关于笛子的问题，希望有人可以帮我。
供稿：hz-xin.com 日期：2024-05-05
关于笛子的几个问题，希望有经验的朋友来回答！那些懂点鸡毛蒜皮的就请别来，不会给你分的！
笛膜大多采用苇膜（芦苇空心杆中的一层薄膜）。多年的艺术实践证明，苇膜是最好的制膜材料。苇膜以嫩、老、薄、厚来区分它的好与差。嫩的质薄，透明发亮。老的质厚，糙而发黄。吹笛一般选用嫩膜为好。
笛膜选好后，要进行细致的粘贴工作。在粘贴之前，先用刀将笛膜断成长方形小块，然后逆笛膜原条纹状用双手向两边拉，至笛膜出现与原笛膜条纹方向成为垂直状的条纹，便可粘贴。粘贴可用阿胶、桃胶、白芨等，先沾湿胶体，轻轻涂抹于膜孔四周。然后左手握住笛身，右手持膜按正确方向贴向膜孔。当笛膜接触膜孔后，先用左手拇指将笛膜沿笛身的一侧边压牢，再用右手将膜拉出细纹后用右手拇指指肚将膜的另一侧压牢、抹平。逐步贴好后，用两手大拇指肚轻轻按住膜孔两边的笛膜，同时向笛身两侧轻抹。注意调整笛膜的松紧度，过紧则音色发木、不亮；过松，音色发哑、发沙，高音吹不上去。所以要乘胶水未干之前边试吹边调整。如果发现笛膜已经过紧，可以在膜孔边稍微沾水，然后用食指指肚肚轻轻按压笛膜，来逐步调整。
贴好的笛膜的笛子在用过一段时间后，往往会因为气候与气温的变化而影响到笛膜的松紧。在这种情况下一般不需要重新贴笛膜。过紧了，可以用上面提到的办法来使它恢复；松塌了，可以先向笛膜呵热气使它湿润，然后再自然吹干或用体温使它受热哄干，反复几次就会恢复。
笛膜的种类、品牌众多，有人用竹膜（品质差、缺乏韧性、弹性、易吹破是其缺点）也有人演奏边疆民族音乐时使用羊肠膜（振动不良、音色较硬或闷，别有一番风味），但是人们大都采自芦苇管内壁之上苇膜（也称管膜），由于质地细致，韧性佳，弹性又好， 发音明亮清脆，振动情形良好，而广受欢迎。市面上可买的笛膜品牌常见的大致有一般的管膜、佳音牌笛膜、敦煌笛膜、百花牌笛膜、安徽龙潭湖笛膜...不管是哪种牌子的笛膜，选用时以细白、半透明、无杂质或纤维和膜为上选，以目前苇膜产地的质量来看，要数安徽 的五河、小溪、淮南一带的苇膜为最佳，由于当地土壤关系，那里的苇膜厚薄均匀，富有弹性，是专业笛子演奏家 理想的笛膜。（近来俞逊发先生介绍的“明贵笛膜”品质相当好）笛膜的运用，首先是选择黏合剂，目前使用的有阿胶、驴皮膏、黄鱼胶、树脂、白芨... 等，何胶、白芨最常使用，一般中药店、药材行皆可购得。由于笛膜本身具有一定的伸缩性和吸水性，贴好的笛膜还会有一定程度的自动还原，所以贴膜时可稍偏紧些，等它自动还原后，笛膜的松紧度为适中，能发出悦耳的声音，但是如果要随贴随用的时候，笛膜就要放松来贴。 贴膜时，先剪下一正方形的笛膜，使笛膜本身的纤维与笛子的纤维平行、重叠，再用阿胶沾水涂在膜孔四周，用左右手大姆指和食指捏住笛膜两侧，拉出与苇膜纤维纹路成垂直的皱纹，而后慢慢地往下侧按贴上，调整均匀后按住一下子，即告完成。 笛膜的收藏要注意防潮、防晒，笛膜变黄、变老、失去弹性时要更换使用。（新鲜的笛膜如需保存长久，可将笛膜用塑料袋包好放进冰箱冷藏室中即可常保新鲜
“事欲善其功，必先利其器”。有一支好笛子，无论是对初学者增强学习的信心，还是对演奏者演奏获得成功，都起着极其重要的作用。一般的演奏者总想拥有几支趁手的好笛子，如何选择好笛子，若不够理想能否补救？以下就想讨论这问题。
那么该如何选择笛子，其优劣该如何判断呢？笛子的优劣主要看两个方面：一是注意材料的良莠，二是看做工的优劣。
首先来谈谈好的竹材的标准。好的材料包括两方面内容，一是材料本身的优劣，二是管径大小、管壁厚薄与所选音调是否相称。
好的竹子纤维紧密，虽然已经干透，但拿在手里很压手。竹应在壮实的生长期——四龄前后砍伐：生长期为一、二年的竹太稚嫩，五年以后已衰退。春夏季节不能砍伐，此时砍下的竹材营养和水份都比较足，极容易蛀。竹子砍伐下来以后，要放在阴凉、透风的地方让它自然阴干（约一年左右），制作之前要用浮而大的火焰烘干、烘透。烘透的竹不仅不容易蛀、不容易裂，而且发音敏锐、松透。
竹子的粗细、厚薄，以及两端管径差，都是天然生成的，其粗细、厚薄，以及两段的管径差都影响着笛子的音色，要和所需的音调相配。竹子的两端都存在着管径差，两端的管径差能使低音厚实，但是管径差过大则影响高音的发声。笛子多用长茎竹制作；若用紫竹制作，内节应该铲平、锉光，否则不仅会影响发音，甚至会造成同一音孔的八度音不准。笛子八度音之所以不准，除“海底”（笛塞至吹口中点的距离）过深而外，紫竹的内节没铲平更是关键。就管径而言，一般说管径大、管壁厚的竹子，音色厚实，管壁过厚则发音滞木；管壁过薄，发音则飘浮，甚至会影响发声（金属长笛吹口之所以要垫口，就是这道理）。就曲笛来说，为昆曲伴奏的笛子，管径比较大，其内径一般不宜小于1.8公分，江南丝竹演奏所用之笛，内径一般不宜大于1.7公分；梆笛一般为1.4公分，若需要粗犷、厚实的音色，内径也不宜超过1.5公分。有些竹材若材料尚可，仅是管壁偏薄一点，可以适当厚薄的赛璐珞将吹口垫厚一点，以改善发声。管径、管壁厚薄适中的竹子，制成的笛子音色脆亮。
就制作来说，笛子的挑选首先得注意吹孔和膜孔，这是关系笛子音色和音准的关键部位。膜孔以椭圆形为好，内侧要挖得光洁。民国期间作坊制作的笛，膜孔还是圆形的。大同乐会主任郑觐文，首先认识到这圆形膜孔的诸多弊端，于二十世纪三十年代初，就将膜孔改成椭圆形的。膜孔的大小不仅会影响笛子的绝对音高，于音色也有着密切关系：过大，音色火暴；过小，音色则不明亮。膜孔的位置对笛子音色与音域的宽窄影响也不小：偏下，吹奏高音易于振动，偏上，吹奏超高音时笛膜不易振动，不仅可以减小耗气量，更可以大大改善音色。因此，独奏用的笛子，高音用得多，膜孔应该略微偏上一点；昆曲伴奏用笛，超高吹音基本不用，膜孔可以略微偏下一点。此外，笛子买来以后，可以在膜孔内薄薄烤上一层蜡（最好是虫蜡），这样可以破坏膜孔内侧的毛细管作用，天冷时膜孔不易上水。膜孔内的蜡，每隔一、二年应该重烤一次。
吹孔是笛子的成声部位，其重要性显然。吹孔的大小、形状开挖得当，不仅能保证音色清脆，吹奏省力，而且影响着音准和音域。吹孔不宜过小，吹孔小不仅音量不足，而且音准难以控制，过大则发音暴躁。吹孔的形状当然不该是圆形的，圆形的吹孔不利于发声；可椭圆形也未必好，长笛的吹孔形状于发声就极其有利。
竹笛的保养并没多大学问，只要不放在高温、干燥处就行。演奏后应该放在笛箱内，若为单支，用后也应该用灯心绒制作的笛袋套起来。总之，竹笛切不可放在日光下暴晒。
