意大利歌唱家巴托丽的简介 谢谢
意大利著名歌唱家塞西莉亚·芭托莉，通过演绎莫扎特和罗西尼的经典作品而扬名于世。1966年6月4日生于罗马，其代表作品有：《B小调弥撒》、《他的声音多温柔》等。1992年她同时荣获《时代》、《美国音乐》、《BBC音乐杂志》授予的年度最佳古典艺术家奖。
1984年10月2日，玛丽安·巴托丽出生于法国小城勒皮·昂沃莱，小城的名字在法语中是“山”的意思，这座充满宗教色彩的城市距离里昂35英里。巴托丽的爸爸沃尔特是个喜欢下国际象棋的医生，妈妈苏菲是个擅长做苹果派的护士，巴托丽还有个兄弟弗兰克在法国军队服役，全家人都喜欢打网球。巴托丽6岁那年，爸爸开始教她打球。“在我的网球路上，爸爸是我唯一的教练。16年前，我们就开始一起练球，那时我的生活很有规律——早晨7点起床，8点半到下午5点去上学，爸爸给病人看病；我们的训练从晚上8点进行到9点半，然后回家吃饭，爸爸再辅导我做课堂作业，11点入睡。” 勒皮·昂沃莱的冬天非常寒冷，巴托丽只能在室内训练，小城没有专业的室内网球场，室内球场同时供排球、篮球、网球使用，场地上的线交错纵横，墙壁距离底线只有1米，为了不让球拍打到墙壁，巴托丽必须站在底线内回球，她练就了精准的落地球，“爸爸会给我设定一些球的落点，如果我击中了，会得到糖果奖励，所以我现在还是那么喜欢糖果！”或许是老爸的糖果对巴托丽的身材产生了影响，个人网站封面上她的图片还算清瘦，如今22岁的她却胖得没有腰身。塞雷纳·威廉姆斯只是强壮，费德勒女友米尔卡属于退役后发福，巴托丽的身材比小威和米尔卡还要臃肿。巴托丽的官方数据是“身高1米70、体重58.2公斤”，据目测，这个体重肯定是不真实的。胖并不影响巴托丽的体能，“我练网球、古典舞、芭蕾，爸爸一直相信我是最好的。”沃尔特让女儿从小进行上肢练习，还用登山、滑雪、篮球、排球来锻炼女儿的体能。当巴托丽夺得温网亚军，她动情地说：“我只有一个人要感谢，那就是我的爸爸，进入大满贯决赛对我俩意味着很多，这说明他是个很好的网球教练，他也是一个出色的医生和最好的爸爸！”沃尔特在包厢里对着女儿频频点头，禁不住用手拭去泪水。巴托丽对父亲的依赖无处不在。比赛时她会向爸爸的方向看，寻求一些帮助，赛场上的巴托丽很情绪化，沃尔特却面无表情，“其实爸爸和我一样感情丰富，他只是把感情藏起来，怕会给我压力。”温网结束后，法国队将在联合会杯半决赛中对阵意大利队，法国2号球手巴托丽本该入选，但是巴托丽坚持让爸爸和她一起参加联合会杯，所以遭到弃用。她的动力和胜利竟因为00718号种子巴托丽的奇幻温网之旅，居然和老牌007皮尔斯·布鲁斯南紧紧连在一起！半决赛巴托丽对阵海宁，布鲁斯南端坐在皇家包厢观战。赛后巴托丽激动地说：“我能翻盘战胜海宁，主要是因为我在观众席上看到了皮尔斯·布鲁斯南，他是我最喜欢的演员之一，我爱他的电影。我告诉自己：我不能在他面前打得那么糟糕，因为他在看着我啊！所以我试着打得更聪明，看到他为我喝彩，我真高兴。我获胜了，胜利有一部分是因为他。”恐怕不会有第2位女球手像巴托丽这样直言自己因电影明星获胜，她的直率和活泼征服了记者和球迷，“我的目光一直集中在布鲁斯南的身上，他那么帅。我最喜欢的邦德电影是他和苏菲·玛索演的那一部，不是《择日再死》就是《黑日危机》，我可以连续看100次007电影！”除了007，巴托丽还很迷罗素·克洛的《角斗士》和《美丽心灵》。“我不知道自己能否在决赛之前遇到他，但我觉得只要他想看比赛总会有门票。”巴托丽希望布鲁斯南能够出现在决赛现场，但记者却告诉她：“布鲁斯南说他明天会去参加一场朋友的婚礼，所以只能在意念中为你加油。”巴托丽有点失望，“那我也很满足了！”女单决赛当天早晨，当巴托丽来到更衣室，收到了一份意外的礼物，“布鲁斯南给我送来一束花和一封信，他真是太好了！