古筝《幻想曲》赏析
第一段：引子部分。旋律在宽广音域内不断跳跃和变换音区，虚微的移指换音与实音相间，旋律时隐时现。犹见高山之巅，云雾缭绕，飘忽无定。
第二、三段：清澈的泛音，活泼的节奏，犹如“淙淙铮铮，幽间之寒流；清清冷冷，松根之细流。”息心静听，愉悦之情油然而生。第三段是二段的移高八度重复，它省略了二段的尾部。
第四、五段：如歌的旋律，“其韵扬扬悠悠，俨若行云流水。”
第六段：先是跌宕起伏的旋律，大幅度的上、下滑音。接着连续的“猛滚、慢拂”作流水声，并在其上方又奏出一个递升递降的音调，两者巧妙的结合，真似“极腾沸澎湃之观，具蛟龙怒吼之象。息心静听，宛然坐危舟过巫峡，目眩神移，惊心动魄，几疑此身已在群山奔赴，万壑争流之际矣。”
第七段：在高音区连珠式的泛音群，先降后升，音势大减，恰如“轻舟已过，势就倘佯，时而余波激石，时而旋洑微沤。”
第八段：变化再现了前面如歌的旋律，并加入了新音乐材料。稍快而有力的琴声，音乐充满着热情。段末流水之声复起，令人回味。
第九段：颂歌般的旋律由低向上引发，富于激情。段末再次出现第四段中的种子材料，最后结束在宫音上。八、九两段属古琴曲结构中的“复起”部分。
尾声情越的泛音，使人们沉浸于“洋洋乎，诚古调之希声者乎”之思绪中。
扩展资料：
相关景点
一、高山流水亭
泰山经石峪有一座高山流水亭，传说是伯牙抚琴的地方。此地风景恰切得诠释了古琴曲《高山流水》的大神韵。概因此附会于伯牙与钟子期知音的故事。
二、古琴台
古琴台，又名俞伯牙台，位于武汉市汉阳区龟山西麓，月湖东畔，相传春秋时期楚国琴师俞伯牙在此鼓琴抒怀，山上的樵夫钟子期能识其音律，知其志在高山流水。伯牙便视子期为知己。
几年以后，伯牙又路过龟山，得知子期已经病故，悲痛不已的他即破琴绝弦，终身不复鼓琴，后人感其情谊深厚，特在此筑台以纪念。
古琴台东对龟山、北临月湖，湖景相映，景色秀丽，幽静宜人，文化内涵丰富，是武汉的著名音乐文化古迹，也是湖北省、武汉市重点文物保护文物其一。
参考资料来源：百度百科—高山流水
《幻想曲》由一个主题发展而来的复三部曲，它的引子就
是由D宫调式、D羽调式相互交替出现形成两种调式色彩的
明暗交替
主弦律A段—— 如歌的慢板，它是D宫调式、D羽调式
不停地发生调式调性的变换。
B段活泼的小快板是A主题旋律派生出来的，开始调式
调性仍是D宫与D羽交替，节奏变为舞蹈性。在多次变奏
后，调性转入D宫——D羽—— B宫，在进入 B宫后，左手
跳跃式固定音型及右手的旋律长摇，节奏拉宽具有歌唱性的
旋律与主题相互呼应。然后B段的变化再现D宫最后进入A
段的变化再现和尾声，调式调性仍是D富和D羽交替出现。
‘幻想曲》的整个调式进行是：D宫D羽交替——D宫——D
羽—— B宫——D宫——D宫D羽交替
在这首乐曲中作者运用了同主音大小和弦色彩明暗交
替，将因同主音调式交替而产生的小二度这一特性音程提炼
发展。创造出全新的“下方小三度加上方小二度 的调式色彩
旋律。把现代作曲技法与民歌素材的相结合，创造了全新色
彩的音乐旋律语言。非传统五声音阶定弦
这首乐曲的定弦在五声音阶的基础上，升高了Ⅱ级音，
降低了Ⅵ级音，较之传统五声音阶增加了一个增二度，二个
减四度，和一个倍减五度，这种定弦的构思既丰富了古筝的
音色又加强了乐曲的表现力，使一首具有传统曲调基础的筝
曲增添了别样的色彩。非传统调式和声的扩展
二度叠置和弦
在这三首古筝曲的和弦运用中，较多地使用了二度音
程，这种音程的使用加强了作品的不协和性，也增加了乐曲
色彩明暗度的对比。
如在‘幻想曲》散板引子的开始部分，前4拍的左手琶
音演奏中，同一和弦的三度音的还原和降低，使以苗族飞歌
为音调基础的作品既保留了原地区特定的音乐风格，又揉和
进一种新颖别致的音响。表现出一种虚幻、空灵而深远的意
境，体现了作品中创新的现代意识。
出苗族飞歌的音乐风格。乐曲开始是由一段散板的引子将
飞歌的骨干音调以自由演奏的形式引出，这段音乐表现了虚
幻而空灵的色彩，与乐曲标题的涵义相吻合。乐曲的主题是
在引子的基础上发展而来的一段优美如歌的旋律，骨干音是
将飞歌的音调以现代的作曲技法进行处理，使听众既能感受
到民族素材的风格，又能让主题旋律有新色彩的出现，不落
俗套。乐曲中部还加入了一些当地富有特色的音乐节奏，制
造出一种打击乐的效果。这首作品获文化部举办的1995年
东方杯全国青少年古筝大赛优秀奖。
《幻想曲》是一首以西南地区民歌和富有民族特色的节
奏为素材，描写了一种从容不迫、充满抒情气息，以及热情奔
放、载歌载舞、回味无穷的深远意境。它的人工调式定弦采取