笛子若不当心开裂了，应及时修补。修补的方法是，用锐利的小刀将裂痕或裂缝扩创，填上黄杨木细屑，滴上“502”，待干燥后以“0号”砂纸磨光即可；若为紫竹则不用黄杨木屑而应该改用红木屑。
中国笛子的突出特点是贴上笛膜，使发音更加清脆、明亮，所以笛膜对笛子的音色、音量、灵敏度都有很大的影响，要吹好笛子首先就要贴好笛膜。
笛膜有芦苇膜、竹子膜、肠衣膜等等，其中竹膜太脆，吹时易破，肠衣膜伸缩性太大，吹时共鸣小。芦苇膜最好，不易破且伸缩性适中。芦苇膜是粘附在芦苇杆中的一层薄膜，较嫩的苇膜质薄、光亮有透明感，并有一定的伸缩力，笛子贴上后，发音明亮结实。太厚和大薄的膜都不适用，过厚发音沉闷，太薄则发音松散、发沙、易破裂。贴笛膜是一件非常细致的工作，笛膜好但粘贴不好，同样不能发出最好的音色来。正确的方法是：将笛膜剪成比膜孔大的方形小块，用白芨（中药）、树胶、桃胶或大蒜头沾水，在膜孔四周抹擦，待产生胶质之后就将笛膜用双手拇、食两指捏住，轻轻向两边拉一拉，使之出现又密又整齐的皱纹（和苇膜本身的纹路相垂直），使其与笛身垂直，整齐地贴在膜孔上，使笛膜本身的纹路和竹笛的纹路一致，再用两手大拇指按住膜孔两侧的笛膜，向两边轻轻抹一下，使笛膜松紧适度，吹奏时低音圆润、高音明亮即可。贴膜时要注意手指和膜孔内侧四周的清洁，不可把笛膜弄脏、弄湿，使笛膜变质，影响吹奏和音色。
笛膜质薄娇嫩，很容易受气温、湿度变化的影响而变松或变紧，需要经常细致地进行调整。笛膜松了可用一种民间称之为“醒膜法”的方法，将笛子靠近嘴边，向笛膜呵热气，然后再远离笛膜吹冷气或将笛膜靠在脸上、或放在腋下，使其受热将水气蒸发，如此多次反复进行，笛膜逐渐变紧。“醒膜法”比较费时，要急速调好还得用另一种方法：将笛膜粘贴处浸湿，如膜松就向两侧抹紧，如膜紧则在膜上轻轻按一下使其变松，这种方法快速省时。
冬天笛膜易上水，是由于口中吹出的热气在笛管内遇冷变成气水，浸上笛膜的缘故，这时可将膜孔风干，在内壁涂上一层蜡或凡士林，便可阻止气水浸湿笛膜。单支笛子不装笛盒时要用稍硬的纸卷在笛膜上，缠上橡筋，用以保护笛膜，防止笛膜老化和破裂。
润膜时清水只能点在膜孔周围而不能点上膜孔中央，湿润的极限是到达膜孔边缘。每次根据音色发紧或发沙（不可能同时发沙又发紧）只松紧拉纹区域或两端光面区域，什么地方被湿润那个地方就能被抹动否则抹不动，所以清水摊开的最大面不要蔓延到另一个无关区域因此得十分小心啊。如果蔓延到了另外区域，比如本来是要松拉纹区域的，可是膜孔周围的清水蔓延到了粘住光面区域的地方，那个地方的膜就可以被抹动（）。当我们抹松粘住拉纹区域的膜时，原来粘住光面区域的膜也不免会松动，只要动一丝一毫，真的毫不夸张，笛子音色立刻发沙了。
笛子演奏中的技巧问题:
笛子的演奏由于技巧、地域的关系，简单形成两大流派，一为南派；一为北派，就技巧而言：南曲出手颤、叠、振、打；北曲拿手吐、滑、剁、花。因此区分了不同的演奏风格，以下简单介绍几种常用的笛子技巧：
颤音（tr）：例如6的颤音相当于演奏67676767一般。
虚颤音：颤音的一种，手指颤动时并末完全盖住音孔（按半孔）的虚颤手法。
波音（w）：短颤音的一种，也称涟音，意为主音上方的手指快速颤指跳跃一次。
叠音（又）：例如6的叠音相当于717 6一般。6是主音，而717相当于复倚音，是装饰音的一种，也称唤音。
赠音：出现在音尾的一种装饰音，会标示出所“赠”之音高，也称送音。
打音（丁）：将主音的下一孔位置，用手指迅速的“打”一下。也称导音。
吐音（TK）：用吐尖轻吐的一种技巧，有单吐（T）、双吐（TK）、三吐（TKT或TTK），是一种断奏的技巧。
滑音：音符之间移动的过程是“圆滑的”，有上滑音、下滑音、复滑音。借助手指移的慢慢打开音孔或慢慢按闭，造成类似唱腔的效果（指滑音），或借助气息控制，达到类似软绵绵的效果（气滑音）。
剁音：类似鸟叫声，各手指同时快速起落，加上顿音（重吐音），造成特殊音效。
花舌（*）：利用舌头自然不断的震动，造成音符的绵密颗粒感的一种技巧。 历音：类似钢琴琶音的一种快速音阶进行，速度很快的时候，亦能摹仿鸟叫声。有上、下历音之分。
强音（>）：类似重吐音，主要是用“呼”的气息来吐音，有加重音的效果。 顿音：明显地断奏，用舌重吐发音。
舌起音：一般在吹奏连线中的第一个音域或没有连线的音符时，舌尖轻重适度地（比轻吐还要轻微）吐奏一下，与发“提”字声音时的动作相似，将这些音十分清楚而肯定地吹出。
喉音：类似花舌的音响效果，与花舌不同的是震动的部位在咽喉中的那块突起下垂的小舌。发音颗粒较粗糙。
泛音（。）：同种指法吹出不同于八度音关系的音，力度介于两个八度音之间，属于超吹的一种。
飞指（飞）：利用臂力的带动作用，使一只手的一指或数指（最多三指）在一个或几个音孔上迅速地左右抹动的奏法。可产生强烈的碎音效果。
历音：由低而高（上历音）或由高而低（下历音）急速地逐级上行或下行的音，叫做“历音”。要求吹奏中手指起落肯定、果断，使经历的每个音都十分清楚，流畅，好象快速上下楼梯那样一级一级地出现。
腹震音（—）：利用腹部的力度控制，使得气息如波浪般起伏，可快可慢，可大可小，藉以表达情绪的激动。
大致一般来说，笛子的演奏技巧可概括气、指、舌、唇四大基本功，气的功夫最难掌握，指的功夫要求手指动作干净、利落、速度平均、灵活、有弹性；舌的功夫要求力度平均、富颗粒感、节奏平均、能持久； 唇的功夫就必须注意风门大、小及口劲的适当表现。意之不管什么技巧，只要练得勤，定能熟能生巧。但最重要的一点是笛子演奏者在使用各式各样的技巧是时候，一定要为音乐负责，否则画蛇添足，破坏了曲子原有的美感，这是应有的认识。
不能选悬赏200分,可能是积分不够
笛膜这个东西很便宜，但是太重要了。笛子再好，也要有合适的笛膜来点睛；水平再高的专家，也丝毫不敢怠慢笛膜。于是，我心中一直有一种冲动，想不顾一切地跳出来谈谈笛膜的有关问题。可是，我也是一个比较了解社会民情的人，我知道不能太冲动，而且就算身怀绝技（实际上我并非如此），也要谦虚谨慎，尽量避免哗众取宠之嫌。最近我的猪朋狗友们流行一句话，好心请客吃鱼羮也不要烫人家的嘴。