可惜他没有来到现场，所以我输掉了。”经过这两日和布鲁斯南的惺惺相惜，巴托丽被温网的记者们授予“邦女郎”的称号。一路战胜佩内塔、格沃特索娃、16号种子皮尔、3号种子扬科维奇、31号种子克拉吉塞克、头号种子海宁，巴托丽多次上演先输后赢的好戏。巴托丽的魅力还不止于此，她披露自己是睡10个小时的“长睡型动物”，她讲述下雨间歇聊天打瞌睡的趣事……这位并不漂亮的女子用幽默和甜美打动了温布尔顿，可惜，灰姑娘最终没能变成光彩夺目的王后。维纳斯·威廉姆斯把冠军奖盘放在了床头，巴托丽昨日带着小一号的奖盘返回瑞士日内瓦的家，临别前她说：“我在网球的舞台上奋战了16年，就是为了这一天，草地比红土埂适合我，我最喜欢草地，只要是个好日子，我能击败任何人。”未来女子网坛的潜在霸主，除了伊万诺维奇和瓦伊迪索娃，又多出了一个巴托丽，温网在巴托丽的印象中简直是一场绮梦，“今后我会集中精力在网球上，我相信自己不久就可以杀入世界前十，美网前我会参加3项热身赛。回到日内瓦的家，我家可没有中央球场，生活会恢复正常，我会在花园里和两只小猫一起玩，躺在地上仰望天空、回忆温网……”“我太矮了（身高1米70的巴托丽和决赛对手大威相差15厘米），脚步就必须灵活，控制好底线，努力提高一发成功率。我对比赛的研究比对手要多，特别是底线球，只有在移动快速的时候才能找到机会，如果速度慢只能跟着球跑。速度快、靠近底线，这就是控制比赛的唯一方法。我打球的角度变化更多，能够把快速的来球快速回过去，过去我把快速来球回过去会减慢速度，这和击球的力度提高有关。”——在网球选手中，巴托丽的体型也是非常罕见的，身体条件甚至不及很多亚洲选手，她的训练方法和打法却值得亚洲选手特别是中国选手借鉴。
Cecilia Bartoli 1966年6月4日生于罗马，她的父亲是罗马歌剧院合唱团的成员，母亲是抒情女高音，父亲给巴托莉起了个意大利女孩很普遍的名字--Cecilia，这也是西方神谱中音乐保护神的名字。也许受到女神的保佑，巴托莉的事业可谓一帆风顺。巴托莉自幼喜欢音乐，母亲是她的启蒙老师，而且因为生活在歌剧院这样的环境里，巴托莉从小就耳濡目染，浸淫在音乐之中，她说过：“我是在团体中成长的，我渴望有观众来看我的演出，是真正喜爱音乐而来，是为了作曲家而来！”母亲对巴托莉的要求十分严格，他了解女儿的音色、音质，巴托莉的天分很高，关键在于适当地引导。
1985年，巴托莉参加了罗马电视台组织的“天才”节目，第一次亮相就与著名女高音歌唱家里恰蕾利合作演唱《霍夫曼的故事》中的《船歌》，同时还演唱了《塞维利亚的理发师》中罗西娜咏叹调，巴托莉皎好的容貌与惊人的声乐技巧引起了人们的重视，切茜莉娅初露锋芒。1986年，巴托莉的演唱轻松自如，得到台下著名指挥大师卡拉扬的赞许，晚年的卡拉扬竭力提携后辈，于是，巴托莉幸运地被邀请参加1990年萨尔茨堡复活音乐节。当时巴托莉的保留曲目大多是罗西尼的，而卡拉扬要求她演唱的是巴赫的《B小调弥撒》，这对巴托莉是重大考验，巴托莉特意跑到萨尔茨堡跟卡拉扬一字一句演唱，卡拉扬教会了巴托莉提高音乐修养，而且也知道了应当用清澈透明的音色诠释乐曲，可惜，卡拉扬没有等到正式指挥《B小调弥撒》就去世了，巴托莉认为这是她的终生遗憾。1989年，巴托莉在罗马歌剧院首次登台演唱《塞维利亚的理发师》中的罗西娜，引起轰动，人们惊呼罗西尼时代的罗西娜重返人间，长期以来，罗西娜由许多女高音诠释，即便是女中音演唱也用较高的音域来表现，而巴托莉却返朴归真，恢复了这个花腔女中音角色的真正神韵，巴托莉认为花腔唱段是展现自己的一种方式，但并不是纯粹卖弄技巧，当自己融入某个角色的时候，那就是歌唱艺术震撼人心的时刻，即便是《他的声音多温柔》那样轻快的乐曲依然要表现出罗西娜对爱情的坚定决心，而不是轻佻的浮想联翩。这次成功为巴托莉赢得了声望，汉堡、苏黎世、科隆等地歌剧院相继邀请她出演歌剧。
