻成知己,两个不同世界的人因为互相欣 赏,理解走到一起.二部创意曲的第一首是学习掌握各种连句、连...
什么是二部创意曲
答：简单的说就是有二个声部，每个声部都可以是主旋律。二部创意曲是巴赫比较精巧的创作之一，高低声部各有着不同的节奏和旋律。两个声部同样重要，但在不同的乐句中所起的作用又有所区别。
巴赫二部创意曲的介绍
答：学习“二部创意曲”是今后学习三个或三个以上声部的复调作品所必须的和重要的基础。从中不但可以了解巴赫作品的风格、趣味，而且可以提高双手独立控制键盘的能力，训练敏锐的音乐听觉，强化复调音乐的逻辑思维，训练手指的不同触...
二部创意曲和复调的区别是什么诶?!!!急
答：您好 二部创意曲是复调音乐中的其中一种体裁。也就是二部创意曲属于复调音乐。音乐与作曲技术（团队）——啊啊找抽玩
什么是三部创意曲和二部创意曲
答：巴赫一共写了3部创意曲，分别为：创意曲，二部创意曲，三部创意曲．按其次序难度越来越大．创意曲是一种复调音乐形式．对于还没接触过或很少接触复调的练习者来说，通常不容易弹奏，尤其上手很难．但却是非常好的练习曲目...
二部创意曲与三部创意曲的区别?
答：我是钢琴老师 你问的答案是明摆着的 一个2个声部 1个3个声部 这就是区别 3个声部肯定要比2个声部的难弹 你要用2只手控制3个声部 注意中声部比较难控制
创意和设计的区别
答：每个人由于受到生活背景、文化程度、生活经验、性格等多方面的影响,即使是处在同一环境中的两个人,面对同样的问题,观察问题的角度不同(所谓“仁者见仁,智者见智”),产生的创意思维也不同。虽然创意人之间有时也就某一问题交流看法,...
儿童传统美术和儿童创意美术有什么区别吗
答：创意美术就是不限制内容形式,无限延伸,偏重于锻炼思维扩充套件能力和想象力。二者并不对立,孩子要学的话要根据性格去选择。也可以两者都学习。 儿童美术和儿童创意美术有什么区别吗? 区别就是“创意”,基本上一般画画要求像,创意美术可以...
有一部恐怖片里面的男主角叫杰德夫是什么片名
答：《狙魔人》这个电影其实跟恐怖没有联系,但是很经典,我觉得应该算动作片,可以看《驱魔人》有很多网友都极力推荐这部电影,我就不多说了 《千尸屋》 两部,推荐弟2部,变态,暴力,我最喜爱的欧美恐怖电影风格之一(第二部强力推荐) 《...