自从上次谈到笛膜每贴必杀技，我就算干了一件大坏事。当然这里赶紧马上解释，我这么说不是因为说出了什么而后悔，是另有原因。我有一个多年前的学生，现在是狗友之一，笛子爱好者，水平也算一流吧（反正我也不是很清楚笛艺一流确定是什么样大家都是公说公有理婆说婆有理的大家高抬贵手哦）。他在华音论坛上（ID是huafu95）发表了一些见解，言辞有欠妥当，最后当然马上引起大家的反感。他的做法和我是有些关系的，这令我感到不安，因为我本人的性格就是比较开阔的，一起聊天的时候可能我也发表了一些偏激的看法，加上我说每贴必杀等等，导致他得到他自认为的鼓励，于是发生了后来和大家打口水仗的事了。所以我决定引以为鉴，今后进一步收敛，至少装也要装得很谦虚的样子，现在我就要请大家吃关于笛膜的热豆腐（鱼羮算不上了）这样大家就不会烫着。
也许我比较清楚地说完如何调整笛膜之后，大家之中有朋友也能悟出关于贴膜叉构造的一些关键技术吧。
很多关于笛子技术的书或教材上面都提到贴膜后可以调整笛膜状态。但是怎么调、调整到什么样子、调得好到极致的笛膜是什么样（你们看看我又犯病了真是没治），至少目前我没有看到哪一本书详细说明过（多半是疏忽呵呵），前不久马迪老师出了教材，但是我没有时间去找，所以还没有机会一睹。不知道我非常敬重的马老师是否记得给大家关照一下了。
要认真说调整笛膜，那我不得不先说一下膜孔的问题。我知道的制笛师们对膜孔的重视程度和认识程度差别很大。有些人可能就是不关心，也许是他们徒弟的做工让我产生了误解，总之，无法得出让人放心的结论来（买笛子要多留神了）。笛子的膜孔多大多小才合适，并非一定，跟所用的笛膜有密切关系。举大家比较熟悉的制笛师的作品吧：樊笛知老师做的笛子膜孔非常小，由于他使用非常嫩的笛膜，所以笛子音色也不错。假如他的笛子膜孔稍微大点，用没有那么嫩的笛膜来贴，就会产生另一种音色的效果，非常棒。当然，不好比较，萝卜青菜，各有所爱；董雪华先生的笛子膜孔比较大，中音笛好用一些，贴的膜也要选梢韧的来，音色独特。其他人的我就不一一举例了。
一般说，想要音色脆亮，多半小孔嫩膜；想要音色温暖，中孔亮膜（膜特别光亮的就没那么嫩）；大膜孔（和按孔差不多一般大或更大）的笛子要么有特殊使命，要么不好（会不会又得罪谁啊）。如果说膜孔大小对大家是常识，那么对膜孔的高要求就是膜孔形状和膜孔精致程度了。详细说明：
（1）膜孔的形状对贴笛膜起决定作用，形状不科学，无法一致性地把握贴膜技术。也就是说，即使你贴膜调膜技术过关，在不科学的膜孔上，也无法避免这一次蒙对下一次找不到感觉，无法知道到底哪一次才能弄好。好的膜孔为长椭圆形，弧度尽量柔和，如果要形象一些比较说明，就是不要象鸡蛋那样在四个对称点处太突。
（2）膜孔的精致程度决定了贴膜的准确程度和调膜的难易程度。如果膜孔边缘不够光滑、不够对称，贴膜时会导致膜在孔缘上的拉力分布混乱不对称，润膜后在孔边缘的滑动不畅，给调膜带来巨大困难；如果膜孔的内壁不够科学（通常表现为太内斜和不光滑）或内边缘形状与外缘形状不能相似（所谓相似是指如果内缘放大可以和外缘严格重合）那么相应空气音柱的震动不能均匀传递给起放大改善笛音作用的笛膜，好的音色几乎是难求了。
以下内容以好笛子为前提。
下面讲贴膜和调膜（完全手工不依靠贴膜叉）：
（一）贴膜：包括在膜孔周围匀薄地涂好合适量的粘液
（1）用锋利的刀将膜带整齐截断，锋利的刀可以防止笛膜有效面受到手指的强力挤捏变性。膜展开后的形状大致为长方形，尽量不要随便应付。如果膜稍微好，没有必要揉膜，真的灭有任何必要。可以强调，我一直非常反对揉膜，认为这会破坏膜本身的均匀性质。而且没有任何一个朋友（其中包括多位专业笛子演奏员）用揉膜的方法比我用不揉膜的方法贴调出的笛膜音色更好。这是可以负责任地讲的，我们对这个很认真，进行过数不清次数的比较，现在大家都不再采用揉膜的贴膜程序了。
（2）一般我们都是追求灿烂亮丽的笛子音色的，所以我建议大家采用顺贴法，就是膜纤维纹路与笛身纤维纹路平行。用两手拇指食指轻轻一拉笛膜，它就会出现很多皱纹（与膜纤维纹路相垂直）。这个称为拉纹，应该算得上细致活了，大家可以多多练习，尽量（就是尽量而不是强求）拉出细致平行的皱纹来，越好的笛膜越容易拉出细致平行的皱纹。力度以刚刚出现你希望的纹路样子为度，尽量不要超度使劲拉，这也是练习多了就有感觉的，其中并无更多理论技术了。然后往膜孔上贴的过程也是一个需要交代的地方。在众多笛子教材上也没有特别详细说明，有些作者甚至太随便，其说明文字值得商榷，也许他们本身不是那样做的吧。我们的做法是把笛膜裁的尽量长些，拉纹之后，是两手同时合作，对准膜孔，把膜基本同时轻轻压到膜孔两侧上，而不是象有些书上说的：先用左手拇指把膜按在膜孔左侧，然后用右手拉纹，再按上膜孔右侧。也许是因为我们水平有限，先后按压笛膜在膜孔两侧的贴膜程序始终没能让我们顺利很好贴出满意笛膜。
（二）调膜：
（1）注意：轻轻压贴上笛膜以后，放手.。无论发生什么情况，不要立刻调膜，否则通常本次贴膜报废。这个以后大家就会认识到的，我自己感觉用“领教”两个字更形象。应该是等到贴膜粘液干透之后才可以调膜的，通常要等5分钟以上。因为调膜技术利用的正是在笛膜上不同局部润膜后，笛膜的干湿程度不同所以可移动性不同才得以实现调膜的。调膜的目标就是要达到在笛膜的不同分布区域，获得不同的拉力分布状态。
（2）笛膜不同分布区域处，拉力应该如何分布？这个问题的答案也就是回答了我在篇首提到的调膜要调到什么样才好？如果我说得够详细也许就同时回答了什么样的状态才算得上是好到了极致：
拉力是这样分布的：（能说明清楚就行，做不到太严格下定义的哦）
第一点 在膜孔两端的部分，笛膜比较光而且紧，一丝皱纹都没有。这个紧，是有说法的，只能这样描述：在它不影响膜孔中心部位的拉纹形状时，可以尽量紧。但是不能仅仅（注意这个不是“不能”而是“不能仅仅”）通过润膜后往膜孔两端方向抹动笛膜来拉紧（此时抹动方向与拉纹垂直）。正确的是在膜孔每一端处，平行于笛膜拉纹的方向，两手同时往两边按压抹动笛膜来拉紧。总的说来就是用多次往垂直方向挪动的两边抹拉紧膜动作实现两端膜面光紧状态。
第二点 在膜孔中心区域处 也就是膜孔边缘最平的地带（为了笛膜拉纹受力均匀，所以要求膜孔边缘在这个区域最佳为完全平直且平行），大约长度为整个膜孔长度的1/3到1/2之间。注意我要进一步说明这个长度范围，并不是说1/3或1/2都可以，而是取其大概平均值得到所谓最佳那一类的值了。这个值范围，是我们保留笛膜拉纹的范围。在这个区域里调整拉纹的松紧度，如果不是太变态太过分，那么不会影响笛子发音音色的通透性，也就是说，不会发沙，而仅仅是脆亮和温暖的变化了。大家都知道，这两种音色的状态是笛子美好音色当中的两端状态，不属于难听音色范围。如果想要更脆亮酥软，就把该区域的拉纹微调松些；如果想要更刚劲温暖，就把该区域的拉纹微调紧些。