非五声调式的八度循环，其定弦包含了许多按原古筝定弦根本不可能出现
的调式调性。首先是D宫调式(缺少商音和羽音)、D羽调式
(缺少商音微音)，还有F宫调式(缺少商音徵音)、升F宫调
式(缺少商音、微音和羽音)、A角调式(加入清角缺少商音、
微音)、降B宫调式(缺少商音和羽音)七种调式并非都是同
宫音系统调，它可以在相距大三度音程之间互相转换，也可
以在相距半音的调性之间转换，这就拓宽新的调式调性运动
的可能性。
《幻想曲》由一个主题发展而来的复三部曲，它的引子就
是由D宫调式、D羽调式相互交替出现形成两种调式色彩的
明暗交替
主弦律A段—— 如歌的慢板，它是D宫调式、D羽调式
不停地发生调式调性的变换。
B段活泼的小快板是A主题旋律派生出来的，开始调式
调性仍是D宫与D羽交替，节奏变为舞蹈性。在多次变奏
后，调性转入D宫——D羽—— B宫，在进入 B宫后，左手
跳跃式固定音型及右手的旋律长摇，节奏拉宽具有歌唱性的
旋律与主题相互呼应。然后B段的变化再现D宫最后进入A
段的变化再现和尾声，调式调性仍是D富和D羽交替出现。
‘幻想曲》的整个调式进行是：D宫D羽交替——D宫——D
羽—— B宫——D宫——D宫D羽交替
在这首乐曲中作者运用了同主音大小和弦色彩明暗交
替，将因同主音调式交替而产生的小二度这一特性音程提炼
发展。创造出全新的“下方小三度加上方小二度 的调式色彩
旋律。把现代作曲技法与民歌素材的相结合，创造了全新色
彩的音乐旋律语言。
非传统五声音阶定弦
这首乐曲的定弦在五声音阶的基础上，升高了Ⅱ级音，
降低了Ⅵ级音，较之传统五声音阶增加了一个增二度，二个
减四度，和一个倍减五度，这种定弦的构思既丰富了古筝的
音色又加强了乐曲的表现力，使一首具有传统曲调基础的筝
曲增添了别样的色彩。
非传统调式和声的扩展
二度叠置和弦
在这三首古筝曲的和弦运用中，较多地使用了二度音
程，这种音程的使用加强了作品的不协和性，也增加了乐曲
色彩明暗度的对比。
如在‘幻想曲》散板引子的开始部分，前4拍的左手琶
音演奏中，同一和弦的三度音的还原和降低，使以苗族飞歌
为音调基础的作品既保留了原地区特定的音乐风格，又揉和
进一种新颖别致的音响。表现出一种虚幻、空灵而深远的意
境，体现了作品中创新的现代意识。
(2)纵合化和弦
<幻想曲》
{作品中使用的纵合化和弦不同于以往民族调式
五声性纵合化和弦，这些和弦中加入了不协和音程及特性
音，使乐曲在纵横方向上既保持了和声的协调又增添了非传
统性的音响效果。例6a中，旋律声部的骨干音是“ 7、2和
还原4”，左手声部便依此旋律骨干音组合成一个大三和弦。
例6b中的左手和弦同样也是根据右手旋律的骨干音排列而
成，并产生了“2、 3、 4”的音块式的密集和弦
简约性创作特色
王建民每首作品的材料运用都能体现出一种简约节省
的风格，大多数的作品都仅以一个核心音调为基础，通过作
者丰富的创造力发展衍生而成，这也是王建民作品结构集
中，精致严谨的关键所在。
《幻想曲》
a、引子
是乐曲的引子，简单的几个音符是整个乐曲发展的
核心音调，也是主题的雏形。主题由此音调结合苗
族民歇<飞歇>的骨干曲调而形成了一个具有较强表现力的
优美动听的旋律。这个旋律在如歇慢板的速度下缓慢奏出，
给人以无限遐想的空闯 之后的材料也都是由此主题在速
度、音区、力度以及节奏上的变化发展而来。
新的演奏技法的探索
在王建民的筝乐创作中较为突出的一点是对新的演奏
技法的探索运用。他不仅在已有的演奏技法中发掘乐器新
的音响效果，还设计新的演奏技法，这些探索体现了作者对
传统乐器新音色的追求，面这些具有创新意识的技法也为乐
曲的表现力增色不少
1.模仿打击乐演奏的技法
这种技法的运用，在王建民的筝乐作品中是比较常见的。
在<幻想曲>中，作者运用了“拍击琴板”、“握拳扣击琴板”
等手法，这些手法在乐曲中段及结尾恰当的使用，使乐曲模仿
了民问打击乐的节奏型，增添了一种特有的舞曲风格。
2．肢体演奏的技法
肢体演奏即借助除手指外的其它身体部位参与演奏，使
之产生新的色彩和效果。这种技法在王建民的筝乐创作中
使用较多，并产生了不同反响的效果。在‘幻想曲》中，
作者让手掌参与演奏，创制了“掌击琴弦低音区”的技法
3．“自由演奏”技法
自由演奏是近现代作曲中常用的一种技法 这种技法
是指无固定音高或无固定节奏的自由演奏。在<幻想曲)
中，作者在尾声段设计了将d’、 b 、a 、。 四个音符自由快
速地轮流演奏，这种技法演奏的效果与作品的标题呼应，营
造出一种虚幻而自由遐想的意境。
民族乐器中的古琴和古筝都有哪些区别?
