写行书的时候，怎样处理好字和字之间的关系？
一、大小问题：书写中字的大小遵循因字赋形之理，令大者自大，小者自小；一般笔画多者如上中下、左中右的字用笔轻，独体字、包围型字写小、笔画该粗则粗。
二、位置问题：前一字写完，看下方留白承上一笔势，启下一字点画，即下一字当在上一字的布白处书写，一般左右结构字宽，上下结构字长，独体字小而墨重，阴阳互补，见招拆招！
三、启承关系：上字收笔为下字蓄势，收笔调锋即为下一字的落笔找好了位置，宁有犬牙交错之态亦勿逐字堆砌，可使气贯！
四、行间虚实：右一行写完时，谨慎写左一行，左行数个字既收上下虚实影响也受右行蓄势影响。要象唱歌有顿挫、节奏一样学会书写字段，右字段行重到轻，左字段可由轻到重，一个字段一个字段的书写，每个字段就是一组单元。（建议听中国好声音、品味学员唱词中的转音，否则不好理解）
五、松紧关系：一行中字不等距，两字如“奈何”、“如顿首”，可紧结为一字，来打破平衡和均匀，前两字或数字太紧，第三字最好空半个字再写以破之而求变化，调节松紧关系！自细临摹二王尺牍或宋人手札如米芾作品、唐人墨迹如《文赋》都用此法！
六、牵丝映带：不刻意用牵丝来写缠绵的一行或一段，玩不好弄巧便成拙，笔断意连自然书写才是好境界！
七、笔法：无论二王笔法还是篆籀笔法、都不要迷信笔笔中锋！笔锋入纸借力方式、学会侧转中调峰书写、表达才是要务！一切为书写服务。因此要落笔谨慎、行笔迅速（转、折时慢）、最后一笔收势也要慢，慢是蓄势为启下一字！（建议多了解一下毛笔的性能，这个和临帖一样重要，以后说，还有笔锋与风神的关系，都在以后说）。
八、关于结字：结字关是以上的基础，也是章法最小的单元，布白不单是字与字、行与行或全部篇章，不理解结字中的布白就难理解章法这两个字，因为结字就是小章法，是书法修养至关重要的地方！（初学反复琢磨集王圣教和颜真卿争座位帖，想不通问我）。
九：用道理书写：切勿无思想的堆砌，把每个字当不同的人来对待，让不同的人排好队、站好方阵一定要了解人的性格即字的特点，还得按你的书写规矩去改造它，别死记字帖上的字形，而要在临习中总结道理，除非你也想集字！
十：字有生命：字与字的关系类似人与人之间的关系。一人独处，状态原始；两人相处或向或背、或争或拥、必有主导者，三人为众，必有一帅！众人相处，如字谋篇，必有技巧。参差错落、求同存异，才能有序。见张三怒目圆睁、见李四和颜悦色、人在不同团体见不一样的人状态不同；同样，的字在不同的行里姿态也不一样，登山弯腰、过河河脱鞋，仁者见仁、智者见智，各有整合之法，以自然为妙！
以上十点和大家交流，才疏学浅，难免词不达意！理解为盼！谢谢！
首先是字与字之间的笔画呼应，上字的末笔承接下字的起笔，有时候连带在一起，即使不连在一起，也要形断意连。然后是字组之间的变化，把几个字看成一个整体，表现一个节奏，下面的几个字可以表现出另一个节奏，可以通过粗细，倾斜，穿插，轻重等来对比，表达书法中的阴阳虚实和块面关系，只有这么写，才能使作品百看不厌，表达行书的真正魅力。
以苏轼《黄州寒食帖》起笔两行为例，“已”字、“三”字、”去“字、”不“字明显小于其他字形，像几个轻音符，点缀其中，形成大小对比。
如果第一行第一字重，那下一字可逐字减轻，直到再一次加重写到最轻。第一行结束，写第二行时，为形成对对比，第一字可轻。第三行第一字则可再轻，以避免机械重复。后面的字也是一样，或形成块面，或形成对比。
烘托法。一字中要有主笔，一行中要有主字，主笔、主字引人注目，余者则如众星拱月。
写行书的时候,怎样处理好字和字之间的关系?