第三点 任何时候笛子音色发沙，那一定是膜孔两端区域中某处的笛膜没有拉紧或拉紧后又变松了。发沙现象与膜孔中央区域处有拉纹的笛膜部分无关，所以此时不要去调整中央区域笛膜。笛膜的松塌是一件有趣但折磨人的事，常常是虽然松了，可是表面却看不见。唯一能够探测笛膜松塌的正确方法是冷却笛膜，方法是把笛子放远，向笛膜吹气。冷却的笛膜一般立刻就显现出膜孔某端处本来的光膜面，出现了松动的膜况，这种现象非常肯定。如果不怕影响笛膜质量，用清水湿润笛膜，可以非常明显地检查到该种现象。
第四点 笛子音色发紧发暗，那一定是因为膜孔中央区域的笛膜太紧了，只需要调松该处的笛膜。发紧现象与膜孔两端区域处光紧面笛膜部分无关，所以此时不要去调整两端区域笛膜，而是整体微调松动笛膜拉纹部分。
哎呀，插一句话，我把自己弄成冤大头了，早知道这篇文章这么花精力，我就不写了呵呵呵呵。唉，硬着头皮继续下去吧，为了笛友们的期待。。。
说到拉纹状态了。拉纹最好是细致平行，没有重叠。重叠就是在膜孔周围可以看到笛膜一条拉纹的汇合形成一条明显的线。如果不重叠，膜孔周围被粘液粘住的笛膜是光滑的，没有皱纹。用贴膜叉可以轻易做到，但是如果单凭手工，我们的感觉是，要想做到完全没有重叠，非常困难。总是或多或少有一条。调膜可以大大减轻甚至消除重叠，不过可能会牺牲拉纹一定的平直度，虽然对音色影响不大，但终究是有影响的。
拉纹有多少条，每条多宽这是两个很有趣的问题。其实因为笛膜拉纹属于软膜变形，看上去规则，实际从物理科学的拉纹有多少条，每条多宽这是两个很有趣的问题。其实因为笛膜拉纹属于软膜变形，看上去规则，实际从物理科学的角度上说仍然是完全不规则结构，所以很难说清楚最佳该如何。只能通过试验比较的途径来探求。至今我们没有得到什么定论，但是我可以把我们的试验结果告诉大家，大家自己去体会或者比较吧。
通常拉纹非常细致，能够在4mm（可得用卡尺认真量啊）区域内达到6～8条，甚至达到过12条的。条数并非越多越好，我常常注意到8条以上拉纹容易在中音区产生金属光彩音色，但是超吹高音区发音不够灵敏，低音区发音不够醇和。条数特别少2～4条的，通过调整拉纹松紧度，也可以得到比较好的音色。但是，音质始终是不如6～8条那么完美精湛。意外情况也不时出现，有一次一位朋友拉出3条纹，调膜以后也无法增加纹数，因为他竟然使用了粘纸胶水，太牢了。那是我们有生以来听到的世界上最美的笛子音色（并非我们没有听过大师们的笛声），很奇怪，贴在E调中音笛上的。后来我们模仿贴也贴不出来，随着时间的推移，1个月之后，最美的笛声 －消失在－世界的 －尽头，心痛得－无法－呼吸
哎，遗憾的回忆之后，我来讲讲如何润膜调整了。润膜是在贴膜液干透之后，或者演奏排练前调音时不满意而进行的。准备干净的清水（万分危急时我打赌你会用你的香唾的，用事先准备好打磨光的一支细橡胶棍（最好就是在牙签大小的钢线头粘有橡胶头了，人的小指指头最尖端为最低要求）粘水点膜孔周围（为了叙述方便下面我都说是点到笛膜区域上，实际上是指点到膜孔周围上对应该笛膜区域的粘膜处。前面已经有所提及，我们是把笛膜的调整区域按照膜孔区域来划分的，分为膜孔两端部分和膜孔中央部分。两端处为光面区域，中央为拉纹区域）。润膜时清水只能点在膜孔周围而不能点上膜孔中央，湿润的极限是到达膜孔边缘。每次根据音色发紧或发沙（不可能同时发沙又发紧）只松紧拉纹区域或两端光面区域，什么地方被湿润那个地方就能被抹动否则抹不动，所以清水摊开的最大面不要蔓延到另一个无关区域因此得十分小心啊。如果蔓延到了另外区域，比如本来是要松拉纹区域的，可是膜孔周围的清水蔓延到了粘住光面区域的地方，那个地方的膜就可以被抹动（）。当我们抹松粘住拉纹区域的膜时，原来粘住光面区域的膜也不免会松动，只要动一丝一毫，真的毫不夸张，笛子音色立刻发沙了。
1.其实初学的话可以先不贴笛膜，用透明胶甚至胶布来带，可以练气。
2.嘴唇成微笑状。
3.将口风变小，气息加急。
注意口风一定要紧，而且要用丹田气去吹，丹田气就是从肚脐以上十公分的气收起来吹
10支初学者用的就买F调的吧，你只能去淘宝买。一般我觉得你的预算不够，一般这种初学者的，我看还算行的都要35块一根，还不包邮的。 买好的就需要找店铺定做，一般非专业表演的笛子，200左右就行了。都能满足你的要求，至于要吹大部分的曲子，就看您说的哪种，是笛子都能吹出大部分曲子，但韵味不同，如果比较常见的要原味的话，建议买D调和C调吧。这两种都是曲笛。如果你想买更好的，我建议还是算了，看你提的问题就知道，你肯定不是专业的，所以笛子价钱，最好别超过500。别看外表去买笛子，主要看发音和笛子材料。还有就是是不是大师出手。
你好，你是初学者吧，每个自学的人都有这样一个过程。虽然我当初也是自学，坚持10来年以后，我也是笛子老师了，辅导过的学生有的已经有十级演奏水平了。
1、筒音的概念是，全部按住按孔，吹出的那个最低音。E调笛子的筒音和G调笛子的筒音，肯定不在同一个调上的。但是你说的，确定了调的笛子，这个筒音就只有一个；另外一个，筒音做2还是做5，这个指的是指法，两个完全不同的概念了。如前面所说，固定调的笛子筒音音高是一定的，我到底把它当成5还是2还是1呢，这个就没有固定了，我既可以当5也可以当2，或者当1234567都可以，因为这个唱名（1234567）是不固定的，也就是说，我这个1既可以是C调的1，也可以是E调的1，所以谱上都会有这么一个标记，1=E，或者是1=G，是不是的。
2、你先学完1234567，总共加起来就7个音，一个八度，但是一个曲子总的有高低音吧，所以学了这些还是不够的，至少要能吹两个八度吧。拿筒音5的指法来说，至少要从低音的5吹到高音的5，这样大部分歌曲都可以吹了，你若是只会1234567的话，那估计只能吹一些儿歌了。你说的
步骤是正确的，但是仅仅吹1234567是不够的。
3、可能本人悟性比较高，加之当时年纪较小，第一首歌曲是我自学的，没有谱，大概一个晚上，照着谱吹，大概两三天。两个星期会吹我会唱的所有歌曲，你可以参照一下我写的
笛意人生
，可以搜到的，也是我多年来的总结。
希望能给你带来益处，也希望对广大看到这个回答的笛友有所帮助。。
笛膜大多采用苇膜（芦苇空心杆中的一层薄膜）。多年的艺术实践证明，苇膜是最好的制膜材料。苇膜以嫩、老、薄、厚来区分它的好与差。嫩的质薄，透明发亮。老的质厚，糙而发黄。吹笛一般选用嫩膜为好。