答：中国古典音乐源远流长，千年的文化积淀了各种余音绕梁的名曲，也一并诞生了各种含有浓郁文化特色的古典乐器，比如古筝、箜篌、琵琶等等。现代人们越来越崇尚古典美，也向往古人弹奏乐器时的缥缈之姿，纷纷选择学习古典乐器。最...
十一弦古筝曲有那些
答：《幻想曲》《临安遗恨》《黔中赋》1.《黔中赋》 黔中赋是由徐晓林创作的一首古筝曲。 2.《幻想曲》 《幻想曲》是一首以西南地区民歌和富有民族特色的节奏为素材制作的古筝曲。 3.《临安遗恨》 《临安遗恨》是中...
古筝临安遗恨,夜深沉,秦土情,幻想曲哪个简单
答：2、夜深沉：该曲目节奏稳定，音阶较直接，对于已经掌握了基本演奏技巧的人来说相对容易。3、临安遗恨：该曲目旋律优美、曲调流畅，但由于存在一些技巧难度较高的部分，可能需要较长时间的练习和磨合。4、幻想曲：该曲目曲调复杂...
论古筝艺术中的审美体现
答：第三、演奏者发挥自身的创造力和想象力,通过演奏,把乐谱还原成音乐,包含了很多创作的体验,是幻想力和抽象力的充分展示。如筝曲《渔舟唱晚》,演奏者把夕阳西下,风平浪静,江水荡漾,人们打渔回归热闹的场景做动态与静态的对比,缔造出...
古筝代表曲是?
答：《渔舟唱晚》是一首颇具古典风格的河南筝曲。乐曲描绘了夕阳映照万顷碧波，渔民悠然自得，渔船随波渐远的优美景象。这首乐曲是20世纪30年代以来，在中国流传最广、影响最大的一首筝独奏曲。形象地描绘了夕阳西下，晚霞斑斓...
古筝很好听,它最难的曲子是哪些?
答：《乾忠颂》、《荷花谣》、《幻想曲》、《临安遗憾》、《云上怨》、《临泉》、《孔侯吟》等都是很难的。我说的是绩效水平。超过10个级别。都是专业人士在玩。古筝是中国古代民族乐器，共有10级。战国时期，它盛行于&...
成人学古筝学到幻想曲是什么水平
答：高水平。《幻想曲》是一首技巧要求较高、乐曲复杂度较大的古筝曲目，需要掌握古筝的基本技巧和音乐理论，并能够熟练演奏复杂的指法、音阶、和弦等，如果成人学古筝学到幻想曲是属于高水平阶段。
古筝曲幻想曲演奏时有什么难点
答：我觉得幻想曲最重要的是意境，毕竟是模仿钢琴而且是人工调，特别是前面的慢板要弹得连贯
古风·幻想曲
答：回首却恨西洲曲，已误故侯东陵瓜。谁把哀筝入素弦？小怜纤指拨琵琶。桥边绿水映桃花，落雁佳人倾天下。年年长安新柳发，征人断魂绕胡沙。为何纷争辨戎夏？飘摇故园惟残瓦！干戈寥落忆繁华，千里万里帝王家：纷纷往事随流水...
古筝曲子《幻想曲》《西域随想》《春到湘江》《溟山》哪个好弹、容易...
答：我建议你选《 幻想曲 》 因为这首曲子比较有难度！！如果你的感情和技巧都到位的话应该没问题，就是背起来有些难。但是这是1~10级里最难的曲子。如果你想快一些背的话，那就选《春到湘江》吧~！