1990年7月，巴托莉参加了在纽约举行的莫扎特音乐节，当时他演唱的莫扎特角色得到了广泛认同。巴托莉的艺术道路从音乐会开始，从唱片录音开始，这与许多由比赛出名或者由演唱歌剧而成名的歌唱家有很大不同，巴托莉的成长依赖了传媒的帮助，使世界在最短的时间里了解到她的存在。巴托莉是非常幸运的，Decca唱片公司的音乐总监与资深制作人克里斯托弗·雷本慧眼识才，在巴托莉默默无名时就与她签定了长期合同，并力排众议发行了巴托莉的首张专辑《罗西尼咏叹调》，获得了20万张的销量，并且上了“告示牌”古典排行榜，成为当年古典音乐唱片发行的奇迹，巴托莉也成了首录专辑即获成功的典范。此后，接连发行了《莫扎特肖像》和《咏叹调集》的唱片，都得到了理想的销量。
巴伦伯伊姆曾经认真听过巴托莉的演唱，他认为巴托莉的音色、表演能够与伟大的歌剧女神卡拉丝媲美，1992年2月，巴伦伯伊姆邀请巴托莉在芝加哥演唱莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》和《女人心》，评论界一开始就对巴托莉扮演的莫扎特歌剧角色给予了很高的评价，一个技巧绚烂的花腔女中音能够把莫扎特作品唱的字斟句酌是非常难得的。
同年，恰缝罗西尼诞辰二百周年，巴托莉赶赴美国参加演出，举办了成功的独唱音乐会。不久她又在休斯敦歌剧院的新演出季中成功饰演了《女人心》中的德斯皮娜，赢得一致好评。此后，巴托莉还在卡内基音乐厅举办个人独唱音乐会，至此，美国观众已经完全承认了巴托莉的演唱实力，尤其是她在花腔方面的杰出造诣。纵观20世纪女中音人才中能够演唱花腔的不多，比较多的是抒情或者戏剧性比较强的，比如巴尔莎就是后者的代表，巴托莉却拥有令人不可思议的技巧和音域，她能够唱夜后，可见音域之高，同时她又能唱戏剧性很强的角色，还能演好喜剧，这些素质综合起来使巴托莉成为20世纪末女中音人才中的佼佼者。
1992年是巴托莉事业辉煌的一年，她同时荣获《时代》、《美国音乐》、《BBC音乐杂志》授予的年度最佳古典艺术家奖，这是对她在古典音乐领域成就的肯定。1994年巴托莉乘胜追击，在苏黎世歌剧院演唱了罗西尼的歌剧《灰姑娘》。这个角色同样是罗西尼难度惊人的花腔剧目之一，然而，巴托莉已经驾轻就熟，她的低音区发挥地十分出色，这也是大多数女中音薄弱的环节，她的声音爆发力很强，音色丰满，音量大。 近年来，巴托莉对巴洛克音乐情有独钟，她公开承认不喜欢现代音乐，她说除了贝里奥的某些歌曲外，其他的现代音乐都是她拒绝的对象。与哈农库特合作后，巴托莉深深接受并认同了哈农库特对巴洛克音乐的看法。她说：“我现在正寻找巴洛克曲目，从罗西尼歌剧那儿绕一圈回来，我认为在21世纪，人们会更接近巴洛克音乐，会有更多人、特别是年轻人要听巴洛克音乐，那就是我所要唱的。”事实真实如此，2000年，巴托莉在法国举办了《万岁，维瓦尔第》独唱音乐会，演唱了维瓦尔第的歌剧作品，我们可以看到她的声乐艺术水平有了更快的进步，在个人风格上更加自由洒脱，更为浪漫，低音区扎实稳健，花腔技巧炉火纯青，过渡音举重若轻，渐强渐弱的变化更是不着痕迹。
巴托莉不愿意被商业行为所左右，从前，几乎所有次女高音都会被要求演唱卡门一角，没有人在乎演唱者的音质是否适合，《卡门》仿佛成了次女高音的归宿，对此巴托莉始终拒绝，她说：“我所做的只是给人们美丽的时刻、幸福的时刻。天父赐予我这项乐器，要我尽可能地表现。走进歌剧院，我要所有人忘却世界的黑暗面，而进入一个崭新的世界。”
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温牧雅个人资料
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