笛膜选好后，要进行细致的粘贴工作。在粘贴之前，先用刀将笛膜断成长方形小块，然后逆笛膜原条纹状用双手向两边拉，至笛膜出现与原笛膜条纹方向成为垂直状的条纹，便可粘贴。粘贴可用阿胶、桃胶、白芨等，先沾湿胶体，轻轻涂抹于膜孔四周。然后左手握住笛身，右手持膜按正确方向贴向膜孔。当笛膜接触膜孔后，先用左手拇指将笛膜沿笛身的一侧边压牢，再用右手将膜拉出细纹后用右手拇指指肚将膜的另一侧压牢、抹平。逐步贴好后，用两手大拇指肚轻轻按住膜孔两边的笛膜，同时向笛身两侧轻抹。注意调整笛膜的松紧度，过紧则音色发木、不亮；过松，音色发哑、发沙，高音吹不上去。所以要乘胶水未干之前边试吹边调整。如果发现笛膜已经过紧，可以在膜孔边稍微沾水，然后用食指指肚肚轻轻按压笛膜，来逐步调整。
贴好的笛膜的笛子在用过一段时间后，往往会因为气候与气温的变化而影响到笛膜的松紧。在这种情况下一般不需要重新贴笛膜。过紧了，可以用上面提到的办法来使它恢复；松塌了，可以先向笛膜呵热气使它湿润，然后再自然吹干或用体温使它受热哄干，反复几次就会恢复。
笛膜的种类、品牌众多，有人用竹膜（品质差、缺乏韧性、弹性、易吹破是其缺点）也有人演奏边疆民族音乐时使用羊肠膜（振动不良、音色较硬或闷，别有一番风味），但是人们大都采自芦苇管内壁之上苇膜（也称管膜），由于质地细致，韧性佳，弹性又好， 发音明亮清脆，振动情形良好，而广受欢迎。市面上可买的笛膜品牌常见的大致有一般的管膜、佳音牌笛膜、敦煌笛膜、百花牌笛膜、安徽龙潭湖笛膜...不管是哪种牌子的笛膜，选用时以细白、半透明、无杂质或纤维和膜为上选，以目前苇膜产地的质量来看，要数安徽 的五河、小溪、淮南一带的苇膜为最佳，由于当地土壤关系，那里的苇膜厚薄均匀，富有弹性，是专业笛子演奏家 理想的笛膜。（近来俞逊发先生介绍的“明贵笛膜”品质相当好）笛膜的运用，首先是选择黏合剂，目前使用的有阿胶、驴皮膏、黄鱼胶、树脂、白芨... 等，何胶、白芨最常使用，一般中药店、药材行皆可购得。由于笛膜本身具有一定的伸缩性和吸水性，贴好的笛膜还会有一定程度的自动还原，所以贴膜时可稍偏紧些，等它自动还原后，笛膜的松紧度为适中，能发出悦耳的声音，但是如果要随贴随用的时候，笛膜就要放松来贴。 贴膜时，先剪下一正方形的笛膜，使笛膜本身的纤维与笛子的纤维平行、重叠，再用阿胶沾水涂在膜孔四周，用左右手大姆指和食指捏住笛膜两侧，拉出与苇膜纤维纹路成垂直的皱纹，而后慢慢地往下侧按贴上，调整均匀后按住一下子，即告完成。 笛膜的收藏要注意防潮、防晒，笛膜变黄、变老、失去弹性时要更换使用。（新鲜的笛膜如需保存长久，可将笛膜用塑料袋包好放进冰箱冷藏室中即可常保新鲜
“事欲善其功，必先利其器”。有一支好笛子，无论是对初学者增强学习的信心，还是对演奏者演奏获得成功，都起着极其重要的作用。一般的演奏者总想拥有几支趁手的好笛子，如何选择好笛子，若不够理想能否补救？以下就想讨论这问题。
那么该如何选择笛子，其优劣该如何判断呢？笛子的优劣主要看两个方面：一是注意材料的良莠，二是看做工的优劣。
首先来谈谈好的竹材的标准。好的材料包括两方面内容，一是材料本身的优劣，二是管径大小、管壁厚薄与所选音调是否相称。
好的竹子纤维紧密，虽然已经干透，但拿在手里很压手。竹应在壮实的生长期——四龄前后砍伐：生长期为一、二年的竹太稚嫩，五年以后已衰退。春夏季节不能砍伐，此时砍下的竹材营养和水份都比较足，极容易蛀。竹子砍伐下来以后，要放在阴凉、透风的地方让它自然阴干（约一年左右），制作之前要用浮而大的火焰烘干、烘透。烘透的竹不仅不容易蛀、不容易裂，而且发音敏锐、松透。
竹子的粗细、厚薄，以及两端管径差，都是天然生成的，其粗细、厚薄，以及两段的管径差都影响着笛子的音色，要和所需的音调相配。竹子的两端都存在着管径差，两端的管径差能使低音厚实，但是管径差过大则影响高音的发声。笛子多用长茎竹制作；若用紫竹制作，内节应该铲平、锉光，否则不仅会影响发音，甚至会造成同一音孔的八度音不准。笛子八度音之所以不准，除“海底”（笛塞至吹口中点的距离）过深而外，紫竹的内节没铲平更是关键。就管径而言，一般说管径大、管壁厚的竹子，音色厚实，管壁过厚则发音滞木；管壁过薄，发音则飘浮，甚至会影响发声（金属长笛吹口之所以要垫口，就是这道理）。就曲笛来说，为昆曲伴奏的笛子，管径比较大，其内径一般不宜小于1.8公分，江南丝竹演奏所用之笛，内径一般不宜大于1.7公分；梆笛一般为1.4公分，若需要粗犷、厚实的音色，内径也不宜超过1.5公分。有些竹材若材料尚可，仅是管壁偏薄一点，可以适当厚薄的赛璐珞将吹口垫厚一点，以改善发声。管径、管壁厚薄适中的竹子，制成的笛子音色脆亮。
就制作来说，笛子的挑选首先得注意吹孔和膜孔，这是关系笛子音色和音准的关键部位。膜孔以椭圆形为好，内侧要挖得光洁。民国期间作坊制作的笛，膜孔还是圆形的。大同乐会主任郑觐文，首先认识到这圆形膜孔的诸多弊端，于二十世纪三十年代初，就将膜孔改成椭圆形的。膜孔的大小不仅会影响笛子的绝对音高，于音色也有着密切关系：过大，音色火暴；过小，音色则不明亮。膜孔的位置对笛子音色与音域的宽窄影响也不小：偏下，吹奏高音易于振动，偏上，吹奏超高音时笛膜不易振动，不仅可以减小耗气量，更可以大大改善音色。因此，独奏用的笛子，高音用得多，膜孔应该略微偏上一点；昆曲伴奏用笛，超高吹音基本不用，膜孔可以略微偏下一点。此外，笛子买来以后，可以在膜孔内薄薄烤上一层蜡（最好是虫蜡），这样可以破坏膜孔内侧的毛细管作用，天冷时膜孔不易上水。膜孔内的蜡，每隔一、二年应该重烤一次。
吹孔是笛子的成声部位，其重要性显然。吹孔的大小、形状开挖得当，不仅能保证音色清脆，吹奏省力，而且影响着音准和音域。吹孔不宜过小，吹孔小不仅音量不足，而且音准难以控制，过大则发音暴躁。吹孔的形状当然不该是圆形的，圆形的吹孔不利于发声；可椭圆形也未必好，长笛的吹孔形状于发声就极其有利。
竹笛的保养并没多大学问，只要不放在高温、干燥处就行。演奏后应该放在笛箱内，若为单支，用后也应该用灯心绒制作的笛袋套起来。总之，竹笛切不可放在日光下暴晒。
笛子若不当心开裂了，应及时修补。修补的方法是，用锐利的小刀将裂痕或裂缝扩创，填上黄杨木细屑，滴上“502”，待干燥后以“0号”砂纸磨光即可；若为紫竹则不用黄杨木屑而应该改用红木屑。
中国笛子的突出特点是贴上笛膜，使发音更加清脆、明亮，所以笛膜对笛子的音色、音量、灵敏度都有很大的影响，要吹好笛子首先就要贴好笛膜。