9. 用道理书写：避免无思想地堆砌字，要像对待不同的人一样对待每个字，让它们在书写中有自己的特点和位置。10. 字有生命：字与字之间的关系就像人与人之间的关系一样。一个人独处时，状态原始；两个人相处时，可能会有竞争或合作；多人相处时，必然有领导者。在书写中，要根据字的特点和位置，...
写行书的时候,怎样处理好字和字之间的关系?
四、行间虚实：右一行写完时，谨慎写左一行，左行数个字既收上下虚实影响也受右行蓄势影响。要象唱歌有顿挫、节奏一样学会书写字段，右字段行重到轻，左字段可由轻到重，一个字段一个字段的书写，每个字段就是一组单元。（建议听中国好声音、品味学员唱词中的转音，否则不好理解）五、松紧关系：一行...
行书中字与字之间是独立的笔画之间是牵连的
4、用墨：行书在用墨时，要注意用墨的稠度和颜色的深浅，要掌握好墨的干湿度，以保证字体线条的流畅和连贯。
字与字之间的间距怎么好看
建议保持一个字的间距，这样显得整齐而有序。而使用钢笔书写时，由于笔画更为紧凑，因此字与字之间的间距可以适当减小，以避免拥挤感。再如行书毛笔字，其笔画流畅，落笔随意，字与字之间的间距不必太大，以保持整体的连贯性和韵律感。
写字时怎样掌握字与字 和行与行之间的空隙 。。
章法对于行书，草书，非常重要。章法不得法，常常出现你所的情况。单个字看，都不错，没什么毛病，但整体看并不美观后者无赏心悦目之感。章法不仅仅是字间距，行间距是否合适的问题。还有字之间的起承，连接，呼应的问题; 合理用墨的问题。书法的过程，要营造笔势，气势。所以好的作品，都有自然流畅...
硬笔行书或草书怎样安排字体的大小和间距
另外，在行书中适当夸张个别字的主要笔画，对整篇来说，也会产生生动美好的效果。比如毛泽东的书法，字的大小变化极大，错落有致，大气磅礴，别有一番雄伟的气势；比如黄庭坚的书法，在一些舒展的笔画上经常有很大的夸张，也有一种独特的增强气势的效果；比如米芾的书法，在舒展笔画时增强了灵动，显得流畅...
什么是章法?
对于一幅作品的艺术要求，不仅需要把每个单字写好，而且应当把众多的字成完整的章。无论字与字间、行与行间，以至天头地脚、题款用印，都须作一番总体设计，合理布局。作品内容怎样排列、怎样题款、怎样盖章，这些都是章法的内容。通篇结构，引领管带，首尾呼应，一气呵成，各尽意态，气运流动，起伏...
行书中笔画之间是牵连的,但字与字之间还是独立的
浓淡相融。行书书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静的结合。墨色安排上应首字为浓，末字为枯。线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间。和草书差不多，但没那么草。在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连...
行书的结字方法
行书比楷书更注重章法的谋篇布局，上下字的连带关系直接影响着整篇作品的气势，一个字在一个作品中同时出现几次，上下启承的字不一样，所在的位置不一样，字形变化很大，用传统的楷书结体法则和启功先生的黄金分割法都无法解决行书里各个字笔画的起止点问题。
行书练字方法技巧
行书必须大部分时间是提着笔进行圆转的，在行书书写中必须保持中锋，才能使线条更加圆润和饱满并有入木三分之感。初学行书甚至是以不正确的方法学了很久行书的人写的字是非常的漂的，特别是收尾处，直接就飞出去，那是不对的。必须藏锋收回来，虽然有时是要尖出，但不能乱用。行书是自如的，行笔比...