笛膜有芦苇膜、竹子膜、肠衣膜等等，其中竹膜太脆，吹时易破，肠衣膜伸缩性太大，吹时共鸣小。芦苇膜最好，不易破且伸缩性适中。芦苇膜是粘附在芦苇杆中的一层薄膜，较嫩的苇膜质薄、光亮有透明感，并有一定的伸缩力，笛子贴上后，发音明亮结实。太厚和大薄的膜都不适用，过厚发音沉闷，太薄则发音松散、发沙、易破裂。贴笛膜是一件非常细致的工作，笛膜好但粘贴不好，同样不能发出最好的音色来。正确的方法是：将笛膜剪成比膜孔大的方形小块，用白芨（中药）、树胶、桃胶或大蒜头沾水，在膜孔四周抹擦，待产生胶质之后就将笛膜用双手拇、食两指捏住，轻轻向两边拉一拉，使之出现又密又整齐的皱纹（和苇膜本身的纹路相垂直），使其与笛身垂直，整齐地贴在膜孔上，使笛膜本身的纹路和竹笛的纹路一致，再用两手大拇指按住膜孔两侧的笛膜，向两边轻轻抹一下，使笛膜松紧适度，吹奏时低音圆润、高音明亮即可。贴膜时要注意手指和膜孔内侧四周的清洁，不可把笛膜弄脏、弄湿，使笛膜变质，影响吹奏和音色。
笛膜质薄娇嫩，很容易受气温、湿度变化的影响而变松或变紧，需要经常细致地进行调整。笛膜松了可用一种民间称之为“醒膜法”的方法，将笛子靠近嘴边，向笛膜呵热气，然后再远离笛膜吹冷气或将笛膜靠在脸上、或放在腋下，使其受热将水气蒸发，如此多次反复进行，笛膜逐渐变紧。“醒膜法”比较费时，要急速调好还得用另一种方法：将笛膜粘贴处浸湿，如膜松就向两侧抹紧，如膜紧则在膜上轻轻按一下使其变松，这种方法快速省时。
冬天笛膜易上水，是由于口中吹出的热气在笛管内遇冷变成气水，浸上笛膜的缘故，这时可将膜孔风干，在内壁涂上一层蜡或凡士林，便可阻止气水浸湿笛膜。单支笛子不装笛盒时要用稍硬的纸卷在笛膜上，缠上橡筋，用以保护笛膜，防止笛膜老化和破裂。
润膜时清水只能点在膜孔周围而不能点上膜孔中央，湿润的极限是到达膜孔边缘。每次根据音色发紧或发沙（不可能同时发沙又发紧）只松紧拉纹区域或两端光面区域，什么地方被湿润那个地方就能被抹动否则抹不动，所以清水摊开的最大面不要蔓延到另一个无关区域因此得十分小心啊。如果蔓延到了另外区域，比如本来是要松拉纹区域的，可是膜孔周围的清水蔓延到了粘住光面区域的地方，那个地方的膜就可以被抹动（）。当我们抹松粘住拉纹区域的膜时，原来粘住光面区域的膜也不免会松动，只要动一丝一毫，真的毫不夸张，笛子音色立刻发沙了。
笛子演奏中的技巧问题:
笛子的演奏由于技巧、地域的关系，简单形成两大流派，一为南派；一为北派，就技巧而言：南曲出手颤、叠、振、打；北曲拿手吐、滑、剁、花。因此区分了不同的演奏风格，以下简单介绍几种常用的笛子技巧：
颤音（tr）：例如6的颤音相当于演奏67676767一般。
虚颤音：颤音的一种，手指颤动时并末完全盖住音孔（按半孔）的虚颤手法。
波音（w）：短颤音的一种，也称涟音，意为主音上方的手指快速颤指跳跃一次。
叠音（又）：例如6的叠音相当于717 6一般。6是主音，而717相当于复倚音，是装饰音的一种，也称唤音。
赠音：出现在音尾的一种装饰音，会标示出所“赠”之音高，也称送音。
打音（丁）：将主音的下一孔位置，用手指迅速的“打”一下。也称导音。
吐音（TK）：用吐尖轻吐的一种技巧，有单吐（T）、双吐（TK）、三吐（TKT或TTK），是一种断奏的技巧。
滑音：音符之间移动的过程是“圆滑的”，有上滑音、下滑音、复滑音。借助手指移的慢慢打开音孔或慢慢按闭，造成类似唱腔的效果（指滑音），或借助气息控制，达到类似软绵绵的效果（气滑音）。
剁音：类似鸟叫声，各手指同时快速起落，加上顿音（重吐音），造成特殊音效。
花舌（*）：利用舌头自然不断的震动，造成音符的绵密颗粒感的一种技巧。 历音：类似钢琴琶音的一种快速音阶进行，速度很快的时候，亦能摹仿鸟叫声。有上、下历音之分。
强音（>）：类似重吐音，主要是用“呼”的气息来吐音，有加重音的效果。 顿音：明显地断奏，用舌重吐发音。
舌起音：一般在吹奏连线中的第一个音域或没有连线的音符时，舌尖轻重适度地（比轻吐还要轻微）吐奏一下，与发“提”字声音时的动作相似，将这些音十分清楚而肯定地吹出。
喉音：类似花舌的音响效果，与花舌不同的是震动的部位在咽喉中的那块突起下垂的小舌。发音颗粒较粗糙。
泛音（。）：同种指法吹出不同于八度音关系的音，力度介于两个八度音之间，属于超吹的一种。
飞指（飞）：利用臂力的带动作用，使一只手的一指或数指（最多三指）在一个或几个音孔上迅速地左右抹动的奏法。可产生强烈的碎音效果。
历音：由低而高（上历音）或由高而低（下历音）急速地逐级上行或下行的音，叫做“历音”。要求吹奏中手指起落肯定、果断，使经历的每个音都十分清楚，流畅，好象快速上下楼梯那样一级一级地出现。
腹震音（—）：利用腹部的力度控制，使得气息如波浪般起伏，可快可慢，可大可小，藉以表达情绪的激动。
大致一般来说，笛子的演奏技巧可概括气、指、舌、唇四大基本功，气的功夫最难掌握，指的功夫要求手指动作干净、利落、速度平均、灵活、有弹性；舌的功夫要求力度平均、富颗粒感、节奏平均、能持久； 唇的功夫就必须注意风门大、小及口劲的适当表现。意之不管什么技巧，只要练得勤，定能熟能生巧。但最重要的一点是笛子演奏者在使用各式各样的技巧是时候，一定要为音乐负责，否则画蛇添足，破坏了曲子原有的美感，这是应有的认识。
不能选悬赏200分,可能是积分不够
笛膜这个东西很便宜，但是太重要了。笛子再好，也要有合适的笛膜来点睛；水平再高的专家，也丝毫不敢怠慢笛膜。于是，我心中一直有一种冲动，想不顾一切地跳出来谈谈笛膜的有关问题。可是，我也是一个比较了解社会民情的人，我知道不能太冲动，而且就算身怀绝技（实际上我并非如此），也要谦虚谨慎，尽量避免哗众取宠之嫌。最近我的猪朋狗友们流行一句话，好心请客吃鱼羮也不要烫人家的嘴。
自从上次谈到笛膜每贴必杀技，我就算干了一件大坏事。当然这里赶紧马上解释，我这么说不是因为说出了什么而后悔，是另有原因。我有一个多年前的学生，现在是狗友之一，笛子爱好者，水平也算一流吧（反正我也不是很清楚笛艺一流确定是什么样大家都是公说公有理婆说婆有理的大家高抬贵手哦）。他在华音论坛上（ID是huafu95）发表了一些见解，言辞有欠妥当，最后当然马上引起大家的反感。他的做法和我是有些关系的，这令我感到不安，因为我本人的性格就是比较开阔的，一起聊天的时候可能我也发表了一些偏激的看法，加上我说每贴必杀等等，导致他得到他自认为的鼓励，于是发生了后来和大家打口水仗的事了。所以我决定引以为鉴，今后进一步收敛，至少装也要装得很谦虚的样子，现在我就要请大家吃关于笛膜的热豆腐（鱼羮算不上了）这样大家就不会烫着。
也许我比较清楚地说完如何调整笛膜之后，大家之中有朋友也能悟出关于贴膜叉构造的一些关键技术吧。
很多关于笛子技术的书或教材上面都提到贴膜后可以调整笛膜状态。但是怎么调、调整到什么样子、调得好到极致的笛膜是什么样（你们看看我又犯病了真是没治），至少目前我没有看到哪一本书详细说明过（多半是疏忽呵呵），前不久马迪老师出了教材，但是我没有时间去找，所以还没有机会一睹。不知道我非常敬重的马老师是否记得给大家关照一下了。
要认真说调整笛膜，那我不得不先说一下膜孔的问题。我知道的制笛师们对膜孔的重视程度和认识程度差别很大。有些人可能就是不关心，也许是他们徒弟的做工让我产生了误解，总之，无法得出让人放心的结论来（买笛子要多留神了）。笛子的膜孔多大多小才合适，并非一定，跟所用的笛膜有密切关系。举大家比较熟悉的制笛师的作品吧：樊笛知老师做的笛子膜孔非常小，由于他使用非常嫩的笛膜，所以笛子音色也不错。假如他的笛子膜孔稍微大点，用没有那么嫩的笛膜来贴，就会产生另一种音色的效果，非常棒。当然，不好比较，萝卜青菜，各有所爱；董雪华先生的笛子膜孔比较大，中音笛好用一些，贴的膜也要选梢韧的来，音色独特。其他人的我就不一一举例了。
一般说，想要音色脆亮，多半小孔嫩膜；想要音色温暖，中孔亮膜（膜特别光亮的就没那么嫩）；大膜孔（和按孔差不多一般大或更大）的笛子要么有特殊使命，要么不好（会不会又得罪谁啊）。如果说膜孔大小对大家是常识，那么对膜孔的高要求就是膜孔形状和膜孔精致程度了。详细说明：
（1）膜孔的形状对贴笛膜起决定作用，形状不科学，无法一致性地把握贴膜技术。也就是说，即使你贴膜调膜技术过关，在不科学的膜孔上，也无法避免这一次蒙对下一次找不到感觉，无法知道到底哪一次才能弄好。好的膜孔为长椭圆形，弧度尽量柔和，如果要形象一些比较说明，就是不要象鸡蛋那样在四个对称点处太突。
（2）膜孔的精致程度决定了贴膜的准确程度和调膜的难易程度。如果膜孔边缘不够光滑、不够对称，贴膜时会导致膜在孔缘上的拉力分布混乱不对称，润膜后在孔边缘的滑动不畅，给调膜带来巨大困难；如果膜孔的内壁不够科学（通常表现为太内斜和不光滑）或内边缘形状与外缘形状不能相似（所谓相似是指如果内缘放大可以和外缘严格重合）那么相应空气音柱的震动不能均匀传递给起放大改善笛音作用的笛膜，好的音色几乎是难求了。
以下内容以好笛子为前提。
下面讲贴膜和调膜（完全手工不依靠贴膜叉）：
（一）贴膜：包括在膜孔周围匀薄地涂好合适量的粘液
（1）用锋利的刀将膜带整齐截断，锋利的刀可以防止笛膜有效面受到手指的强力挤捏变性。膜展开后的形状大致为长方形，尽量不要随便应付。如果膜稍微好，没有必要揉膜，真的灭有任何必要。可以强调，我一直非常反对揉膜，认为这会破坏膜本身的均匀性质。而且没有任何一个朋友（其中包括多位专业笛子演奏员）用揉膜的方法比我用不揉膜的方法贴调出的笛膜音色更好。这是可以负责任地讲的，我们对这个很认真，进行过数不清次数的比较，现在大家都不再采用揉膜的贴膜程序了。
（2）一般我们都是追求灿烂亮丽的笛子音色的，所以我建议大家采用顺贴法，就是膜纤维纹路与笛身纤维纹路平行。用两手拇指食指轻轻一拉笛膜，它就会出现很多皱纹（与膜纤维纹路相垂直）。这个称为拉纹，应该算得上细致活了，大家可以多多练习，尽量（就是尽量而不是强求）拉出细致平行的皱纹来，越好的笛膜越容易拉出细致平行的皱纹。力度以刚刚出现你希望的纹路样子为度，尽量不要超度使劲拉，这也是练习多了就有感觉的，其中并无更多理论技术了。然后往膜孔上贴的过程也是一个需要交代的地方。在众多笛子教材上也没有特别详细说明，有些作者甚至太随便，其说明文字值得商榷，也许他们本身不是那样做的吧。我们的做法是把笛膜裁的尽量长些，拉纹之后，是两手同时合作，对准膜孔，把膜基本同时轻轻压到膜孔两侧上，而不是象有些书上说的：先用左手拇指把膜按在膜孔左侧，然后用右手拉纹，再按上膜孔右侧。也许是因为我们水平有限，先后按压笛膜在膜孔两侧的贴膜程序始终没能让我们顺利很好贴出满意笛膜。
（二）调膜：
（1）注意：轻轻压贴上笛膜以后，放手.。无论发生什么情况，不要立刻调膜，否则通常本次贴膜报废。这个以后大家就会认识到的，我自己感觉用“领教”两个字更形象。应该是等到贴膜粘液干透之后才可以调膜的，通常要等5分钟以上。因为调膜技术利用的正是在笛膜上不同局部润膜后，笛膜的干湿程度不同所以可移动性不同才得以实现调膜的。调膜的目标就是要达到在笛膜的不同分布区域，获得不同的拉力分布状态。
（2）笛膜不同分布区域处，拉力应该如何分布？这个问题的答案也就是回答了我在篇首提到的调膜要调到什么样才好？如果我说得够详细也许就同时回答了什么样的状态才算得上是好到了极致：
拉力是这样分布的：（能说明清楚就行，做不到太严格下定义的哦）
第一点 在膜孔两端的部分，笛膜比较光而且紧，一丝皱纹都没有。这个紧，是有说法的，只能这样描述：在它不影响膜孔中心部位的拉纹形状时，可以尽量紧。但是不能仅仅（注意这个不是“不能”而是“不能仅仅”）通过润膜后往膜孔两端方向抹动笛膜来拉紧（此时抹动方向与拉纹垂直）。正确的是在膜孔每一端处，平行于笛膜拉纹的方向，两手同时往两边按压抹动笛膜来拉紧。总的说来就是用多次往垂直方向挪动的两边抹拉紧膜动作实现两端膜面光紧状态。
第二点 在膜孔中心区域处 也就是膜孔边缘最平的地带（为了笛膜拉纹受力均匀，所以要求膜孔边缘在这个区域最佳为完全平直且平行），大约长度为整个膜孔长度的1/3到1/2之间。注意我要进一步说明这个长度范围，并不是说1/3或1/2都可以，而是取其大概平均值得到所谓最佳那一类的值了。这个值范围，是我们保留笛膜拉纹的范围。在这个区域里调整拉纹的松紧度，如果不是太变态太过分，那么不会影响笛子发音音色的通透性，也就是说，不会发沙，而仅仅是脆亮和温暖的变化了。大家都知道，这两种音色的状态是笛子美好音色当中的两端状态，不属于难听音色范围。如果想要更脆亮酥软，就把该区域的拉纹微调松些；如果想要更刚劲温暖，就把该区域的拉纹微调紧些。
第三点 任何时候笛子音色发沙，那一定是膜孔两端区域中某处的笛膜没有拉紧或拉紧后又变松了。发沙现象与膜孔中央区域处有拉纹的笛膜部分无关，所以此时不要去调整中央区域笛膜。笛膜的松塌是一件有趣但折磨人的事，常常是虽然松了，可是表面却看不见。唯一能够探测笛膜松塌的正确方法是冷却笛膜，方法是把笛子放远，向笛膜吹气。冷却的笛膜一般立刻就显现出膜孔某端处本来的光膜面，出现了松动的膜况，这种现象非常肯定。如果不怕影响笛膜质量，用清水湿润笛膜，可以非常明显地检查到该种现象。
第四点 笛子音色发紧发暗，那一定是因为膜孔中央区域的笛膜太紧了，只需要调松该处的笛膜。发紧现象与膜孔两端区域处光紧面笛膜部分无关，所以此时不要去调整两端区域笛膜，而是整体微调松动笛膜拉纹部分。
哎呀，插一句话，我把自己弄成冤大头了，早知道这篇文章这么花精力，我就不写了呵呵呵呵。唉，硬着头皮继续下去吧，为了笛友们的期待。。。
说到拉纹状态了。拉纹最好是细致平行，没有重叠。重叠就是在膜孔周围可以看到笛膜一条拉纹的汇合形成一条明显的线。如果不重叠，膜孔周围被粘液粘住的笛膜是光滑的，没有皱纹。用贴膜叉可以轻易做到，但是如果单凭手工，我们的感觉是，要想做到完全没有重叠，非常困难。总是或多或少有一条。调膜可以大大减轻甚至消除重叠，不过可能会牺牲拉纹一定的平直度，虽然对音色影响不大，但终究是有影响的。
拉纹有多少条，每条多宽这是两个很有趣的问题。其实因为笛膜拉纹属于软膜变形，看上去规则，实际从物理科学的拉纹有多少条，每条多宽这是两个很有趣的问题。其实因为笛膜拉纹属于软膜变形，看上去规则，实际从物理科学的角度上说仍然是完全不规则结构，所以很难说清楚最佳该如何。只能通过试验比较的途径来探求。至今我们没有得到什么定论，但是我可以把我们的试验结果告诉大家，大家自己去体会或者比较吧。
通常拉纹非常细致，能够在4mm（可得用卡尺认真量啊）区域内达到6～8条，甚至达到过12条的。条数并非越多越好，我常常注意到8条以上拉纹容易在中音区产生金属光彩音色，但是超吹高音区发音不够灵敏，低音区发音不够醇和。条数特别少2～4条的，通过调整拉纹松紧度，也可以得到比较好的音色。但是，音质始终是不如6～8条那么完美精湛。意外情况也不时出现，有一次一位朋友拉出3条纹，调膜以后也无法增加纹数，因为他竟然使用了粘纸胶水，太牢了。那是我们有生以来听到的世界上最美的笛子音色（并非我们没有听过大师们的笛声），很奇怪，贴在E调中音笛上的。后来我们模仿贴也贴不出来，随着时间的推移，1个月之后，最美的笛声 －消失在－世界的 －尽头，心痛得－无法－呼吸
哎，遗憾的回忆之后，我来讲讲如何润膜调整了。润膜是在贴膜液干透之后，或者演奏排练前调音时不满意而进行的。准备干净的清水（万分危急时我打赌你会用你的香唾的，用事先准备好打磨光的一支细橡胶棍（最好就是在牙签大小的钢线头粘有橡胶头了，人的小指指头最尖端为最低要求）粘水点膜孔周围（为了叙述方便下面我都说是点到笛膜区域上，实际上是指点到膜孔周围上对应该笛膜区域的粘膜处。前面已经有所提及，我们是把笛膜的调整区域按照膜孔区域来划分的，分为膜孔两端部分和膜孔中央部分。两端处为光面区域，中央为拉纹区域）。润膜时清水只能点在膜孔周围而不能点上膜孔中央，湿润的极限是到达膜孔边缘。每次根据音色发紧或发沙（不可能同时发沙又发紧）只松紧拉纹区域或两端光面区域，什么地方被湿润那个地方就能被抹动否则抹不动，所以清水摊开的最大面不要蔓延到另一个无关区域因此得十分小心啊。如果蔓延到了另外区域，比如本来是要松拉纹区域的，可是膜孔周围的清水蔓延到了粘住光面区域的地方，那个地方的膜就可以被抹动（）。当我们抹松粘住拉纹区域的膜时，原来粘住光面区域的膜也不免会松动，只要动一丝一毫，真的毫不夸张，笛子音色立刻发沙了。
1.其实初学的话可以先不贴笛膜，用透明胶甚至胶布来带，可以练气。
2.嘴唇成微笑状。
3.将口风变小，气息加急。
注意口风一定要紧，而且要用丹田气去吹，丹田气就是从肚脐以上十公分的气收起来吹
关于笛子的问题,希望有人可以帮我。
答：第一个是笛膜的问题,我不知道笛膜该怎么贴吹出来的声音才会亮,我用的是竹膜,贴上去后吹出来的声音总是很哑(G调的笛子),我试过直接用手指按住的声音都比那笛膜贴的好听。到底是为什么?贴笛膜应该注意些什么呢? 还有,就是在吹笛子...
...1的音吹得不怎么像,这是怎么回事啊?请大家帮帮我
答：笛膜会有些松动或紧凑导致音调不准确，也可能是笛子本身的问题，如果听的准的可以松一松笛子连接处，最好对着钢琴校音下，还有就是气息不足或者过于充足导致音调不对，
关于笛子的问题
答：3.你说的气息不够用是非常正常的。新手或者你刚换新弟子时候会觉得手指和气息都不怎么顺畅，一开始气息都不够用，多练习就行了，而且最好找到科学的练习方法，甚至是循环换气法，都可以帮你克服用气不足的问题的。4.笛子...
...一种是谱子的,这三种调之间的关系,我希望有人帮我说
答：初学竹笛的一般用F调笛子~有七个调的竹笛，CDEFGAB调竹笛，C调的竹笛比较初比较耗气~关于指法的话，有筒音作5的指法，练好之后，你可以练筒音作2的指法，还有一些其他指法，最常用的就是这两种指法~~竹笛谱的话，你可以...
急!!!关于笛子的问题
答：说到笛子的超吹,确实需要下一番工夫去练习,就你所说的情况，可能在技术环节上或多或少地存在某些问题，以下我试结合超吹的基本要领作一简单分析，因为每个人的具体情况可能有所不同，所以我说的也未必会全对，你可试着...
笛子的疑问
答：我有一个竹笛横着吹的,但我发不出音来,谁有相关教程或网站(有图的)帮帮我,另外我的笛子有8个孔,为何还要用薄片风起来最右端还有两个竖着的孔干吗用的... 我有一个竹笛横着吹的,但我发不出音来,谁有相关教程或网站(有图的...
初学者怎样才能学好笛子?
答：（一）演奏姿势 吹笛子首先要讲究姿势正确、自然，一是要有堂正的仪表；二是要适应人体本身的生理特点，姿势分立势和坐势两种。在吹曲笛和更大的低音笛时，也可用左手的食指第三节下端靠大拇指一侧和小指一起与大拇指相对...
笛子中遇到的问题
答：D调笛子不是最难的，相反对气息的训练还有帮助（当然楼上朋友说的E调也行，但没硬性规定什么是最佳，总的一句话，适合自己吹的就行）。你吹不出音我归结为几点：一是手指没按严，务必要放松来按，这是初学者常见的问...
我的笛子是E调的,我怎么吹都吹不好5那个音。我的膜是好的,我可以吹F调...
答：二、手指没有按严，漏气也不会出正动静。三、检查笛塞，用嘴在笛头有笛塞一端吹，有漏气也不响，用蜡灌一下。四、笛身有裂缝，可以用502瞬间粘合剂灌一下。以上四点，如果都能检查并修复应该就没问题，最重要的是...
吹笛子为什么总出错音-吹笛子出错音的解决方法
答：笛子是利用空气振动发声和空气柱共鸣的原理制成的.笛子是通过中空部分的空气柱振动来发声的，那么，究竟为什么吹笛子总是会出错音呢?下面，我为大家讲讲吹笛子总出错音的缘由及解决方法，希望对大家有所帮助!不懂分段练习&m...